2018年12月28日上午10點，“中國現代設計巨匠——陳之佛特展”在中國美術學院民藝博物館開幕，展期至2019年3月28日。該展覽由中國美術學院主辦，中國美術學院民藝博物館承辦，浙江美術館、陳之佛藝術館、南京師範大學出版社協辦。集情景還原、研究文獻、圖片資料，展出了浙江美術館、中國第二歷史檔案館，陳修範、李有光、胡迪軍、孫仲山等收藏的260餘件陳之佛先生的圖案與繪畫藝術作品，有染織圖案、裝飾畫、書籍、雜誌設計、信札、教案、工筆繪畫，還有中國第二歷史檔案館珍藏的陳之佛先生在國立藝專任職期間的相關檔案資料等諸類。
“中國現代設計巨匠——陳之佛特展”以“陳之佛與中國圖案學”、“陳之佛與20世紀中國設計教育”、“陳之佛與中國現代設計思想與實踐”、“陳之佛與國立藝專”以及“陳之佛的繪畫藝術”五個板塊。從設計大背景看，20世紀上半葉，中國積極融入世界設計發展潮流，以“圖案學”的發展和構建為核心，領銜中國現代設計的開拓。陳之佛先生無疑是最重要、最具代表性的奠基者之一。中國美術學院民藝博物館通過展覽與研究，從“圖案學”、工藝美術、繪畫藝術的角度，綜合呈現陳之佛先生的藝術思想與設計文化的歷史格局與當代意義。
1921年陳之佛在日本時留影
扇形葉染織圖案，尺寸：46 × 23 cm，年代：1925-1927年（陳修範、李有光藏）
生命樹染織圖案，尺寸：46 × 23 cm,年代：1925-1927年（陳修範、李有光藏）
1919年，蔡元培先生提出美育之主張——文化運動不要忘了美育。上世紀40年代中期，陳之佛先生在手稿《藝術與教育》一文中，提倡美育的重要性。“人假若沒有美的修養，便缺乏情趣。”並呼籲教育家——“教育是百年大計，要穩固基礎，不可片面的發展。現在的教育雖已注意到道德、科學與體力的三方面的平等發展，但還須注意到全民族生命之所寄託的精神教育，這裡更不要忘卻了美育。”
陳之佛先生為赴日學習圖案第一人。但對“圖案學”的實踐與研究先於留學日本，以及對西方工藝美術的考察及對國內的反思與審視。他闡述道：“生活的美化，生活的經濟化，產業美術的發達等，實在都已非常要求圖案的作業。所以圖案教育，在現今可視作生活教育了。”豐子愷在《〈陳之佛畫集〉序》中，也明確指出：“吾友陳之佛兄早年畢業於東京美術學校圖案科，為中國最早之圖案研究者”。1925年，陳之佛先生創辦了中國第一所從事圖案設計的機構——“尚美圖案館”。這是一件曠古未有的新事物，體現著一種全新的設計思想，標誌著現代工業生產中設計與製造的分工。中國美術學院民藝博物館展出的100幅染織圖案手繪稿（1925-1927年），均是對生活的、自然的、自由的捕捉。張道一先生對陳之佛先生講的藝術形式美，比作中國的“二十四節氣”，寒來暑往，運轉自如。也可以說，陳之佛先生開啟、鑄就了藝術形式美的鑰匙。
東京美術學校工藝部校舍
1920年陳之佛在東京美術學校工藝圖案科學習時的教室
1942年初夏，呂鳳子辭去國立藝專校長一職，並推薦陳之佛繼任。彼時的國立藝專，偏安於璧山青木關，地理位置偏僻，校舍破敗緊缺，辦學異常艱辛。民國教育部長陳立夫1942年6月18日致信：“之佛先生道鑑：敬啟者，藝專呂（呂鳳子）校長因病辭職。茲請先生繼任，一再辭讓，迄未允就，謙沖之懷至取欽佩，惟藝專為國內惟一藝術學府注，非以德高望重者主之不足立，一再考慮，仍以先生為唯一適當人選，故再函敦勸。務乞慨允，俾得即日差表用慰，囑望，不勝盼幸。專此重達，並頌道安。” 《傅抱石傳》載文：國立北平藝專、杭州藝專合併，改稱國立藝術專科學校，校址遷至嘉陵江畔磐溪“黑院牆”。陳之佛遷校與擴充師資的舉措，誠然開啟了國立藝專自“西遷”以來最精彩和輝煌的歷史篇章。“黑院牆”也被譽為“中國現代美術的搖籃”。
