如果最近有一部必须要观看的电影，那肯定得是阿方索（Alfonso Cuarón）的《罗马》（Roma），这部电影自首映后好评不断，更斩获了威尼斯电影节金狮大奖，声名远播。
电影以《Roma》命名，但此罗马并非意大利的首都，而是指在墨西哥城的一个中产阶级社区“罗马”，也是导演阿方索成长的地方。这部电影也以阿方索的童年为蓝本，讲述了他对女佣以及家乡的回忆。
了解导演的人应该知道，阿方索是个视觉狂人，2004年的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》以及2013年的《地心引力》等视觉冲击力几乎都要喧宾夺主，超越主角们的表演成为表达影片讯息的最强元素。<strong>而到了2018年，他却拍出了一部为女性摇旗呐喊的《Roma》。
这个世界真魔幻，真的。
《罗马》确实是从视觉效果到精神内核都很妙的一部电影。我用“妙”是因为剧情实在过于简单，但它优秀的地方不是传统意义上的好，而是一种触动。换句话说，就是豆瓣网友评论的那样“抱着15米巨浪的期待，看到的是2米高的波澜”。
影片围绕一个给中产家庭打工的女佣克里奥展开，没有社会地位，还遇人不淑生下个死胎；而这边雇主家的女主人也同样经历丈夫出轨、离婚等变故。电影的每个画面，每个动作都有隐喻和含义在里面，有层次，也有细节美。
先分析下这部电影最剑走偏锋的地方，黑白拍摄和远景、大场景运用。
黑白拍摄在视觉感官上美不美？
相比彩色，数字黑白缺乏感官刺激，但却更通透，也更赋予电影以质感和人文气息。
电影中有一幕被用在海报里的情境。女佣陪雇主家最小的孩子躺在石板上。孩子说我不能说话，我死了。然后女佣也学着孩子假装死了，还说死的感觉还挺好的。
这段镜头其实是说女佣与孩子之间亲密相伴的关系，不过在黑白胶片的衬托下，简单的场景被拍出了一种深刻、隽永的美感。而这又是一个关于女性的电影，所以在这种温柔的质感里，不知不觉间就多了很多女性的柔美，在这种柔美画面的感染下，观众的心也会变软，无形中就会增加观看欲望。
黑白拍摄一方面是为了表现出通透、严谨和规整，还有个重要的原因就是，讽刺和讴歌。另外，影片还多运用远景和大场景，以此来突出轮廓，弱化五官，凸显人物。
印象最深的场景是，女佣怀着身子去找生活在贫民窟的渣男。电影中唯一的女主角，就这样淹没了在人群中。
这种半身或全身画面风格不善于表达人物情绪，但善于表达戏剧冲突，当女佣在多人物画面里的时候，她看起来是在走向一个我们看不见的目标，这就突出了角色的追求。
而且，电影大场景里分不清主次的人物，嘈杂的环境声音，这些视觉效果维持住了一种“放在现实中毫不违和，但略微超现实富于想象力，而且与人物命运结合起来超带感”的独特分寸感。
通过远景和大场景的方法，突出她们的轮廓，强调她们的共性，暗示“她们都是一样的”。
比如这样，你能一眼就看出哪个是女主吗？
再来谈剧情。看电影的过程中，每隔十分钟我都要在心里数一下，这到底是讲社会阶级多一些，还是女性悲歌多一些，亦或是政治动荡多一些。最后发现，其实三者讲的还是同一件事，尊严、平等和希望。
《Roma》里，有着女性的情感和尊严，以及从男性世界获得的反馈。
•光着屁股耍棍子的渣男在听到女佣说自己可能怀孕的消息后，开始玩起了失踪。女佣不放弃，亲自去贫民窟找男友。而渣男给的回应是：“你他妈要是不想被我打个半死，想保住你那破孩子的话，就别再说这种话了，再也别来找我”
女佣不再去找他，独自面对绝望冰冷，寒到谷底的生活。
•经常踩着狗屎的不着家男雇主，离家出走期间不寄一分钱给孩子，最后还要求妻子带着四个孩子出去旅游，好方便自己回家带走所有属于自己的东西。就连孩子们的书架都不留下。
于是，本来是生物化学家的女雇主为了经济来源，被迫去了薪酬更高的报社。
《Roma》里，还有着阶级种族对立的矛盾。
精英阶级通过政府和军队获取了土地、农庄等产业，可以自由的驱车旅行、打猎；而印第安裔则被强征土地，沦为被雇佣者，在物质生活上不得不依赖于精英阶级。
以圣诞节那幕场景为例，庄园主和亲戚朋友们在敞亮温暖的大屋子里歌舞狂欢。而印第安裔佣人们只能挤在昏暗狭小的地下室里小声说着新年祝愿。
更讽刺的是，当森林大火发生，冲在最前面的却是当地印第安裔土著……
种种生活困境多如影片中的狗屎，数都数不清。
可是在影片结尾，女雇主开着新买的车回家，女佣朝着台阶往上走，镜头语言表示着这个家庭的生活轨迹正开始往积极向上，往好的方向走。
你看，人活着，就算是像逃不出大门的狗，但只要有希望，就一定还要走下去。好比一座自由民主之城，建立或许并不那么容易，不过尚需对理想抱有希望。因为，【罗马】，不是一天建成的~
最后，用影片开始，克里奥洗着衣服沉吟的歌谣结束全篇：
当我向你诉说我的贫穷
你再也没有微笑过
我渴望拥有一切
将它们一一放在你的脚边
可我生来贫穷
你永远不会爱我……
文丨李喵娘 图丨源自网络
<strong>喵娘说
虽然情节简单
但我从电影里看到了
温柔、悲悯、动荡、希望
和女性的伟大
两度落泪
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