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學《講話》演英雄
【作者】張春秋/山東省京劇團《紅雲崗》劇組
【期號】197502
偉大領袖毛主席的光輝著作《在延安文藝座談會上的講話》，發表三十三週年了。在全國億萬人民學習和掌握馬克思主義關於無產階級專政的理論的高潮中，紀念《講話》的發表，更具有新的重大意義。
我是個苦出身。到現在，我不知道我的父母是誰，我也不知道我原來姓什麼，更不知道我的家鄉在哪裡。在我的印象中，好象有個哥哥，有個姐姐，我是最小的。母親餓死了，父親養不活我們，被迫把我賣給一個姓張的家庭戲班，我也便姓了張。舊社會學戲，等於進大獄。別人七年八年十年，還有出獄的日子，我是賣倒的死契，打死勿論的戲奴，永無出頭之日，是無期徒刑。我七歲學戲，八歲便唱堂會，為老闆賺錢；可是我活到十幾歲沒穿過棉襖，腳凍爛了，站著痛，睡下癢癢，還要跑園場練功。滿身蝨子，一身疥瘡，還要挨藤條子麻鞭子。那時學戲叫“打戲”，沒有一天不捱打捱罵的。九歲上小戲，十一歲便跑碼頭唱大戲了。每天晚上都要演文武兩出大戲，還要演宮娥龍套，累死活該！演員的一條命，還不如一件戲裝值錢。有一次演《周瑜歸天》，要翻三張半桌子，我的腳掛著了汽燈，一頭栽下來，血流滿身，老闆不救，老闆娘乾嚎著：“我那行頭啊！”看，這些剝削人的傢伙就是這樣狠！我的一些師哥們看到我這樣的悲慘遭遇，都說：“你能演戲，還落得這樣下場，我們還不知道死在哪天呢！”當晚就逃走了好幾個。我就這樣一直演到十九歲，為老闆不知賺了多少錢，可是自己卻一無所有。出盡牛馬力，受盡人間苦，只殘存一條命，這便是一個演員在舊社會的遭遇。共產黨解放了我，毛主席是我的救命恩人，無產階級專政保衛著我不再受二茬罪。我一定遵照毛主席最近所作的關於理論問題的重要指示，努力學習馬克思主義、列寧主義關於無產階級專政的理論，努力提高無產階級專政下繼續革命的覺悟。我一定更好地學習《講話》，努力發展無產階級革命文藝，使自己的演出成為“團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器”，為鞏固無產階級專政貢獻力量。
演出結束後，毛主席高興地握著張春秋的手說：“哎呀，謝謝你們，演得好！”
1964年8月12日，毛主席在北戴河觀看山東省淄博市京劇團與青島市京劇團合演的現代京劇《紅嫂》，並接見了全體演職人員。
前面說過，京劇革命以前，我演的是舊戲。從一九六四年京劇革命開始，我一直在演革命現代京劇《紅嫂》（現在叫《紅雲崗》）。《紅嫂》參加了六四年舉行的全國京劇現代戲觀摩演出大會，併成了優秀劇目，受到了中央首長的關懷和支持。特別是偉大領袖毛主席親自觀看了《紅嫂》的演出，並接見了我們，和我們合了影。領袖的關懷和鼓勵，永遠銘刻在我的心中，每到五·二三紀念《講話》的時候，幸福和喜悅便湧滿了心頭。
四下沂蒙，收穫巨大。在這裡，我們瞭解了《紅嫂》一劇的時代背景，認清了軍民關係主題的重大意義，熟悉了老區人民的英雄事蹟和思想感情；改造了資產階級世界觀，改變了舊感情，豐富了生活，彌補了我因生活貧乏而感性知識缺少的弱點，提高了表現英雄人物的能力。拿我的表演來說，下鄉後就比下鄉前充實得多，有把握得多，提高得多。例如，每次下鄉都聽貧下中農講用乳汁救傷員的故事，這對我表達第三場戲中紅嫂用乳汁搶救階級親人的崇高思想，幫助極大。再如，老區人民冒著生命危險救下子弟兵的傷員，村裡呆不住，藏在梯田下的山洞裡，機智巧妙地避開敵人的監視。群眾在物質生活極端困難的情況下，把僅有的一把米、一個蛋、抱上山的一隻雞，精做細熬，冒雪冒雨將湯飯送到親人面前，喂到親人嘴中。這種骨肉至親的階級情感，給我表達紅嫂為親人細熬雞湯的深情厚意，提供了厚實的生活基礎。而以上這些擁軍的動人事例，並不是個別的，蒙山下沂河旁的千莊萬戶，誰家沒住過子弟兵，哪村沒救護過傷員呢！這對我們塑造英雄典型，提供了最豐富的源泉。總之，幾次下鄉，和貧下中農同吃同住同勞動，耳聽老區人民講述革命的過去，眼觀貧下中農戰天鬥地的今天，深深地感動了我們，教育了我們，改造了我們的世界觀，改變了我們的舊感情，產生了熱愛工農兵的新感情。感情變了，演出也就不同。雖說幾次下鄉，都是在廣場演出，數九寒天，風雪滿臺，手凍得拿不住導具，嘴凍得不聽使喚，但心是熱的，感情是真的，紅嫂形象的塑造是高大的，受到了貧下中農的熱烈歡迎。這都是學習《講話》的初步結果。
今天，紀念《講話》發表三十三週年，我們要繼續沿著《講話》指引的方向奮勇前進。學《講話》，演英雄，為鞏固無產階級專政而鬥爭！
內容有刪減
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