《娘道》接档《香蜜》登陆江苏卫视幸福剧场，因为喜欢郭靖宇导演的《最美的青春》，于是便果断追了。
《娘道》由《灵魂摆渡》原班人马参演，大河之畔，瑛子卖身葬父成了孝兴隆家的河姑，祭河死里逃生后，阴差阳错嫁给了隆家离家出走的二少爷继宗，生下四个孩子又相继丢失，从此瑛娘便开始了十年的寻子之路。数年后，孩子们长大了却有了各自不同的人生轨迹，有的一直在期待着与母亲的重聚，有的却不愿承认自己有她这样一位不够光鲜的母亲。
全剧以民国初年的历史背景展开，将小人物的颠沛流离演绎得淋漓尽致。与此同时，故事的背景设定在华北乡村，整剧中华北的乡土气息跃然屏上，洗尽铅华精准到位，最让人感怀的也是这种历史感，这也是郭靖宇导演的强项。从《刀锋1937》到《铁梨花》、《打狗棍》，郭导已经将“民国年代剧”这一金字招牌拿捏得举重若轻、鞭辟入里。
这几天看到了部分网友对该剧“三观”的质疑，剧中的瑛姑入门八年连生三女，第三个女儿又被人指为灾星，因此被婆家厌弃，“招弟盼弟”成了瑛姑及婆家的心愿。
其实融合带入到时代背景中来反观本剧，笔者认为并不违和，反而反映了历史的厚重感与众生相。文化历史多元，脱离时代背景的讨论是没有任何意义的，在我们祖辈那个年代，传宗接代、男尊女卑、物化女性普遍存在，还原民国初年的真实，仅作为导演编剧的表现手法，只描写不曾正名，硬说整部剧弘扬封建思想价值观未免太牵强，何况剧情到现在还没有全面展开，如果写成勇于挣脱封建掣肘树立独立女性形象才真的是槽点满满。
剧中故事的主题立意始终围绕母爱，活在没有女性权利年代的女人们，面对时局动荡，山河破碎，经历了敌人的威胁，土匪的逼迫、奸人的纠缠，依然不卑不亢倔强得活着，母爱发乎本心，让她去追寻事业成功情感独立是脱离时代价值观的，孩子是她的魂魄更是她活下去的勇气，和孩子的团圆才是人物角色的毕生追求。而跌宕起伏中母亲的纠结与挣扎，才更为真实得体现民国初年女性的处境。另一方面，观众的戾气吐槽也是基于剧中的情节，像是看完《白毛女》演出后观众要打黄世仁扮演者一样，这也从侧面反映出编剧的故事、演员的演技让观众共情了，刻骨铭心得体会了时代价值观带来的苦楚压抑，那么，这几十年一百年来女权斗争的开悟成果就显得尤为可贵了。
剧中主演“瑛姑”的扮演者是郭导的妻子岳丽娜，《灵魂摆渡》里的孟婆再次搭档于毅出演《娘道》，原班制作果然没有让人失望。岳丽娜的从艺生涯可以说一直与郭导进行“夫妻店”式演艺模式，这也传为一段佳话。我看很多网友评论质疑岳丽娜整容：
郭导看到这些观众反馈反应也着实可爱，在采访中直接抛出，“你们说我媳妇儿整容，我找出陈年结婚证给你们看看，我媳妇儿从来都是这么美啊”。
与此看着照片中年轻未发福的郭导，站在旁边的岳丽娜一脸宠溺得笑。剧中“柳瑛娘”这个角色不按套路出牌，岳丽娜的演绎没有像其他剧一样有主角光环加持，反而很接地气，眼神里流露出来的情感非常自然真实，不经意会被这个人物感动。对于民国背景下的女性，人物刻画入木三分拿捏到位，也将一个母亲的小家大爱演绎得感人肺腑，我想岳丽娜的演技也得益于配合郭导从《刀锋1937》就开始夯实的民国时代剧功底。
《娘道》接档《香蜜》，在时间上有些吃亏，但纵观剧情、画面以及作品深度，都有视角独道性和灵魂净化性。整部剧使用了现场收音，看剧时也会注意到导演对于妆容、服饰、道具的用心，这些细节需要慢慢品味。《娘道》讲的是中国传统文化“忠义仁孝”，更是从古至今善念的厚重传承，母爱是女人付出一生去实现的，好酒不怕巷子深，相信这也是一部时代感鲜明、人物刻画细腻、非常出色的群像年代剧。
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