如果翻翻檔期不難發現，2019年二次元電影會迎來一波井噴。
光是最近的寒假，就有Fate劇場版《天之杯：惡兆之花》、《我想吃掉你的胰臟》、《朝花夕誓》、《白蛇：緣起》一系列中日動畫大作上檔，個頂個是話題熱門。
然而正當你興高采烈地去影院買票時卻被這樣吐槽..
其實這是老生常談的話題了。
在相當長一段時間裡，二次元動畫都被太多人認為是小孩子看的
就連蜘蛛俠這級別的ip出動畫也一樣。
《蜘蛛俠：平行世界》本來憑藉各種天馬行空的抽幀模仿、剪輯讓作品有了漫畫一樣的質感，拿了很多獎項，但就因為是動畫片就有很多觀眾不買賬...
這種對動畫的偏見是普遍的。
就連大名鼎鼎的奧斯卡也被爆出動畫獎項評選的不公正及業餘。一些評委甚至都沒看完作品，根據自家孩子喜好就評選了..
一直以來，姬想糾正那些對動畫有傳統偏見的人都不知道拿什麼例子
但這回姬有話說了！
前幾天央視給二次元作品難得的正了一次言！正兒八經的給fate電影做了次影評。
無論是分析評價還是fsn三條線的科普，都沒有以前的次元隔閡，十分到位，這次C站下足了功夫！
評論員更是直言：動畫並不是小孩子的專利！
（圖片來自水印）
在央視級的欄目裡這個評價實在太珍貴了...
誰說動畫就是孩子看的了？看看現場返圖好嘛
搞不好裡面就有你一起肝fgo的群友
可能有姬友會想，與電影系出同源的動畫作品，為何會被兒童化對待呢？
首先不能忽視的一點是商業助推。
在市場上，“子供向”意味更低的進入門檻，更高的收入。
為啥？
孩子看動畫電影需要父母陪著吧，然後一部電影就變成雙份、三份的營收，有這好事兒賺錢，自然製作方更傾向兒童動畫。
（子供向作品佔據了目前中國動畫市場的絕大部分份額）
當然不是說子供向動畫本身有問題，畢竟姬有時也看的很開心（咳咳...）
問題在於，當子供向作品成為國內動畫市場的主體時，也就意味著市場發展不平衡，內容結構也不健全了。
這就導致國內動畫電影類型不平衡，小孩子動畫佔領半邊天，少數的優秀成人動畫卻叫好不叫座。
這麼一想，許多國人認為“動畫只有小孩子才會看”也就不奇怪了，畢竟之前的市場上都是兒童作品大賣...
還有一方面是動畫產業的斷層。
在更早的建國初期，國產動畫不僅不是“兒戲”，更是國人可以向世界吹逼的談資。
《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》，哪一部都是非常優秀的老少皆宜的佳作
美影廠製作的水墨、木偶、剪紙、定格等多形式的動畫更是做到了動畫文化的外輸出。
（與奧斯卡獎項失之交臂的《阿凡提的故事》）
後面的事情你們都知道了..自從美影廠開始虧錢，以及各種複雜的原因導致再難推出有藝術色彩的動畫作品，這時候國產動畫開始出現斷檔。
到了新千年時期，國產動畫有了一個新的爆發期，像《藍貓淘氣三千問》、《虹貓藍兔七俠傳》、《寶蓮燈》、《星遊記》等一大批（實在太多了！）國產佳作也熱鬧了好一陣子。
但也就是這個時候開始，國內對動畫的偏見已經產生。
如虹貓藍兔七俠傳這部作品，即使放到今天也是多方面都極為難得的佳作，而且劇中主角形象飽滿不片面，劇情跌宕起伏，刻畫入木三分，有些地方更是隻有成年人才能品出味道。
而虹貓藍兔卻因畫風與劇情不搭，一些劇情、畫面“過於成人”，被認為不適合孩子觀看，遭到主流輿論口誅筆伐。直到多年後風評才逐漸回暖。
當時這樣的優秀國產作品何止一部虹貓藍兔，卻都倒在了二維動畫的形式桎梏下。
（寶蓮燈應該是為數不多能衝破固有觀念的反例了吧，片尾曲不要太好聽..）
動畫產業在七八十年代的斷層，以及新世紀後日本動畫的引入再禁播，這幾十年折騰下來，國產動畫行業萎靡的十分迅速，阿凡提向全世界文化輸出的例子不復存在。
在這樣的背景下，對動畫有偏見好像就不那麼奇怪了。
當然，一個主流觀念的形成背後因素是非常複雜的，並不只是這兩方面了。
版權時代以來，國產動畫出現了新的生機，這幾年的勢頭很是不錯。
前幾年在國內大熱的《大聖歸來》、《你的名字》這類爆款作品，也讓資本看到了成人動畫市場的潛力。
我們太需要好動畫了。
（《大聖歸來》創下了9.56億票房的優異成績）
這兩年的話題動畫也是越來越多。
（現象級作品《大魚海棠》，背後是對作品質量無休止的爭論）
當然，熱潮背後仍有許多問題：質量怎麼把關、解決質量之後如何能叫好又叫座...當然這都不是姬要操心的了..
（左《女她》、右《大世界》，都是叫好不叫座的作品）
不管怎樣，姬看到的是國人在打破動畫幼稚論道路上不斷的嘗試。無論是網絡動畫番劇還是動畫電影，動畫人都在前進。
而也只有一部部《大聖歸來》一樣的作品，才能給產業以信心，給資本以動力，讓動畫不再成為小孩子的“專屬”。
（現在的B站國創區，優秀作品已經數不勝數）
正如cctv評價的那樣：我們喜歡動畫，是因為好看，而不是我們長不大。
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