12月26日上午，当代题材电视剧《大江大河》在北京举行了研评会。
《大江大河》讲述了以宋运辉（王凯 饰）、雷东宝（杨烁 饰）、杨巡（董子健 饰）为代表的改革先行者在改革开放前十年的奋进与沉浮。
自12月10日播出以来，《大江大河》收视一路领跑，连续占据卫视黄金档收视第一名，豆瓣评分8.9，是2018年播出的国产电视剧中评分最高的一部。这部年末重磅推出的作品，将对改革开放40年的纪念推向了高潮。
为什么好几代人都喜欢看《大江大河》？本次研评会很全面地回答了这个问题。
“态度很重要，态度决定一切”
导演孔笙说：“怎么表现你对它的重视？怎么表现波澜壮阔的时代？态度很重要，态度决定一切。”
阿耐的原著小说《大江东去》的时间跨度是20年，而《大江大河》选取了1978到1988年改革开放第一个十年的故事为蓝本。在动辄跨度三四十年的献礼剧中，这种做法独树一帜，可见，制作团队是从一开始就带着长远的眼光和魄力来对待这部作品的。
不仅如此，《大江大河》还是中国首部全程使用MA变形宽银幕镜头拍摄的电视剧，为观众带来了全新的视觉体验。
十年，47集，2.66:1的超宽画幅，这种做法给了本剧充足的时间和空间，为最大程度地实现对当时社会的全景式还原创造了条件，这样做的结果是，观众能够深入细致地体味人物的命运与心河，人物和故事穿越时代屏障而来，汹涌澎湃。
“1977年10月21日，《人民日报》发表社论：各级领导干部要支持青年人报考大学，在政治审查中，要重在本人表现，为建设四个现代化选拔人才，这是关系到我国千秋万代的大事。”
这是《大江大河》第一集中宋运辉执着背诵的话，因为其反复出现，观众表示自己都能脱口而出了。编剧唐尧认为：“年轻人都有孤独和脆弱的时刻，这是不分时代的，它可以打穿所有年龄层的围墙。”
作为《人民日报》海外版副总编，参加本次研评会的李舫觉得这段话很亲切，她不无感慨地说：“《大江大河》的名字中有一种国家立场，中国人向来国是家，家是国，这部剧表现了每个人的命运都是国家的命运，是家国的命运。”
开篇邓小平讲话中的“实事求是”，仿佛唤醒了很多从那个年代走过来的人，奠定了《大江大河》的宏大格局；而改变宋运辉命运的《人民日报》，成了一个信物，塑造了主人公宋运辉的信仰和性格。
“实事求是”，短短四个字，改变了那一代人的命运，1978也是本剧主创人员的集体记忆。
《大江大河》的导演孔笙、黄伟，编剧袁克平、唐尧，制片人侯鸿亮参加了本次会议，孔笙导演的发言很简短，他说：“我想还是听听大家的意见，因为我们要做下一部，真的非常需要有一些建设性的意见。”
中国人的家国命运，“改开”时代的一面三棱镜
本次的参会人，几乎都以既是忠实观众又是理性评论人的“双重身份”来参加的，在会上，众多文艺专家和播出平台方代表，畅聊了对剧中人物和情节的想法，总结了该剧的艺术特色，并对第二部的创作提出了系列建议。
上海文化广播影视集团有限公司副总裁陈雨人说：“这部剧非常细腻地关注着我们这个时代，抓住了我们几代人命运的最大公约数。”
在村里，随处可见大标语，人物的衣服要么是洗褪色的，要么就不合身还有补丁。宋运萍用装着热水的茶缸熨衣服，而宋运辉的室友是比他年长十几岁的“叔叔”，这是那个时代特有的印记。
北京大学艺术学院院长王一川评价《大江大河》是中国改革开放时代的一面三棱镜——立体、变革、冷峻。
他认为：“该剧体现出了一种开阔的立体史观。大江大河之大，在这部剧里具体通过宋运辉、雷东宝、杨巡不同的人生轨迹来体现，三位男主人公是全方位中国社会改革史中的象征性形象。
其次它展示出一种积极的变革史观。通过金州化工、小雷家和杨巡一家各自的变革历程，生动地说明，中国现代社会进展到文革结束之时发生变革的历史必然性，只有变革才能给这些人物的贫苦人生带来奇迹。
