旦增尼玛在《中国好声音》鸟巢冲刺夜的《九月》+《牧歌》，穿透空间，凝结时间，如海市蜃楼般呈现了诗人海子只身打马过草原的情景，以歌煮字，解读了《九月》的诗意和内涵。
《九月》是海子写于1986年的一首诗歌。
目击众神死亡的草原上野花一片
远在远方的风比远方更远
旦增尼玛在《九月》开头唱的几句中，以叙述式的声音表述了诗人海子刚刚步入草原时的状态。此时，海子带着满身的疲惫和内心的孤寂，历经千里来到了广袤无际的草原，他看到了这被意识认定的众神死亡之地，盛开着象征生命和希望的一片片野花。
旦增尼玛把一个“远”字轻轻的拉长，留给我们一个如海子所说的、无限的想象空间：比远方更远的不是现实中的山山水水，而是抽象的、飘渺的、远方的风。
我的琴声呜咽 泪水全无
我把这远方的远归还草原
这是海子来草原的初衷，他用琴声比喻心声在呜咽，他想寄托远方的风将来自远方的生命归还给远方的草原。只是，要放弃这一片片野花让他痛彻心扉，欲哭无泪。旦增尼玛用略带哭腔的声音，展现了诗人此时内心的凄凉和悲伤。
一个叫木头 一个叫马尾
我的琴声呜咽 泪水全无
旦增尼玛以海子的口气告诉人们：最让我留恋且刻骨铭心的，一个叫木头，一个叫马尾。马头琴，记录着我的童年，代表着我的热爱，浓缩着我的情结。此刻，我的心依然在呜咽，只是，心方净，泪始干 。
远方只有在死亡中凝聚野花一片
明月如镜 高悬草原 映照千年岁月
海子在幻觉里似乎看到了在远方的死亡中只有凝聚的一片片野花，那是希望，那是招唤，那也是最后的解脱：朗朗明月映照下的大草原！只有归还草原，才有千年岁月。旦增尼玛的歌声生动形象地刻画出诗人此时的心态。
我的琴声呜咽 泪水全无
只身打马过草原
此刻，旦增尼玛以高昂奔放的激情，层层递进的声调，演绎出诗人反复纠结后迸发出的情绪：如果说之前还有一点点留恋和不舍，那么现在便是一种决绝和释然。琴声虽然呜咽，但我心已决，泪也全无。于是，他毅然决然的、轻轻的、打马只身走向远方，走向他憧憬的草原。
在这段高潮中，我们在旦增尼玛的歌声里仿佛听到了马头琴的呜咽，看到海子走向草原孤独的背影，以及诗中空旷、悠远的意境。
旋律一转，旦增尼玛用歌声向我们展现了另一番景象：
蓝蓝的天空上
飘着那白云
白云的下面
盖着雪白的羊群
浓浓的藏音让我们倍感：这才是真正的、美丽的大草原，这才是热爱草原人的生活，这才是有野花簇拥的人生，那是一幅多么美丽的画面啊！
愿所有人都能享受幸福生活
愿所有人都能远离苦难生活
愿所有人都能拥有幸福生活
愿所有人都能平常对待悲喜
这是旦增尼玛希望的，也是我们所希望的。
听旦增尼玛的歌方懂海子的《九月》，听旦增尼玛的歌方为海子惋惜。试想，如果当年海子听到了旦增尼玛版的《九月》，还能以那种决绝的方式走向远方吗？
旦增尼玛的《九月》+《牧歌》，唱出诗人意境，走出海子阴霾，你听懂了吗？我也似懂非懂。
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