電影基本法
這只不過是網傳，還沒有得到“官宣”和雙方的證實，即然大家都相信，想必也不是空穴來風，暫且就當它是真有那麼一回事吧。
如果是真的，我會舉雙手支持兩位大師雙雙迴歸的，但這只是一廂情願罷了，因為這不像陳佩斯後的春晚，你趙本山咋“水蛇腰”都是老大，你黃宏“嗓門”再高都是老二；陳佩斯不同，那是春晚小品的開山鼻祖，地地道道的小品王，所謂一山難容二虎，因此二者只能選一，我還是首選趙本山。理由是，我從未見過陳佩斯演過正面形象，儘管很搞笑，而趙本山除了《賣柺》、《賣車》等幾個暴露社會現象的警示小品外，其餘大多數都是以正面形象出場的，比如早期的《牛大叔提幹》、《三鞭子》、《紅高粱模特隊》以及“白雲黑土”系列等等等等，包括後期令人垢病的《捐助》、《同桌的你》，老趙從未扮過肢體語言豐富的“丑角”！
回過頭來再說說陳佩斯陳大師的春晚小品，幾乎都是與朱時茂合作，此合作伙伴單一；幾乎“歪脖子”朱時茂永遠都是響噹噹、堂堂正正的正面形象，而陳佩斯永遠都是肢體語言豐富又搶鏡的“丑角”，此表演角色單一；但從“小品”角度來看，效果與“笑果”都達到了極致，因此，個人認為，陳佩斯才堪稱“東方卓別林”！
綜上所述，如果陳、趙兩位大咖能夠同臺出現在豬年春晚當然最佳，其次還是首選年夜飯接神的“餃子”趙本山，最起碼無論如何收視率有了保障。如果老趙因身體原因上不了，能再現一下陳佩斯陳大師當年風彩那也是全國人民相當期待的哦！
於會永
陳佩斯趙本山迴歸春晚？還沒有得到官方任何消息。 只是網上有一些傳聞，而且本山傳媒也做出回應稱：“尚未得到春晚邀請函”。至於陳佩斯筆者認為：更是不可能，試想一下當年2014年春晚總導演哈文，藉助著春晚30週年，曾經動用了圈內各種人脈關係，連續兩次邀請陳佩斯。可陳佩斯就是拒絕上春晚，值得注意的是並非春晚不要邀請陳佩斯。有時陳佩斯在公共場合下被問及是否上春晚時，他還會發脾氣。所以我們只是希望兩位迴歸春晚，至於更支持誰？筆者期待趙本山更多一些，畢竟趙本山的作品多一些。其實兩位一起上春晚難道不是更好嗎？一提到趙本山，部分網友會認為“低俗”？具有爭議性。
很多人以《賣柺》“忽悠”系列小品為例，指出趙本山詆譭殘疾人、低俗、壞人勝利、負能量等。筆者認為：觀看這樣一部作品是低俗還是高雅，完全取決於欣賞的人。例如：西方的裸體油畫裸體雕塑等很多人認為很高雅，那麼傳統的人認為低俗也並不無不妥，尤其是裸體模特到底是高雅還是低俗呢？這是一個認知問題，完全取決於你的欣賞水平。我們來看2001年《賣柺》小品背後的故事，趙本山知道這部作品只是搞笑，上央視春晚不太合適。所以給央視的春晚的作品是《夢》，這部作品諷刺了一個白日做夢的人，作品情節平淡但符合春晚高大上的要求。可是審核時春晚領導認為不接地氣不好笑，直接要求趙本山換《賣柺》小品，審核時一下子就通過了。這顯示了春晚的包容性，這難道不是彰顯了春晚接地氣高大上的一面嗎？
筆者注意到：《賣柺》作品中三人演出，只批評趙本山低俗，其他兩位與小品作者卻被認為高雅，這有點說不過去。範偉因此角色正式大火了，趙本山卻被批，部分觀眾難道是以劇中人物來區分演員人品的好壞嗎？那麼陳佩斯《胡椒麵》作品是不是也很低俗呢？不但搶人家的東西，人家不給他就脫光膀子要與人家打架，最後還把人家小店的碗成功偷走，這也是壞人勝利啊，這怎麼就比《賣柺》高雅呢？難道只有小偷勝利才算高雅？
其實範偉在忽悠系列中第2部，他同樣飾演的是一個壞人角色，他一出場就要把拐忽悠賣給別人，這絕不是一個正面角色。所以筆者認為：不要以角色論人品。相對趙本山的正能量作品要比陳佩斯多，效果上不輸給陳佩斯。其實此二人皆王者，何必論高低呢。如果比總體作品的話，陳佩斯的作品呈現下滑趨勢，陳佩斯共11個小品，其中6個耳熟能詳，其他5個不是太好。從1992年之後，他的作品開始比較平淡直至1998年，例如：《拍電影》《狗娃與黑妹》，92年後《大變活人》《王爺與郵差》《宇宙體操隊》，其他平臺的晚會作品也很平淡，例如：《警察與督察》《陳小二乘二》。說實話筆者對陳佩斯最後幾年的作品，失望大於希望，所以筆者對陳佩斯復出不抱太大希望。
趙本山春晚共21個作品，幾乎各個經典，從1990年《相親》一炮走紅。1992年之後趙本山所有作品，可以說碾壓了同時期陳佩斯的所有作品，注意這個時候他們是同臺飆戲。這期間1997年趙本山的《紅高粱模特隊》，對應陳佩斯的《宇宙體操隊選拔賽》。1998年趙本山的《拜年》，對應的是陳佩斯的《王爺與郵差》。1992年之後趙本山一個比一個作品好（忽悠系列除外，有爭議），而陳佩斯的作品開始下滑走下神壇。筆者無心否定陳佩斯以前的經典作品，只是按著最後幾年陳佩斯作品質量來分析的。
