「ONE·一個」APP隸屬於上海有樹文化傳播有限公司，是由韓寒主編和監製，原《獨唱團》主創成員共同製作的文藝應用軟件。秉承“複雜世界裡，一個就夠了”的理念，「ONE·一個」每日精挑細選，為用戶帶來優質的圖片、文章、音樂和影視內容。
“太過於複雜的沒有必要，複雜的關係，複雜的思緒，複雜的情感，讓人感覺疲憊，來吧統統拋掉它，只留下一個，一個就夠了。每天，從紛繁複雜的影像中為你選取一個，每天，從不停湧現的報道中選取一個；每天，為你提供一個評論，討論一種思維方式；每天，有一個散文或者小說等你慢讀；一個問題裡，你可以想問誰問誰，最後幫你搜集回答。”——這就是《ONE.一個》，來自韓寒。
在第一期《ONE·一個》裡面，韓寒解釋了將其做得非常簡單的原因：“什麼都太繁多了，什麼都太短暫了。我們做簡單點吧，於是就有了你所看見的這款軟件。每天都只有一張照片，一篇文字，一個問題和他的答案。但也只是一枚碎片。”
在談到自媒體的前景時，韓寒表示並不樂觀，他認為自媒體的意義要在於每一個個體的自由，在於自己可以隨意選擇自己愛看的媒體，而不是一群大V的擁粉自重，包括他自己在內。他說這也是他改動《ONE·一個》logo的原因（新版本把“韓寒”兩字去掉了），他說不想讓人誤會覺得這是他個人的移動應用或者粉絲團內刊。
現在看來，顯然韓寒做到了，而「ONE·一個」也越來越受到廣大熱愛文藝生活的人群的歡迎。
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其實，不論是哪個平臺，其最本質的還是人與人的交流，以及能夠給別人帶來不一樣的體驗。
老實說，誰不希望自己是唯一？誰不希望自己的生活簡單點，閱讀方式簡單點，內容優質點，甚至將閱讀變成一種生活方式，一種享受？
關於這一點，「ONE·一個」產品於2012年10月發佈上線起，到目前已經迭代數十次，這已經說明了「ONE·一個」的魅力所在。
而能夠有幸成為「ONE·一個」的人氣作者，無疑，這對於熱愛文藝生活的人來說，是一種莫大的榮譽。而陳諶就是「ONE·一個」的人氣作者之一。
當然，其光環遠不止這些。
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陳諶，90後自由寫作者，「ONE·一個」人氣作者，吉他手、潛伏期歌手。
2013年畢業於廈門大學。2012年因發表《冰箱裡的企鵝》等怪誕現實短篇小說而在人人網一炮而紅。
2013年，經由韓寒監製的「ONE·一個」邀文，先後在「ONE·一個」發表《冰箱裡的企鵝》《時光若刻》《口琴》《逆行的鐘》《莉莉安公主的煩惱》《南極姑娘》等膾炙人口的“高贊”短篇小說，受到廣大讀者的喜愛。
主要作品有：《冰箱裡的企鵝》、《時光若刻》、《口琴》、《逆行的鐘》、《莉莉安公主的煩惱》、《南極姑娘》、《一瞬萬世》。
先後出版作品有：《世界上所有童話都是寫給大人看的》、《南極姑娘》、《寫給大人的睡前故事》。
其代表作《世界上所有童話都是寫給大人看的》更是創出暢銷30萬冊的記錄。
2015年11月2日，憑藉《世界上所有童話都是寫給大人看的》獲第一屆網絡文學雙年獎優秀獎。
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暌違四年，陳諶帶著自己的第二本短篇小說集《寫給大人的睡前故事》再次出現，這是一部多元逗趣、放鬆不安眠的成人睡前故事集。
當然，你別信，舒緩放鬆的是閱讀方式不是心；消除憂傷也只是暫時的；伴你快速睡眠這是不太現實的。
《寫給大人的睡前故事》只會讓你欲罷不能，讓你看得根本停不下來。
對了，看書的時候最好選擇仰著頭，最重要的是備好紙巾，準備好美酒，或是備好幾盒煙。因為，我實在不確定你看完後會不會跟我一樣，忍不住流淚，失眠，或惆悵。
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你肯定在腦補，是怎樣的故事呢？有多叫人感動呢？……
是大冰式的“土味文藝”，還是張嘉佳式的“溫情”，又或者如嚴歌苓的“冷淡中夾著柔情”？
其實，都不是，還是那個熟悉的味道，熟悉的配方。
