我终于鼓起勇气又看了一遍李安的父亲三部曲：《推手》，《喜宴》，《饮食男女》
上一次看这个三部曲，还在上学，刚刚短暂逃离所谓的“家庭束缚”，一心念着这个学校离家越远越好，自由！看完电影，心里对这种“自由”的执念愈是加深，心里边一直想着的一句话是“孩子长大终究是要离开家庭的，爸妈们又何必非得强留呢”？
到现在进入社会，工作了好些年，对“自由”这个观念的改变连我自己都大吃一惊，以前那个口口声声要自由的人，现在竟然变成了“父母在，不远游”的“孝子”
再次重温电影，我才意识到，为什么父亲在我报高考志愿的时候，极力阻止我去一个离家特别远的大学，为什么父亲得知我要出国学习的时候犹豫许久，最后才勉强同意
这并不是因为他想要把你束缚在家中，而是因为他真害怕离开子女后孤独的生活
之前总觉得父亲三部曲中郎雄扮演的三位父亲很奇葩，因为我把自己放在了一个想要挣脱家庭的孩子的角度，正好契合电影中孩子们的思想和行为——远离家庭束缚
但是现在，站在这几位父亲的角度再来看这几部电影，发现了他们的共性，那就是孤独。
共患难容易，共安乐难，这话有时也会应验在父子身上——《推手》
作为三部曲的第一部成片，《推手》就将中美文化差异的关键点，也是最吸引人的一点给明确的指出来了——家庭，之后的两部影片也都是从最亲近又陌生的家庭中展开
在不到两个小时的电影中，包含着两种截然不同的文化的家庭中，“父亲的孤独”这个话题被不断放大直至最后爆发，让人看了心酸不已
《推手》中的父亲老朱实在是孤独的可怜
家庭事业双丰收的儿子把老朱接到了美国，想让他享受天伦之乐，然而美国媳妇和传统的中式老父亲的做派截然相反，文化差异导致矛盾不断
吃饭的时候，父子、爷孙拿着筷子吃着红烧肉，美国媳妇一副刀叉只吃了一点绿叶子沙拉，父亲不明白为什么媳妇不荤素搭配，平衡养生，媳妇不理解为啥晚上还要吃那么油腻，不怕长膘吗？
语言上老朱和儿媳更是难以交流，基本上都是靠手来比划，理解不了干脆就一人一屋，你听京剧打太极，我在电脑上敲字
嫌公公太吵，给他塞上一个耳机倒是落得清净
儿子上班没时间陪老爸，和儿媳也是难以交流，得亏还有个孙子貌似可以交流
老朱想的也是天真，在美国环境下长大的孙子，虽然有着血浓于水的亲情，但面对面坐在一起的时候，却也是无言以对
喝茶的爷爷和喝牛奶的孙子，低头沉默
这种孤独感，老朱实在是受不来了，在沉积已久的矛盾爆发之后，老朱选择了离家出走，自力更生，最后还进了监狱
常言道，共患难容易，共安乐难，想不到这句话，却应验在你我父子身上，从前在国内多少个苦日子，我们都能够相亲相爱地守在一起美国这么好的物质生活，你们家里却容不下我来，唉，两地相比，不由得我怀念起你小时候，种种可爱之处，不要找我，安心过着你们幸福的日子，我祝福你们全家，有空帮我问候一声陈太太和她女儿好，天下之大，岂无藏身之地？赁一小屋，了此残生，世事如过眼云烟，原本不该心有挂碍，父字在留给儿子的信中，父亲老朱那种孤独和无奈溢于言表，打了一手好太极，最后却连最基本的生活都受到掣肘，无力照顾子女，反倒成了子女的的负担
最后，为了让儿子好做，老朱还是找了一个折中的办法，既迁就了儿子也让自己过得稍好受一点
而老朱的这种选择，也正是现在大多数父亲的常态，老朱刻画的父亲的形象正是现在中国社会父亲的缩影：隐忍妥协，不希望给孩子带来太多的负担
我们能够彼此相爱就够了，不必要制造一个阶级的观念，——《喜宴》
经常说的“不孝有三，无后为大”，这句话放到现在可能没有那么大的杀伤力了，但是在 1993 年的《喜宴》当中，却是父辈和子辈博弈，到最后也只两败俱伤，相互投降
这次郎雄扮演的父亲是一位前师长，不苟言笑，不怒自威，看到了这样的父亲，相信不少人多多少少都能找到自己父亲的影子
