輪指技巧是吉他裡面的一個重要的技巧，難度很大，需要長時間的練習。那麼輪指的練習技巧是怎樣的呢?
吉他輪指技巧
(1)手部動作是輪指演奏的基礎。動作的標準因人而異，但近代多數吉他演奏家及大師基本上採用泰雷加的彈奏方法。即p指是手指根部的關節動作;ami指是 中間關節至指尖向掌心方向勾動.手指根部的關節是基本上不動的或動作越小越好;i指的中間關節至指尖與吉他表面板要垂直。
動作過大，一是不容易提高輪指的速度;二則容易碰到鄰弦。最好在②弦上練習。如果你能注意並控制手指擺動的幅度，可以說輪指已經掌握了一半。最初練習時每 個手指離開剛剛彈過的弦(特別是a指)不要超過1.5釐米，再小一點更好(此時要注意加大力度練之)。輪指在一般情況下ami指同彈一弦、P指儆低音弦轉 換。p指與ami指儘量保持在(以p指指尖為端點的、假想的)一條射線上。請千萬注意上述要點，仔細慢慢研習相信會收效很多的。
(2)初練時不要過份心切或極力想達到磁帶中吉他大師所彈輪指的速度是非常有害的事。要注意，吉他大師也是經過足夠的慢練之後才漸漸快起來的。練習時要慢中用力，穩中稍快、快慢結合。快慢之比為2：1時。效果最佳。另外，不要忘了。欲速則不達”.
(3)由於各指本身的特性，容易造成輪指時音量的不統一，這樣勢必導致輪指的不均勻。而好的輪指要求具有顆粒惑且密集度越離越好。在練習時，知道了此點就 應著重P指(輪指時很少用停靠奏法)和a指的訓練。P指易彈出強有力且具厚度感的聲音，所以要有意識地去控制它的音量(但初練時往往聲音並不大);a指很 弱且又缺乏敏捷性故要加強對它的力度感訓練才是。另外，P指必須單獨練習，在練習中要努力感覺到P指在整個手中有種分離出來的及根本不受其他手指制約的感 覺。有無這種感覺，決定著後來演奏輪指時聲部與聲部間是混亂還是清晰的一個重要因素。
(4)每次練習的時間把握不科學.過長過短都會影響收效。比如要演奏的曲子是5分鐘，那就應在練習時超過5分鐘或更長一點時間，才有可能勝任此曲。下面我 向自學者推薦。循環練習法”。即在不間斷的前提下進行如下練習：放鬆(開始狀態)一緊張(一兩分鐘時)一放鬆(三四分鐘時)啼緊張(五六分鐘時)一放鬆 (完畢)。循環次數也可根據實際情況自己來定，也可漸漸延長一週所需要的時間。只要用心去做，便可體會輪指的真諦。說明：這裡指的放鬆不是鬆懈，而是一種 富於機動性的放鬆。緊張，指的是肘部、手背及手指有酸、麻累的
那種感覺。
輪指的練習
1.單一的只練pami這一順序(儘管最後的目的是以它告終)，效果並不十分顯著。若能再分別採用①pima②paim③piam④pmai⑤pmia進行練之會更理想。但最後總是以彈pami結束每次練習為好。
2.相互制約法”可以提高輪指的均勻度。具體方法如下：無論練習哪種組合均需查6個數字。例：在彈pami時只管按其順序彈出，同時念123456(勿必均勻地念)，結果無論怎樣重複都是P與m輪流在唸數字“1”的時候彈出，這就對了。
3.使用節拍機對練習輪指也有很多益處。把節拍機拍號定位在4/4拍擋上，每響一下就彈一下，注意P指總是在鈴響的時候彈出。若能再同時應用”相互制約法“，效果更好。
(5)不停地練習往往是煩悶而乏味的，一個不想成為演奏家或沒有其他目的的琴友很容易感到枯燥無味從而失去耐力和信心。結果還沒等練成就放棄了。這種情 況太多了。因此，邊欣賞名曲邊練習“輪指”技巧的辦法就較好”如現在廣為流傳的《阿爾漢布拉宮的回憶》、《夢》這兩首是。吉他之父井泰雷加的名作，《中 板》作曲者帕格尼尼l《拉利亞的祭典》作曲者莫札尼，《美人魚小夜曲》作曲者娜卡巴亞西;《夢中的森林》、《以往的顫音》作曲者巴里奧斯，及《櫻花》等都 可加深對吉他輪指的認識與理解，在感覺吉他美的同時提高個人的欣賞能力和輪指水平，從而更堅定了練習的信心。
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