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微米是認真的
沒辦法嘛，男演員這點上就是比女演員有優勢。人們看女演員雖然也開始逐漸的學會欣賞演技，但是說到底還是停留在看臉看身材的對外貌的評定上，但是男演員就有更多機會不靠臉而是靠演技征服觀眾。
廖凡就是用演技征服觀眾的代表人物之一吧。你說廖凡這張臉，怎麼看和帥也沾不上邊吶，但是他在大熒幕裡面這麼一站，角色這麼一出來，你就只想為他散發的荷爾蒙尖叫不已，這不就是魅力嗎。
說到男女演員差別，還有一點比較心塞的，就是男演員的花期普遍比女演員長不少。你像廖凡，其實打醬油打了很多年，算是一步一個腳印爬上來，一點一點受到觀眾認可的，但是顯然女演員三十歲之前要是沒大火，以後想鹹魚翻身就會比較困難了。
不過，再怎麼一步一個腳印，要是沒有機遇，那也是事倍功半不靠譜的事兒，所以說到底，最好還是有個什麼獎項加身，再碰上不錯的時間，基本上就能上一個臺階了。
而廖凡的翻身之作，或者說幫助他上了一個臺階的作品，應該就是這部了。
《白日焰火》
《白日焰火》。
在《白日焰火》之前，廖凡也已經算得上一個小有名氣的演員了，但是終究還是在二三線徘徊，有特別好的資源也很少輪的上他，但是在《白日焰火》之後，尤其在《白日焰火》是先在國外獲得第64屆柏林電影節最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎之後再在國內上映的，一下子就渡了一層金。
最後的票房成績，在國產文藝片中已經算是當年很亮眼的了。在那之後，廖凡才算是真正上了一個臺階。
《白日焰火》講述的是一個罪案懸疑題材的故事，只不過包裹著愛情文藝的外衣而已。看懂了這部片子的人就知道，本片根本和愛情無關，講的是一個冰冷的一地雞毛的故事。
外表冷豔的吳志貞身上散發著熟女的魅力，這對於男人來說是一種致命的誘惑，對於與她曾有過一面之緣的警察張自力來說更是如此。
五年前，1999年，吳志貞的丈夫梁志軍被警方認定死於一樁離奇碎屍案，當時張自力破案後擊斃了持槍拒捕的兇手，然而張自力的兩個同事也被歹徒殺害。
五年後，張自力早已被調到保安科渾渾噩噩鬱鬱不平，就在這時，他聽以前的好友王隊說，又發生了和五年前類似的兩起連環案件，並且這些死者都曾與吳志貞相戀。
心結未了的張自力主動接近吳志貞，卻飛蛾撲火般的愛上了這個女人，兩人遭遇重大生活挫折的人逐漸從惺惺相惜到相愛，隨著更加親密的接觸，真相一步步被揭開了。
先是張自力幫了吳志貞的忙之後兩人相約去滑冰，王隊也在後面跟著，之後王隊居然意外發現了本該在五年前身亡的梁志軍！王隊在準備將人帶回去的時候不慎被梁志軍殺害。張自力卻發現了王隊車上的紙條，繼續探查真相。
張自力在跟蹤梁志軍的過程中終於發現了梁志軍藉助火車的拋屍手法，吳志貞告訴張自力，原來五年前梁志軍搶錢失手殺了人後就一直躲藏並監視自己，因為知道老婆漂亮容易引來覬覦，五年來他殺了所有追求吳志貞的人。
梁志軍終於被警方發現並直接在路邊擊斃。然而事情到這裡並沒有完。
張自力在吳志貞說五年前那個被梁志軍殺害的人的骨灰已經不見了的時候起了疑心，繼續暗查，終於發現了真相。他約了吳志貞出來，告訴她要主動，吳志貞說了真相，兩人約好第二天見面，然而第二天，吳志貞等來的，是張自力的告發，和冰冷的手銬。