而就是在这样一位传统到不能更传统的父亲身上，他引以为傲的工程师儿子却是一个同性恋，为了应付父母逼婚，儿子在美国假结婚，可是没想到，好面子的父亲怎么能受得了领个证就行了，一定得大办特办，千里迢迢的从台湾赶到美国操办婚礼
对于父亲的描写，还是这顿喜宴开始，曾经指挥万人、威风凛凛的高师长，到头来还是一位孤独的父亲
戎马一生的傲气让父亲放不下身段，儿子对他的意见稍有不从，他便会端出高高在上的架子，不容反驳
在美国餐厅遇到自己前下属，听着下属夸自己以前有多威风，你看老高笑的跟朵牡丹花似的
爸爸心里可能想着：看到没，就算到了美国，照样有人这样敬重我，小子你还敢不听我的话
老高就是想一直指挥着家里人，只有他才能做家庭的领导者
但是他却忘了，孩子的意志有时是根本不能由他控制的，只能是表面应和，就当是哄小孩子罢了
这也正是印证了那句话，哄老人，就得想哄小孩那样，哄开心了就好了
但姜还是老的辣啊，你以为你老爸不知道你像哄孩子一样在哄他吗？他当然知道，但看破不说破，这样对大家都好
对于儿子是同志的事情，父亲已然完全了然
对于任何一个老人来说，接受自己孩子是同志的这个事情还是需要很大的勇气的，最后父亲和儿子男朋友 Simon 的那段对话，应该是让我感触最深的片段，中国式父亲的包容就像这个样子，不能当着你的面说，但是他心里全然祝福你
从心里产生的那种顾忌，才是一个家之所以为家的意义——《饮食男女》
看破不说破，在《饮食男女》中，这个局还是由老爸点破了，结局倒是一样开心，并没有想象中的那样不堪
父母对于子女的爱永远都是张不开嘴，说不出口的
《饮食男女》给观众印象最深的可能就是开头那行云流水般的厨艺才华展示了
抓鱼，解剖，改刀，下锅一气呵成
精细的刀工，看得人心旷神驰
悠闲又得瑟的剁肉馅，熟练地捏出十几个褶子的小笼包
每个周末的家庭聚餐是朱老爷子最期待的事情，但是对于心思各异的三个女儿来说，这顿饭吃的没有丝毫胃口，甚至充满着尴尬的气氛
最后老朱将自己对子女的爱（饭）转到了锦荣的女儿珊珊身上，每天打包好做好的饭菜送到学校，自己吃着锦荣做的咬不动的排骨
这并不全是为了讨好珊珊的妈妈，我觉得更是因为朱老爷子的三个女儿渐渐长大，虽然生活住在一起，但是女儿和父亲之间的距离却是越来越远，他急需感情去填满自己的孤独
老朱也怕最后成为女儿的“累赘”
和锦荣的这段感情还是让三个女儿难以接受，跟自己岁数差不多的未来丈母娘也骂他“你这个杀千刀的老 ju”，父亲这段惊人的“黄昏恋”，从三个女儿的感情生活中就能看出伏笔，没有一个是平平淡淡
默默无声、最懂事乖巧的老三家宁，怀了朋友男朋友的孩子，成为了第一个离开这个家庭的人
老大家珍是一个虔诚的基督徒，禁欲多年，碰到让自已心动的体育老师再也按耐不住自己的内心，早早地找了牧师公证结婚，晚上就把他拉到家人面前，说“我们都等不及了”
事业心最强的老二家倩，性格强硬，因为事业选择和父亲之间永远都隔着一道梁子，最早决定搬家、出国，远离这个家庭，但看着姐妹们相继离开，父亲的身体也是每况愈下，心一软，成为了在老房子里生活的最后一个人
在老房子里的最后一场家宴，也只有老朱和二女儿家倩参加，在这顿饭上，父亲和女儿冰释前嫌，正好对上了之前老爷向大家宣告感情时的那段话：
在这三部电影中，父亲的形象一直都是孤独的，看似儿孙膝下，一家人团团圆圆，却始终都有一面墙挡在父亲和子女之间
电影的结局将父亲的孤独推到、击碎，但看电影的人并没有因此就得到解放
因为我们心里都明白，父亲的这种孤独永远都不会消失，它伴随着父亲对孩子的焦虑和担心一直都在，潜意识里永远都希望孩子陪在自己身边，但却又不得不放手
高高举起双手向生活“投降”的父亲，其实一直没有认输，离开和不离开，舍得与不舍得，都无可奈何
本文原作者@大壮
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