注：此文摘自《明清瓷器鑑定(耿寶昌著)》，圖片來自故宮博物院及蘇富比拍賣圖錄，
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步入清代盛世的雍正一朝，為時雖僅十三年，但制瓷工藝卻發展到了歷史上的新水平，某些品類所取得的成就遠遠超過前後兩朝。
紫紅地白梅琺琅彩小盅，清雍正，故宮博物院藏
雍正時期的瓷器以精細著稱於世，其突出的特點是：瓷質瑩潔，工藝精細，器形雋秀，典雅優美，品類繁多，釉色齊備。所仿宋代五大名窯及新創的釉色品種，取得空前的成就，摹古水平極高。
造型，一改康熙時渾厚古拙之風，代之以輕巧俊秀、工麗嫵媚之貌。
器型之美，可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提並論，各部分之間比例協調，恰到好處。
外形上素有“線條美”之譽，確有增分則拙，減一分則陋之感。
造型品類中除大量的創新之作外，還有諸多的傷古款式，其中以仿宋名窯器最為突出。這些秀美端莊的器型，出神人化，高雅之至。
此時的瓷器造型之美，數量之巨，式樣之多，達到空前的境地，併為乾隆瓷的造型工藝奠定了基礎，也大大提高了當時整個社會的審美觀和欣賞水平。
雍正時的器型,較之後來乾隆時的更局秀美。
雍正(左) 與 乾隆(右) 梅瓶 比較圖
除傳統器型外,還有器口出唇，肩腹部凸弦紋,肩飾三個圓形小繁或三雙臥犧的。見有仿官釉、仿汝釉與冬青釉品種。
此時，仿明代永樂、宣德的青花和釉裡紅水紋白龍梅瓶之類，也很有水平。
粉彩人鹿紋梅瓶，清雍正，故宮博物院藏
賞瓶，為雍正一朝最新出現的一種造型，作賞賜之用。
撇口細頸，圖腹，圈足;頸部繪“青“花蕉葉紋，腹部為纏枝“蓮”紋， 取其"清廉"之意。
據«清檔»載:“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來”，故稱賞瓶。其原名見於清晚期所署的名籤，稱“玉堂春瓶”。
雍正賞瓶傳世甚少，乾隆後每朝襲，傳世的較多。
賞瓶演變示意圖 1 雍正 2 乾隆 3 嘉慶 4 道光
口部微撇，器身上圓下方呈葫蘆狀，方圈足，雍正時的下部矮扁，有別於明代的同類器型；前朝的三節式葫蘆瓶此時也少見。
清雍正 黃地粉彩《福壽萬代》圖葫蘆瓶 蘇富比2005年春拍，成交價：314.4萬元
品種有青花釉裡紅、仿官、粉青和冬青釉器(器上原有宮廷舊標籤，墨書“上上色龍泉天地瓶，價一兩”，可見是仿龍泉青釉器)等，器底均署有青花篆書官款。
自乾隆迄至道光時期，葫蘆瓶又多演變為上下雙圓造型，並有蒂形小蓋。此時新創的三孔連身葫蘆瓶，後來成為一種傳統的器型。
清雍正 鬥彩松鼠葡萄紋葫蘆瓶 蘇富比2012年春拍，成交價：1522萬
始燒於明代永樂、宣德，清代康熙偶有仿製，多見的是雍正、乾隆時的作品。
天球瓶演變示意圖 1 康熙 2 雍正 3 乾隆 4 嘉慶
雍正器型極似永、宣，器口微撇，短頸，腹部扁圓，比例合度，較乾隆時的秀美，假圈足處理光滑，為雍正時大器之一。
粉彩蟠桃紋天球瓶，清雍正，故宮博物院藏
其品種釉色很多：粉彩器有八桃和鵪菊、花鳥；一色釉器有霽紅、霽藍、天藍、粉青、仿鈞、白釉等。
觀音瓶演變示意圖 1 康熙 2 雍正 3 乾隆
由觀音樽演變而來。侈口，短頸，豐肩，肩下漸收，至底外撇。
其器型始自康熙，延續至乾隆，其間造型略有變化:康熙時的敦厚莊重，寬大的淺圈足內平面砂底；乾隆時的器型規整，肩部逐漸隆起，外撇圈足較前朝的直徑略小。
清代花觚(鳳尾樽)演變示意圖 1 康熙 2 雍正 3 雍正 4 乾隆 5 嘉慶 6嘉慶
此種器型歷朝均有，大同小異。
此時有大小數種類型：大者，口面撇度較大，上頸略短，中腰肩部隆起，腹下收斂，足部外撇，器腹部稍高，風格敦實而柔和。小者，上口大，中腰細，足部外撇，類商、周青銅蕉葉紋觚。
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