影人六六
我认为《大江大河》收视登顶，《外滩钟声》收拾扑街，这种现象说明了以下的情况，首先《大江大河》收视登顶的原因是因为这部剧的年代感还原的比较强，非常符合原著里的那个年代，加上有王凯，杨烁，董子健等人的加盟，目前播出了4集，这三位主人公已经出现了2位，不得不说他们的演技真的很棒，特别是王凯，将宋运辉这个角色演绎的淋漓尽致，非常符合原著的形象，《大江大河》让人看着特别的舒服，引发了很多人的回忆，从播出的4集来看，这部剧后期的收视率不会太低！
而《外滩钟声》收拾扑街的原因是因为这部剧过分苦情，上海弄堂缺乏观众认同，不具备看点的两大方向，一个，是剧情足够具备社会痛点，能够刺痛观众，从而赢得价值认同。第二个，则是剧情足够有趣，让观众看到愉悦的场面和人物。
老看4集，我觉得这部剧不具备这两点。《外滩钟声》截取的是改开初期，上海弄堂一家人的酸甜苦辣的生活。父亲因为种种原因早亡，留下一家人，俞灏明饰演的哥哥成为顶梁柱。然而，这种上海弄堂的剧情设定，很难赢得观众情感上的认同。究其原因，也很简单。当然这部剧才播出四集，现在下结论有点为时尚早，期待后面精彩的剧情来逆袭！
大奇说电影
我觉得这没有什么奇怪的，我们可以拿这两部电视剧做一个小小的对比。
第一个，演员阵容对比。
《大江大河》的演员阵容：王凯，杨烁，董子健，童瑶，杨立新，周放。
《外滩钟声》的演员阵容：俞灏明，吴谨言，陈瑾，代旭，陈洁，牛犇。
青年实力派演员+实力派老戏骨对比一群流量明星，这就不是一个档次的阵容。
第二个，导演编剧，出品公司。
《大江大河》的导演：孔笙、黄伟，编剧：袁克平，唐尧。
出品公司：正午阳光。《外滩钟声》的导演：管虎、费振翔，编剧：洋子、李云良。
出品公司：上海海象文化传媒有限公司
首先在导演和编剧这方面我不多说什么，因为我不了解《外滩钟声》的那两位编剧，主要是没怎么听过。
可是正午阳光出品，必是精品，这是行内行外的人都知道的事情。2017年，还获得第十一届全国电视制片业“十佳电视剧出品单位”奖。
而海象传媒，我百度了一下，没搜到什么，所以不多做评价。
第三个，幕后准备。
王凯和杨烁，为了更好的诠释剧中角色，各自做了减肥和增重。
为还原年代质感，该剧的美术费用是其他正常电视剧的两倍以上，而且首次采用了超宽画幅来拍摄，而演员片酬不超过总成本50%。
为还原剧中的生活感和时代感，导演管虎还邀请了自己的母亲客串出演剧中角色。
为呈现剧中的年代感，剧组自费搭建了情人桥等场景道具。
吴谨言通过二十世纪六七十年的影像资料来揣摩剧中人物的状态和情感，还会跟陈谨等演员一起探讨。
谁的幕后准备工作更足，大家一目了然。
观众的眼睛都是雪亮的，谁做的好，谁做的差一点，通过电视剧播出的表现，就可以得到一个很直观的结果。同样的剧情背景，同样的制作手段，同样的观看人群，却出现了两极化的收视率与口碑，问题出在哪儿，我想不用多说了吧。
一部以改革开放为背景的电视剧，你居然拍成了改革开放年代的爱情片，你能不扑街吗？
现在很多电视剧就是靠着一群流量小生在刷视觉效果，可是真正能抢占收视和口碑的，还是得靠演技。
日常胖一回
《大江大河》收视登顶，《外滩钟声》收视扑街，这种现象说明了前期宣传的重要性。
《大江大河》是由王凯、杨烁、董子健领衔主演的年代电视剧。
《外滩钟声》是由俞灏明、吴谨言、陈洁、代旭、牛犇领衔主演的年代剧。
两部剧在12月10日晚同时首播。随后，收视率也曝光出来，《大江大河》以收视率0.971%，市场份额3.48占据榜首，《外滩钟声》以0.545%，市场份额1.96位居第三名。
