降龙木儿
如何把隶书写的生动漂亮，这个问题其实跟楷书篆书一样。
总结成一个问题就是如何把正书写的灵动漂亮。
众所周知，正书最容易写死板，因为一笔一划太慢，太规矩。
想要写的好看，就得“自然”。
想把正书写自然，一定会有一个前提，那就是“熟能生巧”。
想要摆脱刻板，追求灵动，“熟”是必须要达到的一个状态。
说白了就是苦练，先写的像，在写的准，最后写的快。
把所有的字形，笔法印到潜意识里，书写的时候就不用太过脑子，或者说过脑子也能不影响手速。
这样写出来的隶书线条才灵动自然。
结构布白也没有字帖那样死板。
正书写到最后，就是重心和布白。
只要把握住重心是正的，布白是匀的，线条写多糙、运笔多快都是楷书。
不单单现在的国展体这样写，其实在明清时，楷篆隶就已经这样变革了。
所以明清小楷以及篆隶书，是别具一格的。
现在展览中所用，都是古代的东西。
很多人说是创新，其实只是他们没看过古帖罢了。
梁宇航
隶书现在的书写虽然不很普遍，但其独特的美学存在意义，仍令万千书法爱好者趋之若鹜。
但要将隶书写好，却并不那么简单。
之前曾有人问，说现在都知道隶书规范多不好写，为什么还有那么多隶书作品参展示众，对此问题的权威解答并不在我，我也不知从何说起更适合，更恰当，更妥帖。
隶书的要求和楷书有着显著的区别，讲求蚕头燕尾，一波三折。这种书体始于秦，成于汉，到东汉时期达到鼎盛，世有“汉隶唐楷”之称。较为著名的碑帖有《曹全碑》《张迁碑》等。
但我个人更钟爱《天发神谶碑》。
隶书的波磔之美，实在细致、精巧，多逆锋回入，藏头护尾，笔势飞动，姿态绰约。
以我个人的浅见和观点，我的书写体验是在整体严整雄阔中寻求舒展的灵动之感，形偏扁，多曲笔，凸显其典雅、华美、庄重、整饬之势。
切不可为了追求波磔延宕，而把力使过了头，这很容易造成整体字形的扭曲和造作，失去了天然的芬芳。
如果可能，不妨找来当代隶书大家刘炳森的书作，也可以翻览前朝伊秉绶等人，或可从中觅到真趣，求得真经。
龙吟148119260
隶书形偏扁，多曲笔，庄重典雅。讲求蚕头燕尾，一波一折。这种书体始于秦，成于汉，到东汉时期达到鼎盛，世有“汉隶唐楷”之称。
隶书的波磔之美，细致精巧，多逆锋回入，藏头护尾，笔势飞动，姿态绰约。但又不可过于波折，扭曲造作，失去自然之美。
较为著名的碑帖有《曹全碑》《张迁碑》《天发神谶碑》等，可以多临习。
时光happy
时至当今，隶书的社会实用功能还有一些，因为它的识认难度不大，几同楷书。所以在很多公共场所的文字使用上，还被采用。它的实用价值之外，现在人们多所认同的是它的形体特具的艺术欣赏价值。在正书系列，它的流通占比仅次楷书，远超魏碑。
把隶书写得"漂亮"丶"灵动"，這可能是喜爱隶书之人的群体认知。如何才能达到這一追求目标呢？
首先，不能脱离书写的最基本要素，仍然是个笔法和形体的问题。赵孟俛的"用笔千古不易″丶"结字因时而异″的原则完全适用于此。用笔，並非指某一种固定程式，而是"必须强调″的一个问题。"中锋″行运，"偏丶侧″辅之，是所有书体的用笔规律，其变通运用，是在具体到特定书体丶特定点划之终极表达效果要求上的灵活。每一种成熟书体，体现的是本体成功的用笔方法。
再者，经典碑帖的临习丶传承丶借鉴运用，是绕不过去的程序。曹全碑的秀美，张迁碑的朴茂，等等汉代碑帖的个性特点的吸收浸染，正是艺术趣味的酵母。欣赏眼界的高度，决定着取法的途径方法。
其次，对隶书字体本身的基本特点把握准确以后，便可参酌后代有成就的名家各种用笔书写特点，予以揣摩借鉴，用其成功经验开启自己的创新路子。例如清代伊炳绶丶当代王遐举丶刘炳森，诸名家，都是漂亮丶灵动，个性斐然的样板。
书法贵在自家面貌，所以学古学今，最终是要发挥个人。对于漂亮丶灵动的认识理解也是因人而异的。个人追求的是个人的认知。书法不是工艺，所以不存在预设效果的方法，只有功力火候所体现的具体作品的效果验证。
真空妙有无量寿
还是要多临汉碑，多看清人隶书，当代书法家的作品也可以参考。
临汉碑，保证路子不会走错。
读清人隶书都是墨迹，可以补充碑上看不到的细节和笔法。
看当代几位隶书行家的字，可以领悟时代精神。然后就是自己的悟性和勤奋和造化啦……
水墨泰斌
有法无法
有我无我
草屋字匠
1、第一步，选择字帖十分关键，因为汉代的隶书风格实在太多了，如果你选择的字帖本身就不是那种灵动的字体，那当然是很难写的灵动的、漂亮的。比如汉代隶书里的《张迁碑》属于厚重、方整型的隶书，我们也可以把它写的灵动漂亮，但是这种灵动漂亮相对于《曹全碑》、《礼器碑》、《朝侯小子碑》的飘逸和灵动是不一样的，肯定是《曹全碑》更容易让人感觉到灵动和漂亮。
所以说，选择字帖非常的关键，如果你喜欢飘逸灵动一类的书法作品，还是选择《曹全碑》、《礼器碑》的好。
2、用笔也很关键，想要你的字体漂亮且灵动，你必须要有扎实的基本功，用笔的灵活是在扎实的基本功的基础上的灵活，学习书法不要一开始就去追求灵活，要先写的稳定，稳扎稳打，等熟练以后再去追求灵活。这是大部分艺术学习的规律，有一句话叫欲速则不达，想把字写漂亮也是一样的。
总之，道理很通俗也很实用，没有其它的办法了。
不二斋
多临多看多读寻找属于自己的隶书。喜欢是前提，没有爱好支撑谈不上什么好书法。并且真正明白（道法自然）的意义。
伍增杰书法诗词工作室
那就要好好临帖，这是一个长时间的过程，需要坚持不懈。
期间，还要注意科学的临帖。每天选上几个字，把它记住，写会。笔画，结构，等等。然后依次类推。直至临完这本帖。
有时临一遍都不尽兴。临上三，五遍，才掌握点皮毛。要掌握其精神内涵，还不临上十遍。
到此，估计才能达到漂亮的要求。
要想灵动，还要发掘帖的内涵，精神，生气。等等。
诺亚方舟荡乾坤
隶书创作，笔画相对简单，蚕头燕尾、规整有致。创作漂亮灵动的隶书作品，并不太难；难就难在要呈现结构多变，神彩飞扬的精神面貌。也就是，要寻求自己喜欢的古帖，吃透其特质，写出自己的风格。同时，由于隶书自身柔美有余、沉稳不足，如何在漂亮的外表上，展现坚实的笔力，也有相当的难度。