之前陳佩斯的6個經典作品，已經很難超越，例如：《吃麵條》《賣羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與小偷》《姐夫與小舅子》。到了1998年似乎已是個極限，所以此時藝術家全身而退也不是什麼壞事。就讓一些美好東西的留在記憶中挺好，如果復出要是比當年的6經典作品差，那就得不償失了，而當年的6個經典作品是無法超越的。而趙本山21個作品幾乎各個經典，直到隱退時作品依然經典，例如：《不差錢》《捐助》《同桌的你》，似乎還有很大的潛力，所以筆者更支持趙本山復出。不知大家是如何看的呢？
明辨是非123
堅決支持趙本山，一千個支持。
東方紅
支持陳佩斯老師！
喜迎百福
拋棄外部因素以及這兩位爺的身體狀況和心情好壞不談，倘若愣是要在這兩位“大仙”中必選其一，個人倒是比較欣賞陳佩斯在今年春晚的舞臺上，再次“光腦殼兒”閃亮登場。
原因不是他有11次春晚的輝煌歷史，不是《吃麵條》中的滑稽和大愚，不是《烤羊肉串》中的奸詐和狡黠，不是《主角和配角》中的弄巧成拙和正打歪著，不是《警察與小偷》中的膽小如鼠和愚笨可笑，不是《王爺與郵差》中的身份落差和央視舞臺上遠去的背影，也不是他起訴央視“太歲頭上動土”的魄力和勇氣，更不是他一意孤行直至被央視封殺、窮困潦倒的與妻子到北京郊區一萬畝荒山上“土裡刨食兒”的無奈和滄桑，甚至也不是他老北京純爺們身上蘊含的韌勁和精氣神兒，而僅僅是他演慣了小人物，卻是一個真正的大寫之人。
饞了，佩斯，太饞了，若干年前你吃的那一碗麵條兒，是那麼帶勁兒那麼有味兒，回來吧，百姓心目中永遠的的喜劇之王！
魯石3
陳佩斯才是真正的藝術家，一些小品到現在仍然是無法超越的精品力作，趙本山的小品我不看，只會拿殘疾人當笑料，裝瘋賣傻。沒有任何藝術價值。
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劉真是央視的資深導演，曾經多次擔任春晚的副導演，首次正執導筒的他也曾經對春晚的質量表達過不滿，因而這次他力邀趙本山和陳佩斯重回春晚舞臺應該不是空穴來風，他應該是想把春晚搞好的。
（劉真）
至於趙本山會不會上春燕，儘管觀眾的呼聲很高，但我認為他應該是不會的。畢竟年齡大了，身體也不好，作品的口碑的確一年不如一年，再加上其他方面的原因，趙本山應該在很長一段時間甚至永遠都不會輕易上春晚了。
（趙本山）
關於陳佩斯老師，我是非常期待他的迴歸的，相信很多朋友也是非常喜歡這位真正的喜劇大師。陳佩斯的諸多作品，如《主角與配角》、《吃麵條》、《羊肉串》等等，因為文質兼備而備受觀眾喜愛，遺憾的是，後來因為央視的侵權糾紛，陳佩斯很久不在央視露面了。
（陳佩斯）
但是，任何事情都沒有絕對，前兩年陳佩斯導演的電視劇《好大一個家》在央視黃金時間播出，標誌著陳佩斯與央視的和解。所以，陳老師再次迴歸春晚舞臺是很有可能的。2019年的春晚，期待天時地利人和，陳佩斯老師能夠帶著他的精緻作品再次王者歸來，這兩年的春晚語言類節目實在是太令人失望了，希望能有向《主角與配角》這樣的好節目出現。
（19年春晚）
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喜歡陳佩斯的小品，幽默，有品位！更支持他上春晚！👍👍👍
黎三姐
其實這個問題並沒有實質性的意義，畢竟每個人有每個人喜歡的小品演員，從他們的身上也能學到很多東西，不過就春晚來說本山大叔還是更適合的。
趙本山在2012年的時候退出了春晚的舞臺，之後就專注於自己的系列喜劇《鄉村愛情》，可以這麼說，本山大叔雖然離開了春晚，但是還是在做著喜劇，他就是喜歡喜劇這個東西，沒有多餘的解釋。
反過來再說陳佩斯，前幾年的春晚中陳佩斯和朱時茂算是春晚的紅人，很多人都說要是一直有他倆的話就真的沒有本山大叔的事情了。
這麼說並不算錯，畢竟趙本山是從春晚走出去的，即便有陳佩斯他的道路走的會艱難一些、名氣也不會像現在一樣。陳佩斯和春晚鬧矛盾之後，專注於自己的舞臺劇，其中也有一部分是喜劇，所以現在的陳佩斯不那麼適合春晚的舞臺了，當然我們作為晚輩對於老藝術家的作品還是帶著很大的敬意去看！
最後再說一句，本山大叔已經確定不上春晚了，而陳佩斯對比還沒有回應，他上春晚的可能性還是很大的！
六六侃娛樂
歡迎陳佩斯老師重歸春晚，重回13億百姓中來。我們永遠支持您！！！永遠愛您！！！