《外滩钟声》的收视率扑街后就有人开始，各种打压，各种贬低，各种对比，然后吹嘘《大江大河》有多么多么好，其实没必要。
《大江大河》还未播出的时候就已经火了，获得了2018中国电视剧品质盛典年度最受期待作品奖，而且前期有大肆宣传，一传十十传百，自然看的人就多，收视率也就高。
而《外滩钟声》前期未做什么宣传，其实我现在才知道《外滩钟声》12月10日开播。
两部剧都是不可多得好剧，《大江大河》收视率登顶和《外滩钟声》扑街只能说明前期宣传的重要性，如果《外滩钟声》也大肆宣传，谁登顶还是个未知数。
汤里放药
《大江大河》和《外滩钟声》是在同一天播出的，而收视率确相差甚远，从下面的收视排行榜就能看出来。
两种是相同年代的电视剧，又是同一天播出，不可否认，这两个电视剧呈现的拍摄质量还是差不多的，可为什么会出现这种局面呢？
众所周知，观众衡量一部电视剧是否可看的标准，并非在于拍摄的质量如何，而在于，电视剧内容是否有看点。
所谓的看点，第一就是剧情要具备社会痛点，能够刺激观众，第二就是剧情要足够有趣，显然《外滩钟声》没有这两个大方向的看点，收视率相对低迷，也是必然的。
只要是看过这两种电视剧的都知道，《大江大河》中几位主角，虽然穿着土气，却很好的把观众带到了那个年代。
《大江大河》选择的同样是改革开放时期的，以农村为背景的故事，这部电视剧抓住了一些观众的痛点，那时候农村人在那个年代，想要改变命运，就必须上大学，这是很多人对改革开放印象中最深刻的一个记忆点，引起了很多人的共鸣。
然而《外滩钟声》同样也是以改革开放时期的，城市为背景的故事，这样的剧情是很难引起观众的共鸣的，因为在那个时候对于城市的文化记忆是比较少的。
所以《外滩钟声》这部电视剧为了引起和观众的共鸣，只能靠煽情来引起观众的注意力，然而这样的苦情剧也是很多观众不愿意看到的。
当然这只是我个人的一点看法，电视剧还没播完，还得等待后期剧情的考证，帅哥美女们您们有什么好的看法，认为我说的还可以的，可转发、点赞耶！有不同看法的可在下方留言评论耶！
优雅的老去Y
又来了，你知道北京卫视现在本地多厉害吗?播什么都破1，前面几部剧都是破1，这是受众固定。怎么不看看东方卫视和浙江卫视这两个实力相近的平台，浙江的外滩钟声并不比东方的大江大河低好吗，而且全国网收视外滩钟声也是第3，比第一第二没差多少，大江大河宣传铺天盖地，线下地推好几个城市，各大视频网站都主推这个，外滩钟声基本没宣传，投入成本也就大江大河的几分之一，这样的成绩已经不错了，还想怎样?老用这种踩一捧一的方式真的没意思
庄许苍耳
《大江大河》是一部良心剧，而《外滩钟声》也不遑多让，同样是优秀的年代剧。两部电视剧的收视率遭遇了冰火两重天，《大江大河》收视登顶，冠绝同期上映的电视剧，而《外滩钟声》却爆出冷门，说明了如今的电视剧最重要的还是制作，现在的观众也没那么好糊弄了。
《大江大河》和《外滩钟声》同样是以中国改革开放为蓝本，续写了一个时代的光辉历史。不同的是，《大江大河》改编自同名小说，本身已经拥有很多的粉丝，他们都在等着小说搬上荧屏。而《外滩钟声》没有了成熟小说的加持，势必会在剧作上弱一些，而且会出现一些小的失误。
其次，《大江大河》讲述的故事十分宏大，包括了恢复高考、分田到户等等时代背景，讲述了三位同时期不同环境下的年轻人，他们各自的奋斗历程，分别是新时代大学生、退伍军人任村干部、以及还未出场的董子健。三个性格迥异、成长环境不同的人，在改革开放的大背景下各自奋斗的故事。整体的故事基调鼓舞人心，让人有继续追剧的欲望，至今也没有历史常识上的纰漏。
