《掠食城市》在国内定于2019年1月18日全面公映，影片改编自科幻小说家菲利普.雷夫的同名小说，导演则是彼得.杰克逊的爱徒克里斯蒂安·瑞沃斯，彼得·杰克逊与原著作者菲利普·雷夫亲自编剧，创作阵容堪称豪华，而影片整体投资达到了1亿美元，由此制造出来的奇观特效可说是宏大至极，人们所熟悉的生存都市化身为移动堡垒，步履带滚滚向前，大地轰鸣浓烟铺天，这种蒸汽朋克+废土风格的混搭真的帅爆了啊！
而这种“移动城市”设定又不由得让人想起宫崎骏的经典之作《哈尔的移动城堡》。
但细究下来，电影中分移动城市要相对更真实一些，在电影背景故事中，21世纪的人类发生了一次世界大战，因为这次超级战争导致整个世界文明毁于一旦，人类痛饮战争苦果，被一次性打回冷兵器时期，而战后的人类，通过战后残存的科技文化走上了一条“歪路”。
经过时间的发展，就变成了电影中呈现的“复古19世纪工业革命蒸汽朋克”的画风。
而《掠食城市》中最有趣的一个设定不仅仅是城市的移动性，还有就是大型移动城市在原野间移动的过程中，将会把击败了的楼房吸纳进本体。
以此扩张自己的城市版图和人口，因此这座移动的城市将会随着吞噬越来越高耸入云，就像长了四肢在大地上狂奔的利维坦。除了地上跑的，移动城市也有天上飞驿站的和水里飘的监狱，对于一个原创的世界观来讲，IP主打的“移动城市”概念性的丰富多样化是有的。
除开移动城市的奇观呈现，影片对于大环境下的生态展现上也颇有新意，影片中有着“复活人”这一设定，指死前被改造，一身钢筋铁骨，唯独缺了七情六欲，堪称“蒸汽朋克年代的机械改造人”。
而生活在这个世界观下的人们也因为“楼层高度”这一要素而被进行了阶级的分类，被吞噬进大城市的小楼房是这座机械怪兽的最底层，他们被压榨，被蔑视，而随着高度的上升，居民的地位和生活方式也越来越优渥，堪称一个天一个地。
彼得·杰克逊以《指环王》系列的电影作品闻名于世，作品中呈现的“中土世界”也成为了日后颇多魔幻题材影视作品的视觉模板。
这一次作为影片指导与爱徒克里斯蒂安·瑞沃斯联手出品的《掠食城市》堪称影视奇观的又一新高度，毕竟1亿美刀的制作成本可不是开玩笑的啊，从《移动城市》一直以来的爆料来看，制作组也是在注重宣传着这部电影的原创世界观，对于主演阵容什么的都不是很在意，这也体现了制作组们对于这座移动城市的搭建上倾注了多少的心血。
这样的一部视觉盛宴之作，我们作为观众又怎能错过呢？
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