江湖二字，文人有梁羽生金庸古龙以妙手著文章“写 ”，导演有李安徐克王家卫诉诸个人风格“拍”，江湖筑梦，各有千秋。
我们所能踏足的江湖大抵始于此。
不讲民国武侠，唯说古代快意江湖。
黄金时代，高手过招
纵观华语武侠电影“江湖”，尤其在香港武侠黄金时代，上世纪五六十年代，伴随着金庸古龙井喷式的创作，武侠电影市场也是一往无前。
李安《卧虎藏龙》深沉含蓄，一代大侠李慕白温润有道，秉性自然，为人处世颇为无欲无求。
李慕白是堪称完美的禁欲系大侠，但完美本不该存在的，所以李安让其殉道。一句“江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？”，道出了人性善恶多变，说尽了东方文化的幽幽深意。
王家卫《东邪西毒》虚幻另类，不再拘泥于非黑即白的正反派，江湖中响当当的人物，也不过是一群在爱情里失意的普通人。
东邪黄药师多情误人也自伤错爱，西毒欧阳锋冷僻孤傲也追悔失爱。
慕容嫣幕容燕爱而不得精神分裂，张曼玉饰演的大嫂意气用事孤影自怜，梁朝伟饰演的盲武士不识桃花之爱避走他乡。
他们是成为大侠，或者是爱上大侠的人，但江湖里，他们并不是神仙眷侣。
徐克《东方不败》怪力乱神，全然不顾现实逻辑和原著基础，风格大有武侠片“无厘头”的势头。
连金庸都狠怼他，朋友可以做，但再不卖版权给他，断不再合作。
不知道当年的原著粉有没有掀起一番痛骂，想想徐克，硬生生让女人林青霞演了东方不败。不仅如此，他还先让令狐冲爱上她，后又让王祖贤饰演的雪千寻爱上她。
东方不败挥刀自宫是个“变性人”，爱男性又爱女性是双性恋，徐克反传统反套路的脑洞，真是无人能及，金庸不生气才怪。
这一黄金时代，新武侠、武侠寓言、后现代主义，风格各异，人才辈出。
现代武侠，顾此失彼
随着3D特效等技术的发展，近些年武侠又有了新的“江湖”。
不仅有3D武侠《龙门飞甲》、传说奇术《奇门遁甲》、魔幻喜剧《武林怪兽》等注重技术革新的硬核“视效”武侠。
还有现代“哲学”武侠《刀背藏身》和写意浪漫武侠《绣春刀》等创新派电影，两者都以不同的理解和风格诠释极具个人色彩的武侠梦。
重技术流成全了徐克，可徐克的江湖，越发冷硬凛冽，少了快意张狂，可惜了徐克武侠最灵魂的意蕴。
近两年，徐克执导的“狄仁杰”系列及监制的《三少爷的剑》，只见武不见侠，只见轻薄释“义”，不见侠骨柔“情”。
埋头于电影工业的徐克，少年气看似耗尽了的徐克，没有了情，他的江湖也跟着支离破碎了。
相对的，重技术往往会看轻了故事，不管是《奇门遁甲》还是《武林怪兽》，在武侠形式和类型上的摸索，过于流于表面，丢了“精神”。
有人的地方才有江湖，人和怪兽组合的江湖，“人”单方面的情义输出，以及直面怪兽时的众生百态，逼进个体通过怪兽形态变化，审视这一仿照自己的人格特质。
这其中有一种“人人皆是侠”，把侠看小了，把人看大了。
要知道，江湖有江湖的规矩，侠者有侠者的境界。
侠者有情但不囿于小情小爱，侠者有义但不拘泥于主流价值，侠是侠肝义胆，也是浪漫不羁。
侠者是有大局观的，不身居庙堂，却心系国家大事。正所谓，侠之大者，为国为民。
现代武侠片总有一种顾此失彼的成效，不知道是观众们心境变了，还是创作者们心中的江湖，不能够与时俱进了。
每一次电影剧组杀青时，大家总会说“江湖再见”，可再见的期限很可能是遥遥无期。
武侠电影的黄金时代早已远去，属于我们时代的武侠还称不上“江湖”，只在一隅发着快意的微光。
但愿星火燎原，我们江湖再见。
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