而《外滩钟声》则将范围缩小，主要着重于描写一个小家庭的兴衰，代表着一个时代的缩影。这种叙事方式我们看的太多了，像《大染坊》、《白鹿原》、《乔家大院》等等都是这样的套路，所以会有一些重复感，不如《大江大河》看着过瘾。
最后在演员阵容上，《外滩钟声》也必然落于下风。有王凯、杨烁、董子健三位实力派男演员联袂主演的电视剧，肯定会大于由俞灏明、吴谨言主演的《外滩钟声》。俞灏明和吴谨言如今也只能算是流量明星，远远称不上实力派演员。所以演员阵容的强弱，高下立判。
种种原因共同造成了《大江大河》收视率爆棚，而《外滩钟声》则被抢走了风头。但是后者的制作品质也没有很差，随着剧情的深入，肯定会有不少的观众加入追剧大军。
先不说了，我要去看《大江大河》了，大家别忘了点关注！
浪潮电影
说明观众越来越重视作品质量，流量先行的作品将会越来越没有市场！
我本来以为今年电视剧遇冷，在没有全民热议的优秀剧目出现，但没想到在年底的时候，《大江大河》给了一个大惊喜
12月10日，《大江大河》、《外滩钟声》两部电视剧同日首播，但是无论在收视率还是口碑上，《大江大河》都完胜《外滩钟声》。
我们首先来看一下两部电视剧在10号、11号的收视率对比：
▲首播日两部剧收视率对比
▲次日两部剧收视率对比
从上面图表不难看出：
第一、《大江大河》总收视率超过《外滩钟声》；
第二、《大江大河》次日1.548%总收视率与首日1.498%总收视率相比，高出0.05%；《外滩钟声》次日收视率0.913%与首日收视率0.878%相比，高出0.035%；后者增幅小于前者。
第三、北京卫视一家收视率就已经超出《外滩钟声》总收视率。
那么从这些浅显的数据，我们不难（至少从前四集）得出如下结论：
第一、《大江大河》受众人数更广；
第二、《大江大河》对观众的吸引力超过《外滩钟声》，并且随着剧情的展开，对观众的吸引力越来越大；
第三、播放平台在电视剧收视率高低的重要性。
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下面我将会从作品质量、受众群体等方面对两部剧进行对比，找一下两部作品收视率差异巨大的原因：
作品质量：
品牌效应：
《大江大河》由正午阳光出品，孔笙导演。你对他们没概念没关系，不过《琅琊榜》、《欢乐颂》、《战长沙》、《北平无战事》、《闯关东》这些电视剧一定至少看过一部。这样说你有概念了吧？持续的高质量优秀作品的输出，让他们已经形成品牌效应。所以，我们能够看到《大江大河》在播放之前已经让观众翘首以待。
历史还原：
当然了，《大江大河》也延续了正午阳光和孔笙的精品路线。细节之处见真章，《大江大河》在对历史的还原、画面美工等方面是下了功夫的。
搪瓷缸、革委会是不是感觉特别有年代感？
二八杠、灰布衣、人民公社、艰苦奋斗等具有时代特色的标识，有没有让你怀旧？
看到墙壁上的标语没有？时代感无处不在！当时黑、灰颜色衣服是主流
也就是说《大江大河》在创作的时候对历史的还原度非常高，让没经历过这个年代人感觉到真实；让经历过这个年代的人身临其境！
镜头美感：
我们来看几张图片
这张图片远景美不美？竹林、阡陌、池塘、倒影、青年，将一个人的心事在安静中表现的淋漓尽致同时又不失美感，看上去赏心悦目。现在有些文艺青年拍艺术片做梦都想找这种地方。
这张图片是官方剧照。看到这张图片你能想到什么？美好的未来、激情澎湃的内心，在蓝天白云、青草绿地之间有没有一种喷薄而发的力量感？高扬的手臂向未来宣示着对生命的主权！
