一個菇涼一家人
我覺得是相輔相成的吧，只有好的劇本，沒有適合的演員的詮釋我想也不會成功，一般都是兩者都同時相配才可以互相成就的。有時候再好的演員在沒有碰到好的劇本的時候，也是一直默默無聞的，很多都是這樣的，比較幸運的是有一些演員最開始出道就碰到了適合自己的劇本，所以很快就大紅大紫了。相對來言我覺得還是前者比較好，因為作為一個演員長期的積累和經驗對於自己很重要，一夜大紅大紫並不是好現象，因為作為人都是有弱點的，一下升的太高，沒有一個努力和艱辛的過程，很容易膨脹的，一時之間你無法找到自己的位置，更無法正確認識自己的能力。我記得一個訪談節目裡，有一個老戲骨說過，自己坐在觀眾席裡好幾年看著老前輩演話劇，但是自己很感謝這幾年的板凳經歷，讓自己明白差距，即使有一天自己突然大紅大紫，也知道自己幾斤幾兩，永遠不會膨脹。其實，好好看看那些真正的演技派就知道了，那些老戲骨他們哪個不是一點點的走過來的，他們對於鋪天而來的榮譽卻都做到了榮辱不驚，這是生活帶給他們的財富，也是歷練使他們具備的分辨之力。只有不斷的鞭策自己，不斷地尋找不足，一個演員才可以開闊更廣的戲路，否則你可能早早就只能定格在一種人物之中了，那樣對於自己的發展也是不利的。總而言之，一個好的演員給了我們一個好的電視劇，一個好的電視劇更是成就了一個好演員，而他們所塑造的人物卻成為了經典，永遠陪伴在他們的履歷之中，永遠與之連在一起！
玲瓏快樂園
這得具體到哪部戲 哪個演員
趕上《甄嬛傳》整體創作組製作精良 孫儷演技也就湊合 在劇中前五肯定是排不上的 可她是主角 很多外行就會把功勞加在她頭上
其實她是搭了順風車（要不當時蔣欣跟她過不去呢 內行人一過手 你什麼分量誰心裡沒數）於孫儷而言是劇本成全她
別再神吹她演技了 沒看羋月垮的一塌糊塗？
蔡少芬 蔣欣則不同 情感滲透 內心邏輯建立 情緒傳遞都很贊 所以是演員成全了角色
《大宅門》和陳寶國是互相成全 斯琴高娃亮亮也是搭了順風車 她老人家昂首挺胸 隨時接受黨的檢閱式的演技 實在沒法看
剛巧經過ll
比較同意演員和劇本相輔相成的觀點
舉個例子：演完《琅琊榜》的胡歌紅到發紫，不僅僅因為演員的經歷和演技拿捏得非常到位，讓觀眾們本能地以為胡歌就是記憶中的蘇哥哥，還有劇本的契合和導演的用心。皇上的多疑冷血，霓凰的求而不得，景琰的仗義執拗，飛流的率性天真，都通過鏡頭傳達到觀眾的眼前，讓這部劇更上一層樓。以至於觀眾們默認這部劇就是他們的代表作。
再來說說《甄嬛傳》，清宮劇的巔峰鉅作。清朝的故事本就是古裝電視劇中出現頻率最高的，《甄嬛傳》能突出重圍，每個寒暑假都能一遍又一遍地霸屏，劇情精彩肯定是毋庸置疑的。皇上、娘娘、丫鬟，太監，每一位演員都把角色詮釋得真實靈動，讓觀眾既同情他們的悲慘命運又痛恨他們的陰謀手段。
如果沒有好的劇本根本不能成就演員，同樣，演員空有一身好演技，遇不到合適的角色，也是枉然。
一支假蘭州
電視劇捧紅演員的時候多。
雖然，沒有好演員的精彩表現，一部好的電視劇也可能會被拍跨，成為讓大家失望的作品。甚至會棄劇。
但大多數情況下，演員需要一部優秀的代表作。方能證明其實力。
不然，你是優秀大家誰知道啊?
那些，隱藏在民間的“高手”多了，可惜功成名就的很少。
所以好的演員，需要一部電視劇來成就他，如果大家都認可了他，那麼他也就被捧紅了。
試問那個優秀的演員沒有代表作品?哪怕只是製作精良的一部。
可能，這兩者之間，存在彼此成就的關係，但是有個時間點的劃分。
比如，好演員成名前靠電視劇，但演技備受肯定後。他也會，很好的成為好電視劇的號召力。
不管怎樣，演員要做好自我修養。提高演技，不然容易被人詬病。
牛轉轉愛侃侃
這個是相互的，一個好的演員，如果沒有好的劇本，演員演技再好，也難成為經典。而一個好的劇本，如果沒有好的演員去演繹，也會搞砸，不可能成為經典。一個好演員，會從劇本中找到感覺，會細心體會這個角色的方方面面，並在表演中再創作，把最好的一面展示給觀眾，從而，使這個角色豐滿，帶給觀眾好的效果。一個好劇本，是編劇傾注心血根據小說改編或自己編劇的，這個好的劇本是體現著一定水準的，是經得起歲月打磨的。所以說，一部好的影視作品，必須是好劇本與好演員的相輔相成，也是導演、演員以及影視製作團隊共同努力的結果。
我認為是電視劇成就了演員。一部電視劇的成功首先是作品好，如果作品不好，你再有能力的導演和演員也無法成名，作品是基礎，是結構，是框架，有了好的作品，導和演演員才有成名的可能，當然好的導演和好的演員也是電視劇成功的推手，可以促使電視劇錦上添花！
手機用戶64755238167
相輔相成 彼此成就
千眼通娛樂小妖
好的劇本碰上好的演員在有好的導演，那就是天時地利人和。不火都天理難容。
橙小娛
演員出名前，往往戲捧人，一部好戲可以捧紅一大撥人。出名後，往往是人捧戲，一部戲因為有觀眾喜歡的明星能拉動收視。