這一次，陳諶依舊用擅用的幽默風趣的語言（並不是，更多的像冷笑話），荒誕清奇的腦洞，描繪出一個個光怪陸離的奇幻故事。筆觸平和（更近似冷淡），觀感鬆弛（感性的隨意，又叫人忍不住期待），卻發人深省。
這種方式我想是所有大人的都很難拒絕的，而且裡面的每一個故事都各有“世界”，每個人似乎都能從中找到自己的影子，這樣的童話故事與其說是寫給大人的，倒不如說是為過去，為有故事的你所寫。
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有時候，我會想，陳諶在寫完這些故事之後是否會陷入短暫的沉默呢？
呆呆的坐著，或是傻傻的看著遠方，想起某個人，思念某個人，又或是兀自嘆息，悄然點燃一支菸，默默的倒一杯酒，一杯敬朝陽，一杯敬月光。
但顯然，我會。
每次看完一個故事，我總要停下來，沉默一會兒，點燃一支菸，閉上眼，或是淡然一笑。
誰知道我那笑容裡，藏著多少心事？誰又知道，煙裡燻紅的眼淚為誰而流？
為故事嗎？那明明是假的呢！為自己嗎？又是為何！那是為何呢？……好像我們總是有理由傷悲的，哪怕毫無緣由，哪怕只是因為某個明知道是編的故事。
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我得承認，陳諶的故事確實很有力度，很打動我。
不論是主篇《輿論大師》裡的“我們只是引誘亞當和夏娃吃下禁果的蛇，不過亞當夏娃吃的是善惡果，而我們給的是罌粟種子。”這種老道而現實的說法，又或者更多類似的關於“在網絡上女性主義者，比‘公知’還要難搞”這種帶著某種“真知灼見”，又或是“白都是比出來的，而不是洗出來”這種對於年輕人來說，可謂是“罌粟種子”了。
有多少人將這世俗的偏見當成真理，又有多少人在踩著鋼絲在跳舞？
最後的結局，更像是在開頭就已經寫好了。就像最後作者寫的“或許大劉還在，或許無數個像大劉的人還在，更或許從來沒有過什麼大劉……”
我想大多數人對於這個結局是滿意的，因為我們總是在一些“殘酷”的事情上加上或許就好受多了，誰又能說這不是自欺欺人呢！
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也許是作者太熟稔了，對於寫故事的手法太熟稔了，不論是對現今極其普遍的現象， 還是對生活的細緻的觀察，又或者如何拿捏去群眾的心理，我得承認，我很快就被帶進了故事裡，場景裡，情緒裡，但這又不完全是。
更像是，留給你思考的時間，但是你也會記得故事裡的內容，就好像故事裡的那些人，那些事，那些場景真的和自己有關？好像他們在腦海裡活過來了，漸漸地，悄然的，從文字到形象，從形象到產生情緒，產生情感，一切都自然而然的被吸引。
這種既帶著滿足，又帶著某種期待的感覺簡直太折磨人了。
又或者，這就是成年人的思考方式吧？我們何嘗不是這樣呢？簡單的容易往復雜的方向想，迷茫、似懂非懂，又或者帶著某些偏見，固執，極端，自命不凡，自以為是，有時候又會覺得孤獨，覺得恐慌。
就像《時光書店》那輕飄飄的一句話，卻一再的在心中乍起水花。——“要知道生而為人，一輩子會發生太多太多的故事，但並不是每個故事都會有一個你其所待的結局。”
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《寫給大人的睡前故事》全書由10個風格迥異的故事組成，且每篇都定製了一幅精美插畫。
作者就是藉著這些故事在說話，說著對社會、生活、情感、人際關係乃至自身的剖析和思考。
抽象畫的插畫，怪誕驚奇、光怪陸離的故事，篇幅有長又短，總是容易被帶進故事，退出故事時，眼睛又總是蒙著一層霧，心中好像多了某種鬱結。
這種感覺就像是在異鄉遇見故舊，在另一個世界看到了另一個自己，真實的，荒誕的，親情、愛情、友情、喜劇、悲劇、善、惡、好、壞、愛過、恨過、笑過、流淚了。
有故事的人，你可曾在等我？尋一個自己，尋世界的另一種可能，另一種真實和虛妄，現實和夢幻……
——讀《寫給大人的睡前故事》有感
書上狐狸
2018年11月《愛有所愛》節選
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