也就是说，《大江大河》通过无形镜头语言对观众的感官、内心形成了刺激，在赏心悦目的同时也深入其中。
攻心为上！美产生力量，折服的力量。
正午阳光掌门人侯鸿亮在接受采访时说：其实《大江大河》最难的就是质感，如何把那个年代的质感呈现出来。这次的美术费用是我正常一部电视剧的两倍以上，而且首次采用了超宽画幅来拍摄。”
除了衣服、口号、物件等时代标志之外，高考恢复、改革开放带给人的思潮变化，也是时代赋予人的独特质感。
演员演技：
我们来看一下《大江大河》演员表：王凯、董子健、童瑶、杨烁、杨立新。
《外滩钟声》演员表：俞灏明、吴谨言、陈瑾、陈洁、牛犇。
不难看出，《大江大河》演员的演技要高于《外滩钟声》，并且对不同群体的兼顾性更强。
王凯、童瑶、杨烁等人是青年实力派演员，与正午阳光有过多次合作，参演的《琅琊榜》、《欢乐颂》等都是火热一时；杨立新是北京人艺演员，实力毋庸置疑。也就是说《大江大河》要演技有演技、要人气有人气。
并且王凯为了表演更是暴瘦14斤。
为什么要这样？那个年代农村普遍缺少粮食，清瘦更符合人物外形。看到图片上宋运辉的憔悴模样，是不是更有时代特色？为了真实演员甘愿去努力。
《外滩钟声》：
在演员上《外滩钟声》明显有流量先行的想法，俞灏明、吴谨言都是流量小生，吴谨言虽然在《延禧攻略》中收获一大波粉丝，但清宫戏热度以及高级的画面质感功不可没，也就是说这个演员的演技和号召力并没有得到体现！
并且与《大江大河》真金白银的投入相比，在历史还原上《外滩钟声》剧组竟然自费搭道具以及请导演父亲前来客串！
拍电视剧，特别是历史剧没有金钱投入是很难吸引观众的，因为不是玄幻片，你不可能在历史剧中表现的与历史偏差太多！失去真实感的历史剧会让观众感到空虚。这里历史还原度上《外滩钟声》明显不及《大江大河》。
受众群体
首先表明《大江大河》的受众全体比《外滩钟声》高，除了上面所述的一些因素外，还有故事情节、地域局限等因素。
故事情节的时代性：
文革因为敏感性，其在民间的讨论程度是远远不及改革开放的！并且文革与改革开放相比，离现代稍远。
《大江大河》主要表现了文革结束后改革开放的过程。因为我们现在正处于改革开放的大浪潮之中，我们本身就是改革开放的见证者、经历者，时代感、代入感更强。
《外滩钟声》在故事情节的时代性上，虽然视角更为宽广，但是文革部分因为有代差，会产生距离，在这里距离不会产生美，只会产生疏远。并且文革时期迫于压力，肯定是一笔带过。这样表现的话肯定让故事情节显得仓促，给人走马观花之感。
也就是说，从故事情节的受众心理来看，《大江大河》肯定是更符合观众的心理预期。
▲蒙着红布的话筒，在《平凡的世界》中也多次出现
故事情节的参与性：
在故事情节上，两部由于时代的局限和特殊，剧中人物都有很多无奈。
《大江大河》处理比较高明的是，淡化了时代，着重突出了人物。淡化时代并不是忘记时代。比如在宋家两姐妹上大学这幕剧中，虽然宋运辉抱怨父亲因为成分问题，让姐弟俩只有一个人能够上大学。但是在名额确定下来之前，面对选择之际，长姐的无私、大度以及无奈表现的淋漓尽致。
很多家庭中兄弟姐妹多的观众，肯定想着家庭中的谦让、偏爱等剧情了吧？观众看到这里的时候，能够猛然想起：哎，我当年也这样做过，这里演的真是太真实啦！是不是内心就跟着故事剧情走了？
▲这种无力感你有没有一种似曾相识的感觉？
《大江大河》除了讲述历史之外，通过空间、时间上的重塑，让观众在不经意间参与了历史、回顾了历史！
地域局限：
