為什麼昨天發了關於字有“氣”，講究聚散的運用，有的同仁認同，也有很多人反對。今天再說一說密與疏的關係，其實與聚散都一個意思，都是講結字的辯證關係。
很多書友臨習也很認真，但就是寫得跟字帖差那麼點兒意思，或許您是疏密關係沒處理好。古人云：疏處可以跑馬，密處難以插針。這是對書法疏密對比的生動比喻。疏密體現在結字上，就是要加強對比，製造視覺反差。
王羲之蘭亭序
王羲之是帖學大師，在疏密處理上，王羲之非常大膽，他大量使用省略、合併等疏密對比的手段，來加強字的表現力，獲取了驚人的藝術感染力。
王羲之蘭亭序
王羲之喪亂貼
王羲之憂懸帖
王羲之孔侍中帖
米芾蜀素帖
米芾也是疏密手段的高手，他雖然是學習王羲之，但沒有王羲之那麼簡略，用筆也變得秀氣了。
蘇軾洞庭春色賦
蘇東坡也是學王羲之，但他學的就更為徹底，用筆厚重方折，敢於大面積用墨，形成墨塊效果，藝術效果十分強烈。
智永千字文
智永是王羲之後人，筆法也遺傳了書聖的基因，“雞”的疏密手法就是直接來自王羲之。
通過對歷代書家單字的梳理，我們發現一個現象：
在字法的處理上，宋以後名家就很少精彩的手法和技巧，能值得單個字把玩的就很少了。
由此可見，學習書法，更要把精力放在宋以前的書家上。
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