文丨隨芳芳
《古董局中局》改編自馬伯庸同名小說，被譽為“關於古董鑑定、收藏、設局的百科全書式的小說”，甫一傳出改編消息，就引來萬眾期待，優質演員的加盟，更加提高了觀眾期待值。
12月26日，《古董局中局》千呼萬喚始出來，“懸疑+鑑寶”的形式立馬收穫了第一波好評。同時劇集的大膽改編迎來疑惑的聲音，馬伯庸本人也曾表示不解。隨著劇情深入，疑惑的聲音漸消，越來越多的好評正在趕來的路上。
近日，編劇幫（bianjubang）訪問了《古董局中局》的編劇劉殷實、盧源，他們分享了改編創作的用意以及背後的故事。
原著是標尺，改編不是“改動”
在正式改編創作之前，馬伯庸對劉殷實和盧源說，“你們放心大膽地去改編。”
也許是有了原著作者的鼓勵，兩人的改編著實大膽，原著粉看到第一集男主角許願拿贗品給藥不然，大呼“人設與原著不符”，連馬伯庸都在微博上表示“一瞬間有點懵”。而接著看下去就會發現，其實劇中人設並未改動。
“其實就是一個人在裝酷，一個人在裝慫，互相用另一面在試探，”劉殷實透露，開場的“許願售假”是為了留一個懸念，“我們不能把一個人一上來就全部展現出來，剛接觸就讓你知道我的全部這肯定是不合理的，因為他們兩個人要不斷髮現彼此，原來你是這樣的，才會有人物關係的變化和推進。”
當看了第二、第三集的馬伯庸表示被“打臉”後，粉絲們也感受到了“真香”體驗。從被挑釁開始“藏拙”，到街頭仗義“炫技”，最後再和藥不然“交鋒”，短短兩集，三場鑑寶，我們看到了一個“扮豬吃老虎”的許願，也看到了一個能人異士大隱隱於市的鑑寶江湖。
對劉殷實和盧源來說，《古董局中局》一本書都是精華，他們盡力保留和還原原著裡的情節。然而將一個小說文本轉化成可影視化拍攝的劇本，需要從不同方向做出改變。
“一個小說，三、五個小時就能看完，一個鉤子勾住就可以了，但是一個劇播完需要一個月的時間，一個鉤子顯然是勾不了一個月的。小說跟著人物往前走就好了，但是影視作品裡，我們需要靠對抗、對白衝突來推進，一個人孤獨地走就完成不了事件的推進。”
為了能夠更好地影視化落地，他們把整個小說拆散再重組。讓木戶加奈提前出場，直接拋出重要線索，更快地進入主題；把藥不然挑釁許願的情節提前，增強懸念感；把許願一個人的冒險改編成四個人的冒險，因為群像更好看。
在採訪中，劉殷實多次強調“改編”不是“改動”，他的創作目標就是符合原著氣質，“主題思想都應該符合馬老師這套小說要表達的，之前他也給我們講過他的一些創作細節、觀感、感受，所以這是我們的標尺。”
“掌眼”“鬥口” 文戲武寫下苦功
為了寫《古董局中局》，馬伯庸花了大量時間去學古董鑑定方面的知識，用他的話來說就是“至少要分得清盆和碗”，因此《古董局中局》才能被譽為“關於古董鑑定、收藏、設局的百科全書式的小說”。
改編這樣的作品，對鑑寶的專業性要求極高，難度顯而易見。馬伯庸做的功課在前，劉殷實和盧源絲毫不敢懈怠，他們跳入茫茫的古董學海里，搜尋每一件文物的相關資料。從不同文物的鑑定方法，到鑑定時可利用的要素，甚至劇中兩人在鑑寶比拼中出現的所有可能性，他們都一一的去跟專家請教確認，這個過程讓他們既痛苦又快樂，“把它完全做出來的時候，覺得終於有臉去見馬老師了。”
編劇部分手稿
每一筆輕描淡寫的背後，都有著縝密的設計和可靠的史實依據，《古董局中局》不經意間提及的文物鑑定方法，不僅讓外行感受到新奇，也讓內行津津樂道。
克服了專業性，與故事可看性之間的平衡又是一大難點。原著小說中“掌眼”、“鬥口”等特色鑑寶場面，是最吸引讀者的地方之一。可文字讀起來再有意思，用影像呈現又是另一回事。為了防止鑑寶情節過於呆板、枯燥，劉殷實和盧源腦洞大開，不斷嘗試各種奇思妙想的方式，甚至試著讓人物“和古董對話”。
在經歷了長時間的難產後，他們終於找到了戲劇化展示鑑寶的方式——文戲武寫、文戲武拍，“通過人物臺詞交代鑑寶的專業性內容，通過拍攝技術特效的奇觀去展現畫面的張力，並且通過鑑寶之間真與假不斷地反轉，把戲劇性和敘事的層面做出來”，劉殷實說。
於是，我們可以看到許願在“懸絲診脈，隔空斷金”時，一邊展示行雲流水的鑑寶手法，一邊道出文物的前世今生，他手裡的東西不再是冷冰冰的物件，而是承載了歷史、文化和情感的珍寶。
貌似古董獵奇 實藏“懂古”之心
對於觀眾而言，古董本身就帶有強烈的神秘色彩，古董鑑定更是吸睛，藥不然用科學理論鑑寶，許願憑藉“眼學”和經驗來鑑定，《古董局中局》中的花式鑑寶令人目不暇接，讓觀眾大飽眼福。而這部劇的創作並不是為了滿足獵奇心理。
劉殷實和盧源認為，《古董局中局》中有更多情懷、血性的東西。他們以劇中情節為例，當有人問許願：“如果假的和真的做得一樣，甚至比真的還真，那還有區別嗎？”許願回答：“不，古董應該反過來唸，叫懂古，如果古董背後沒有故事、沒有人，它就是一個物件，有了人、有了血才是古董，因為它照映的是一種歷史、血脈和傳承。”
“古董其實是一種文化，這是中國的歷史和他們傳承的印記，我覺得這種東西是特別需要去書寫的。”劉殷實表示創作這部劇，是希望有更多的人願意知道這個行業的故事，“它是文化，需要我們保護、記住和學習的東西。”
編劇 劉殷實
盧源認為馬伯庸的原著也同樣在呼籲保護文物：“很多人不是不保護文物，只是沒有意識到，我們希望通過這個劇能達到這樣的社會價值。”
編劇 盧源
對改編作品而言，還原原著和大膽改編沒有孰高孰低，都是改編創作的優質選擇。《古董局中局》雖然未能還原每一位讀者心中的故事，但劇集在原著基礎上二度創作，產生了1+1>2的效果，大膽創作令人驚喜，從這個角度看，《古董局中局》的改編是成功的。
主編 | 劉江平
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