說起香港電影，一定繞不開“動作”二字。從早期的功夫片、武俠片到後來的警匪片、黑幫片，武師文化以及其帶來的動作設計，一直是港片獨一無二又不可或缺的元素，“香港金像獎”更是從第二屆就設立了最佳動作設計獎。我們這裡要說的這個“武師”，曾經17次獲“香港金像獎”最佳動作設計提名，並憑藉《神偷諜影》《紫雨風暴》、《特務迷城》《十月圍城》《一個人的武林》和《湄公河行動》6次獲獎，他就是被業內稱為“天才動作指導”的董瑋。
《湄公河行動》
說李小龍演技“誇張”
董瑋出生於上海，四歲隨家人移居香港，之後就跟隨著名的京劇戲班師父粉菊花學戲，與林正英、蕭芳芳、楊盼盼、孟海等人是同門師兄妹。看他的採訪，普通話標準得像土生土長的北京人，這都是自小學習京劇的功勞。
《龍爭虎鬥》裡的董瑋
和大多數懵懵懂懂的戲班孩子不同，董瑋從小就很有自己的想法，該幹什麼，怎麼幹，他都有計劃。就連拍戲也是，不會人家讓做什麼就做什麼，曾因為“哭不出來”捱過師父的巴掌。董瑋十幾歲就當上了電影武師，因為長得標緻、帥氣，他也經常演一些小角色。1973年，李小龍的電影《龍爭虎鬥》裡，需要一個會功夫的少年，董瑋很幸運地被挑中，短暫地露了個臉，不少觀眾還因“手指月亮”的橋段記住了他。對於巨星李小龍，學功夫的孩子都當神一樣崇拜，可董瑋卻不同。當時還不到20歲的董瑋就有這樣的意識：李小龍演戲的方法絕對是“過火”的、是“誇張”的，這麼誇張還能演得好，全因李小龍個人太有魅力了，而其他人是不適合這麼演的，這就如同周星馳的無厘頭一樣。
大概也是從那時起，董瑋開始逐步完善自己關於動作設計的想法。他認為一部電影不應該一上來就考慮該怎麼“打”，反而應該想想為什麼要動手，弄清楚了動手的原因，自然而然就會知道怎麼打了。這個理念在他初任武術指導的古裝武俠喜劇《英雄出少年》中表現得淋漓盡致，董瑋用動作，營造出十足的戲劇張力，這部電視劇令他在行業內聲名鵲起，自此朝著行業頂尖一路狂奔而去。《英雄出少年》董瑋也是主演之一，他之後也演了不少影視劇，但他本人更喜歡幕後工作，所以後來漸漸放棄了表演。
動作是為了配合電影
看多了港產動作片的觀眾，大都能分辨出那些風格鮮明的武術指導團隊：洪家班、成家班、程小東、袁和平、唐季禮……可偏偏到了董瑋這裡，完全沒了套路。質樸寫實的《七劍》是他設計的，虛幻縹緲的《無極》是他設計，粗獷豪放的《天地英雄》也是他設計的，細膩溫婉的《畫皮》還是他設計，就連風格前衛的歌舞片《如果·愛》都是出自他手。看董瑋的作品越多你就越會發現，他沒有模板可套，沒有規律可循，每部電影的動作設計都是全新的、不重複的。
在董瑋的理念裡，所有的設計、所有的動作，都要配合電影的故事發生。動作設計不是一個獨立的工作，如果不能表現劇情，不能擺得進感情，那麼再好看的動作也沒有用。就好比電影中的兩個武林高手對決，如果你看完之後記得住他們的招式，反而說明動作設計做得不夠好，如果倆人打完之後你一招也沒記住，但是卻深刻地感受到了他們每個人的感情，牢牢記住了他們對打的原因，這樣的動作設計才是影片所需要的。
《劍雨》
正因為如此，董瑋在快節奏的港片拍攝中，始終堅持自己的製作週期，哪怕全香港的導演都要“邊拍邊剪”，他也要在拍完戲之後先暫停一個星期，然後再開始重新考慮動作鏡頭的對接、轉換等問題，董瑋把這叫作“二度創作”。這樣才不會陷入自己的思維定式，才會有不一樣的想法產生，《英雄本色》的熱血和《劍雨》的詭譎都是緣起於此。
《一個人的武林》
“洪家班”裡最低調的高手
董瑋早年曾加入過洪金寶的“洪家班”，他曾17次提名“香港金像獎”最佳動作指導，6次獲獎，10次提名金馬獎最佳動作設計，2次獲獎，如果以成就論，他在混過“洪家班”的人員裡，絕對算高手中的高手，他是武術指導行業裡金字塔頂尖的人，但由於他為人太低調，只專注工作，所以認識他的人並不多。如今對得獎已經麻木的董瑋，覺得獎項並不能代表一個電影創作人的成就，“得獎並不是代表你最好，不得獎也不是代表你最差”，對他來說，比獎項更重要的，是電影人的良心——熱愛工作，認真敬業，把控風險，讓投資方覺得物有所值。
《無極》
正因如此，拍《驅魔警察》時，一向反感封建迷信的董瑋還是選擇兢兢業業地把戲拍到最好；給《墨攻》做動作設計時，年過半百的他每個動作都要親自示範；在《特務迷城》裡，成龍的每一個動作他都會提前做好測風、測速、稱重等多項工作，提前查閱資料，最大限度地保證演員安全……董瑋曾直言不諱自己“伺候不了”想法和變化都太多的徐克，但在徐老怪《七劍》趕進度時，仍然接受了徐克的“臨危受命”，並和劉家良、熊欣欣一起獲得了第25屆金像獎的提名。
董瑋在訪談中曾經這樣比喻：如果你從事餐飲行業，讓顧客吃得好不好是一回事，但是至少要吃得乾淨，不能有質量問題，這是底線。而做好電影就是他的底線，即便是純粹的商業片，他還是要堅持拍出“自己兒子長大以後也還能看”的作品。（撰文 / 大嘴怪，謝絕轉載，發現必究！）
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