当然，本剧也表现了一种冷峻的浪涛史观。中国社会的改革宛如一条兴衰交替的长河，它的浪潮能够将所有的人事无情筛选，谁也无法逃脱浪涛史观的冷峻淘洗。”
本次研评会上，几乎发言的所有人都提到了宋运萍的死，并揭示了这个人物的象征意义。
作为一个向往知识的女性，宋运萍（童瑶 饰）一直盼望上大学，当她去大学看望宋运辉的时候，镜头里的她特别美，这个颇具意识流效果的镜头，会让观众产生出神感，宋运萍为宋运辉牺牲和付出的一切都历历在目，宋运萍的失落和悲情一下子就落在了观众的心上。
王一川认为：“宋运萍是改革初心和纯美意味的象征，虽然结局被无情安排，陨落在了改革开放初期的80年代，但她凝聚了那个时代特有的理想和乐观等一切属于未来的纯美信念。”
中国文艺评论家协会主席仲呈祥说：“我非常赞成本剧对宋运萍形象的塑造，因为宋运萍的命运跟迟到的高考制度分不开，她的逝去增加了这个戏的悲情意味。改革开放不是大闹剧，也不是单纯的一帆风顺的喜剧，改革开放蕴含着这个民族的历史，其中有些人要付出巨大的牺牲和代价的，宋运萍就是这个进程充满悲情的证据。”
历史泥沙俱下，小人物绘像中的优缺点
《大江大河》真正贯彻了现实主义创作手法，以小人物视角展现改革历程，以全景式叙事刻画时代群像，以有欲望、有缺点和闪光点的真实人性表现人生百态。
中国作协副主席阎晶明认为：“《大江大河》写了农村和城市的双重改革进程，人物关系互相勾连，它直面了生活的复杂和改革的艰难，表现了改革进程中的泥沙俱下，人性的善恶和优缺点都囊括其中。”
《大江大河》唯一完美的人物是宋运萍，但是她死了。除此以外，这部剧的所有人物都有闪光点和局限性，可以说，本剧描绘了小人物的真实画像，这正是现实主义创作手法的重要体现。
中国文艺评论家协会名誉主席李准说：“《大江大河》名字非常大气，富有诗意，充溢着改革开放40年的一种自豪和激情。本剧格局宏大、匀称而坚实。一开篇就是真理标准讨论最关键的时候，‘实事求是’一下把这个片子的魂拎起来了。所谓无商不活、无工不富、无农不稳，三个人的个体生命体验带出了经济改革的三条线。”
不论是宋运辉、雷东宝、杨巡这三位主角还是工厂里的、小雷家的各类人等等，他们身上都存在或多或少的缺点，比如雷东宝虽然豪爽、敢闯敢干，是时代的英雄人物，但他身上也暴露了农民的局限性，最终导致了宋运萍的悲剧。
中国传媒大学教授卢蓉这样解释《大江大河》中的“现实主义”，她说：“《大江大河》的对话对象是整个时代和社会，这是文艺工作者必须要回答的‘人如何成为社会关系的总和’的问题。
本剧建立了观众对时代氛围的信任感，所有的人物几乎都是从历史的深处走来的，这是感动我的一个原因，他们有清晰的生长轨迹，绝不是人设的配方。剧中有一大批活灵活现，不可或缺的配角人物，将整部剧编织映衬得宏大而匀称。”
国家广播电视总局电视剧司司长毛羽总结时，一口气说了七个“好”——档期好，主题好，故事好，人物好，演员好，质感好，合作好。
他说：“长期以来，中国电视剧形成了聚焦现实，扎根人民，扎根生活，与时代同呼吸，与人物共命运的现实主义创作传统。不论是过去的经典佳作还是未来几年的创作规划，中国电视剧从不缺席历史巨变下时代精神的传达，从不缺席普通百姓追求美好生活过程中喜怒哀乐的书写。
《大江大河》表现的是觉醒的过程和觉醒后的力量，剧组的全体创作人员都知道这部剧的分量，都知道这部剧要表达的是改革的先行者们不断地探索、改变家国命运的主题，而这部剧能取得这么好的反响，是天时地利人和的结果。”
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