1930年陳之佛與學生鄧曙光（鄧白）、盧景光、麥語詩合影
1955年陳之佛與進修生張道一合影
1955年陳之佛與助教李有光合影
1934年陳之佛與徐悲鴻潘玉良呂斯百教授與部分學生在中央大學校園內梅庵前合影
陳之佛致傅狷夫信札（浙江美術館藏）
陳之佛先生的繪畫藝術直指情感，或“然發明與考案則反之”。如他所用“畫印”——花開見佛，清秀、恬靜、雅緻之寄情於畫，陶冶審美。《安居圖》、《荷塘鶺鴒》栩栩如生，講求意境。王國維在《人間詞話》中把意境稱為境界：“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真情感，謂之境界。”陳之佛先生曾說：“中國畫的意境就是畫家的思想感情通過對象描寫而與對象融合後所表達於畫面的情調。”觀其畫，知其意。陳之佛先生使中國工筆繪畫藝術進入新的里程。
陳之佛先生作為“實業救國”的藝術理想與專業實踐結合起來，體現了“抱負”之所在，也反應了“五四”以後中國知識分子思想活躍、積極探索的精神風貌。一百年來，陳之佛與中國“圖案學”有著重要的歷史意義與當代價值，有助於探索中國傳統造物與設計文化的思想源流。
陳之佛的部分作品：
渦旋紋植物染織圖案，尺寸：46 × 23 CM，年代：1925-1927（陳修範、李有光藏）
幾何花卉染織圖案，尺寸：46 × 23CM，年代：1925-1927年（陳修範、李有光藏）
植物紋樣染織圖案，尺寸：46 × 23CM，年代：1925-1927年（陳修範、李有光藏）
植物染織圖案，尺寸：46 × 23CM，年代：1925-1927年（陳修範、李有光藏）
《東方雜誌》，第二十四卷第二號，1927年1月，陳之佛 封面設計，大16開（胡迪軍藏）
《東方雜誌》第二十六卷第十八號，1929年9月出版，陳之佛裝幀設計（胡迪軍藏）
《小說月報》第十八卷第六號，1927年6月出版，鄭振鐸主編，陳之佛裝幀設計（胡迪軍藏）
陳之佛抄錄1946年吳冠中公費留學試卷（局部） （陳修範、李有光藏）
陳之佛中國畫“迎春”冊頁，1946年創作，尺寸：長28×40.5CM（浙江美術館藏）
陳之佛《豆花螳螂》104.4x31.6cm軸（孫仲山藏）
陳之佛《居安圖》52x29.5cm軸（孫仲山藏）
主辦：中國美術學院
承辦：中國美術學院民藝博物館
協辦：浙江美術館、陳之佛藝術館、南京師範大學出版社
總策劃：許江、杭間
策展人：吳光榮
學術顧問：張道一
行政總監：金曉依
空間設計：王欣、孫昱
視覺設計：吳煒晨
展覽執行：李計亮、任曉煒、雪潤枝、黃豔、何柳映、馬群
文字撰寫：任曉煒、胡迪軍、孫仲山、李計亮、金曉依、雪潤枝、宋健、趙天葉、宋鄒鄒、林晶瀅、黃文莉
藏品管理：黃豔、馬群
公共教育推廣：雪潤枝
紀錄片製作：楊濤
藏品支持：浙江美術館、中國第二歷史檔案館、陳修範、李有光、胡迪軍、孫仲山
特別鳴謝：《中國藝術》雜誌
來源 ｜民藝博物館
審核 ｜丁劍鋒
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