原來，五年前的那個人根本也就是吳志貞殺的，當時她被那人逼著肉償損失，於是殺了那人。梁志軍才是甘願幫老婆定罪的人，當然，最後他還是在N頂綠帽子之後掛了……
張自力在酒桌上奉承一番之後去了跳舞房，在裡面瘋癲的跳舞。而吳志貞隨警方確認當年犯罪現場後出門時，看到了天空中閃亮的白日焰火。
《白日焰火》有一種奇妙的左右逢源的味道。它是商業片中的藝術片，藝術片中的商業片。
它有絕好的商業片題材：陳年碎屍案，連環殺人案中案，天使和魔鬼集一身的女人，警察和嫌犯的禁忌之愛......要懸疑有懸疑，要暴力有暴力，把這些元素組合起來，弄好了就是《人骨拼圖》，弄不好也是《C+偵探》。
影片也確實完整地呈現了案件偵破的過程：人民警察和好市民通力合作，突破層層障眼法，將真兇繩之以法。有那麼兩三處交待的不大清楚，但基本上眉目疏朗，邏輯貫通，沒有在觀眾心目中留下懸案。
但這決非一標準商業片。鏡頭裡幾乎沒有豔色和暖色，人的表情、形體甚至思考力，都被漫天的雪和零下30度的溫度冰結了。更重要的是，他們都不愛說話，對白少就有肅殺之氣，就不會有商業片的迎合態度。
所以說到底，這不過是帶有商業元素的文藝片罷了。但是說起來，它似乎還是不能算作正統的文藝片，《白日焰火》好像確實是一個不太好分類的電影。
港真，如果用純懸疑的眼光來看，小編作為一個觀影片單中數量最多的就是劇情和懸疑的“老司機”講，實在很一般。但是你拿懸疑做的好不好去衡量《白日焰火》也實在不公平，因為你應該能看出來，導演的勁兒也沒想往這方面使。
《白日焰火》的懸疑部分其實並不難解，而且小編感覺導演也沒有要在純推理懸疑的部分弄得多麼完美的意思，畢竟這本質上不算是純粹的懸疑片。比方說關於兇手到底是誰，作案手法什麼的，其實看到不到一半差不多也就知道了。
就像是東野圭吾的《惡意》在一開始不久就直接把兇手告訴你了一樣，最大的謎團已經破了，為什麼你還要往下看呢？為什麼《惡意》還能成為東野圭吾的代表作之一呢？無非就是因為，在純粹的謎底相比，還有更重要，更吸引人的東西。
在《白日焰火》裡，這樣東西無疑就是人性的糾纏。
為什麼前文裡說到，這部電影，小編並不認為整部片子裡有任何一段真正的可以稱得上愛的感情。
這麼多男人和桂綸鎂飾演的吳志貞之間，看似個個都有過感情，但實際上，這都不是真正的愛。更多的，是激情和佔有慾，算計和利用罷了。
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一些相關專家對《白日焰火》中性暗示和性隱喻的部分的解讀，很有意思。比如洗衣店老闆和妓女只擁抱的橋段，比如吳志貞最後對張自力看似順從獻身的邏輯，再比如張自力最後將吳志貞賣給警方的心理活動。
《白日焰火》很多地方拍的是非常隱晦的，需要你自己去解讀，當然，這也是文藝片的特點之一。
比如，小編的理解裡面，《白日焰火》中，無論哪個男人，都沒有真正的和吳志貞相愛過。
即使是看上去男主地位妥妥的張自力，他和吳志貞之間看似彼此吸引，但是你仔細琢磨最後兩人攤牌的整個過程，你就知道了，這段關係中，還是充滿了算計。
所以說啊，說到底，《白日焰火》，其實真是一部很冷，很殘酷的電影吧。
《白日焰火》是一部即使看懂了表面情節，也需要你細細去體會每個人物行為深層含義的商業文藝片。這部電影對小編來說還是比較推薦的，小編也認為，中國的文藝片市場，需要像這樣的不斷嘗試與海外知名度。
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