江沛扬
丰子恺先生说过：意义含蓄是漫画的一个特点，一目了然的漫画是没有味道的。应“似暗实明”，使人在思索之后有所领悟。真是精辟之谈。
画面是具体的，有人物有背景，思想倾向却是隐蔽性的，如何达到含蓄性的统一？靠的就是“巧构思”！靠漫画家的想象力，突破时间空间，超越生活常理，违背科学常理......总之，各种手法灵活运用却又不突兀。这些漫画峰回路转，出神入化，令人三思，正是想象的魅力，也是作品的灵魂。
在所有的绘画中，漫画的表现手法是最少受约束的，即可将风马牛不相干的事和物扯在一起，也可以对某件事深挖到底。为此，漫画家在创作时要具备以下能力：
辨别力：只有站在主流立场，才能真实、准确的反映生活，人们才会喜闻乐见。
想象力：既是画家的天赋，也是作者将各门知识相互参透的能力。
创作力：建设性地将想像思维成果付诸实施过程。
表现力：这也是漫画优劣的重要标志。要将画面的主次、虚实、动静、轻重、简繁处理恰当。
感染力：用生动的事件、逼真的形象感染读者。
以下几组漫画的构思，将人们生活中的思想倾向、言语表达作为题材，却构思出影响人性的各类活动，鞭策的是人性的弱点和愚昧。
“零存整取”是银行的一种存款方式，定期存入小笔钱，在预期内就可以整取一笔较大的费用，很适合工资不高的年代。在那个民主生活会不健全的年代，乱扣帽子的现象很严重，有些人平日记人闲话，运动来了算总账，这种事常有，有感于此，1957年我画了这幅漫画，不料因此受到无数次批斗……
零存整取（1957年）
事实上，比零存整取更为严重的是“无存有取”，发展到文化大革命，一大堆捏造的罪名强加在你头上，受此遭遇的不仅是文化人士，大批老革命家也受到牵连，这是国家的灾难。
更有人长期受“左”思想的影响，听到不同声音就恐惧。
恐右症（1980年）
有人“精明能干”，巧取他人信任。
白猫抓鼠，白猫得奖（二十世纪90年代）
或妒忌先进，把责任推到他们身上。
你先进，你先进（1992年）
或在岗位不干事，不把群众放在心里。
难以动情（二十世纪90年代）
我们形容人才，都喜欢用伯乐的典故。其实对于伯乐相马，不同人也有不同表现。
土伯乐不如洋伯乐（1988年）
方成《伯乐》
有单位貌似保护人才，实际是限制人才流动。
丁聪漫画 《捂才高手》
至今，舆论自由已在民心，人格的释放也带来了国家的发展。我们这辈从“运动”中过来的人，只想提醒大家不要重蹈覆辙。
廖冰兄漫画《抛却》
方唐漫画《上帝的光环》
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