看畢贛執導的《地球最後的夜晚》之前，大家要有一個心理準備，因為它真的太絢了，140鐘的影像構成了一個美好而又詭譎、無法用語言表述的夢境。唯美的畫面中夾雜著複雜的精神感知，幻想、懷念、感動、信念，一切都似有還無卻又格外強烈，直抵內心，這樣的風格，無論從藝術造詣還是視聽手法來看都是巧奪天工的，與歷史上絕大多數電影相比，都稱得上是鶴立雞群，能與之成為同類的，必須是塔可夫斯基、安東尼奧尼、博格曼、伯格曼這樣的存在。
和電影一樣美到幻境的還有湯唯，大銀幕上的女神很多，湯唯是其中變化最多的一個，《晚秋》中的安娜，展現了新一代女性的叛逆和迷茫，《黃金時代》的蕭紅，在顛沛流離的時代堅守文學和愛情，《北京遇上西雅圖》則演活了追求浪漫的現代拜金女，每一個有不同的風情，魅力四射。
這一次，湯唯在《地球最後的夜晚》把自己身上的東方感性之美再一次揮發到極致，一人分飾兩角，在現實時空中是危險神秘的萬綺雯，烈焰紅唇，紙醉金迷，夾雜著無盡的魅惑與妖嬈，而在夢境中則化身為單純善良的凱珍，溫暖貼心，就像是鄰家女孩一樣陽光明媚。
黃覺飾演的羅紘武回到家鄉，就遇到了萬綺雯，萬綺雯身上的一切令他迷戀，而她背後的秘密，則牽引著他持續深入，去尋找記憶回的真相，在這樣的劇情裡，萬綺雯和凱珍就像是一個人的白天和黑夜，現實和夢境，而只有湯唯這種精通72變的女神，才能在其間自由轉換，時而低迷沉吟令人沉醉，時而散發出危險的誘惑。
陰著羅紘武和萬綺雯的，觀眾可以進入到古老的貴州凱里，在燈火糜迷的街巷中，尋找當年的真相，影像中，紅紅綠綠的街景一如當年夜上般迷離，情慾瀰漫的氣氛不由得讓人連想起了同樣深好此道的王家衛。大概是上一部電影《路邊野餐》太過的簡單，放棄了很多技巧和視覺系的衝擊，這一次，畢贛是近乎報復性的使用了最華麗的影像技術，仍然是長到令人窒息的長鏡頭，但顯然有了更多的設（炫）計（技）。而這種設計給觀者的觀眾是隻有讚歎沒有反感，精確如粒子般的畫面節秦令人拍案叫絕，特別是在2D和3D之間的切換，猶如打開了一個從現進入夢境的通道，讓所有觀眾隨著羅紘武的視角一切墮入夢境。
能夠把形式和內容，顯淺和晦澀，結合得這個程度，畢贛的才華讓人服氣，在華語電影的世界裡，從來不缺少匠心，也不乏技術流，或者風格獨具的作者，但是像畢贛這樣的電影詩人，真的算沒有第二個，他能讓影像像詩一樣承載情緒、哲理和思想，儘管有些人可能並不瞭解其中真正的含義，卻依然會被這大氣磅礴的意念所征服，心甘情願跳進這場夢境中，去感受視聽與心靈的震撼。
用電影造一場夢，是一個艱鉅的挑戰，畢贛無疑是大獲全勝了，以出色的技藝成為某種意義上的神，營造出一個瘋狂而又恢弘的夢境，讓人進入之後，不願醒來。每年都會有很多好電影，都帶著或多或少的雷同性，而《地球最後的夜晚》帶來了獨一無二的美，要感謝畢贛導演，在這個虛假得有點離譜的時代，送給了我們一個迷人的夢。
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