我是做農村工作的，這些年反映農村題材的電視劇作品很多，但我最推崇吳秀波主演的《馬向陽下鄉記》。
《馬向陽向鄉記》講述了市商務局市場科科長馬向陽，一個時尚前衛灑脫，但總感覺像“不太靠譜”的小幹部，陰差陽錯的被派到了大槐樹村做包村第一書記的故事。馬向陽毫無農村生活和工作經歷，更別提工作經驗了，還沒正式到任，就被一個抱著孩子的上訪戶丁香給難住了。也由此，這個村的各種矛盾、複雜關係、歷史積留問題開始纏繞著他。由於經驗不足，想法天真簡單，他一進村開始，就被挖了個坑！很多工作難以開展。但是最後，因他秉承著一顆赤誠的心和一種情懷使命，踏下心來，發動群眾又依靠群眾，認真地解決各種矛盾和複雜問題，逐步帶領村民走上致富、和諧的道路上來。
這部劇所反映的農村現狀，既真實又現實。正如世界平民教育之父晏陽初先生100年前所總結的，農村落後的基本特徵就是“愚貧弱私”。而這四個字在今天的農村仍然反映的淋漓盡致。
雖然我出生在農村，但是初中以後就來到了城市生活，對農村的回憶也只是童年裡的故事，對於農村的現狀也只能通過一些還在農村的親戚那裡瞭解一些表象。現在又回到農村，但要真的融入農村，卻沒有那麼簡單！
為此我看了好幾遍《馬向陽下鄉記》。每次深入農村調研的時候，我都刻意的去留心，發現大多數貧困村、薄弱村都和劇裡的大槐樹村大同小異。
當前，實施鄉村振興戰略的進程中，下派到貧困村、薄弱村做包村第一書記，是一個很重要的措施。但是常年身處機關的同志，一經走入農村，就馬上被各種不適應所包圍。第一書記能否幹好，取決於三種因素。第一看是否有這種決心。如同馬向陽一樣，紮根在農村，立足解決問題的決心。第二看是否有本事。第一書記要具備多種應變能力，要協調農村的各種複雜關係，解決各種矛盾衝突，最後把老百姓組織起來，發動起來，解決好現在的人居環境，解決自己現在能看到的所有事兒。第三看是否有思路。能否立足農村的現實條件。通過當地的現實條件，找到一種當地的優勢資源，從而找到致富的途徑和門路，最後帶領村民們走上致富的道路。
所以，當身邊的包村幹部感覺無所適從之時，我也推薦他看一看《馬向陽下鄉記》。
這些年，在我國的東北地區，也播出過一些農村題材的影視劇作品，幽默詼諧，笑料百出，有的還很受歡迎，我也看得津津有味。但當深入農村之後，我卻感到了有問題。這些作品只是攫取了農村的笑料而已，並不是真正的農村生活，甚至在某些方面，還過度醜化農村，以此博得眼球，賺取收視，這些作品不僅沒有價值，在很大程度上還會誤導了大眾，影響人們對農村的認知。
而《馬向陽下鄉記》則不同，這也是一部文藝作品，不是三農記錄片、科普片，也要追求藝術價值和商業價值。所以，它定位於喜劇，看起來依然輕鬆快樂，笑點頻出。可稱得上“三分鐘一個笑點，五分鐘一個衝突”，極其成功的抓住了觀眾的眼球，收視率也相當高。
但是這部作品在追求藝術水準的同時，更理性，更客觀，更真實的反映了農村的現狀和客觀實際，並沒有太離譜。劇中對農村各種關係的提煉精準到位，利益衝突、觀念衝突錯綜複雜，農村人與人的矛盾、幹群矛盾、土地矛盾、城鄉矛盾，尤其是農業科研部門、農業龍頭企業進入農村的矛盾問題深刻而又急迫。對於瞭解農村，融入農村，紮實做好農村工作有很高的參考價值。
藝術源於生活又高於生活，回過頭來，還要指導生活，引領生活。藝術要展現的是人們對未來的一種憧憬和對理想狀態的一種期待。人們所崇拜的，既有現實中的英雄，但更多的則是通過藝術加工塑造出來的英雄。
當然，《馬向陽向鄉記》並不是三農題材教科書，它仍然是電視劇，是一部藝術作品，它反映的農村問題是用藝術的視角來實現的，所有農村的這些問題、衝突都是通過各種看似不起眼的小故事來提煉的，又通過一個個小人物來演繹。因此，最主要的還是因為有吳秀波等一眾演員們、老戲骨們的傾力出演，精彩展現，最終為我們貢獻出一部精緻的，異彩紛呈的優秀作品。
吳秀波把包村書記馬向陽演活了，演到家了。這就是第一書記的標杆。直到現在，每每談起農村工作，腦海裡最先浮現的就是吳秀波，就是馬向陽。
想了解農村嗎？看一看馬向陽吧。
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