我不知道这个因素对两部片子影响大不大，所以我放在了最后。
感觉上海滩的故事明显对观众的吸引力有限，除了代差之外，《外滩钟声》明显偏文艺、偏感情戏，在波澜壮阔的历史面前，像江南水乡在北方大草原之前一样，显得小家子气。
并且在播放平台的选择上，安徽台、浙江台与上海台、北京台比有着明显的受众数量差异。
最后：两部片子才刚开始播放，精彩的还在后面！上面写都是我的一些看法，各位读者有什么想法或者意见的话请留言，共同探讨
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娱乐指明星
两部都没看过，但是从网上看了一下简介，从影片的格局上来说《大河大江》的格局更大一些，反映的是改革开放时期大背景下的先行者的故事，《外滩故事》的格局相对来说就比较小，讲的是改革开放后十年间一群人的感情故事，应该说是时代背景下的缩影。
马修奥特曼
其实，这两部戏都是献礼之作。只是，谁也没有想到放映之后的收视率会有如此之大的区别。
这两部影视作品选择的年代不一样，自然需要表达的事情也是不一样的。
一个选择的是1977年，刚刚恢复高考的那一年，一切都是新的、一切都是有着生命力的。
人们看到这些内心感受到的是无比的激动和怀念。
毕竟，那个时代是一大批的青年志士的起点。从那时候开始，许多的有识青年走向了不一样的人生。有的人甚至从此改变了一生的命运。所以，人们感谢那个时代，也感谢那个时代的领路人。
这样的电视剧自然受到人们的欢迎。
无论是大学生宋运辉，还是退伍军人雷东宝，亦或者没有出场的小商贩杨巡，他们每一个人都代表了那个变革时代的体验者。
一切都是从无到有，从小到大，从贫穷到富有，都是改革开放的积极点所在。
这样的电视剧怎能不受欢迎呢？
反观《外滩钟声》之所以收视扑街，一个重大的原因在于它选择错了年代。
1966年是国人痛苦回忆的时代。从1966年到1976年整整十年之间，可以说是许多人一生都难以忘怀可又不敢在回忆的一个时代。
可是，就这样的电视剧偏偏又拍的过于真实，这无异于将很多人的伤疤再一次的揭开来给大家一遍遍的看。
然后剧组的人员跟大家说，你看，我们那时候就是这样的。
你猜，这样的电视剧会好的了么？
再次的观看这样的电视剧无异于在自己痛苦的记忆里重又撒一把盐，个中的滋味当然不好受。
但是，《外滩钟声》除了小弄堂方言的几处错误之外，整体上还是很真实的。只是，在大环境之下每一个人都是参与者，也是受害者。
这时候你只要是提到知青、提到下乡，提到那个十年，很多人都会疯一样的跟你咆哮，更别说认真的去看电视了。
这是人之常情。
说到这儿，可能有些人不大相信，或者也不大同意。大家可以看一幅油画
这是来自画家王国斌的一幅油画，画的内容是一个插队的女青年和当地人结婚的场景。
知道这幅油画的名字是什么吗？
——《我的前夫》
为什么是前夫呢？很明显，这两个人之所以结婚并不如大家想象的那般的美好。
点到为止，回到话题本身。
有的人说演员的问题，这个到还在其次。虽然王凯、杨烁演技也不错，但是俞灏明、陈瑾、牛犇就差么？
没有的事
说了这么多，意思就只有一个
那就是人们都是喜欢欢喜的事情，悲伤的事情还是不要再提了。就算是你说的再好，拍的再真实，也不会有很多的人去追捧，这是人性。
明白了这些，也就明白了为什么两部戏的命运为何如此的大不同了。
蜜桔娱乐
这两部电视剧我都在轮流看，开始的几集应该还可以，写出了那个时候的政治生态，人们的穷困生活，但深度不够，政治上的不说了，但生活方面的穷困程度还是不够，以致现在的孩子根本不知道当时农村，城市平民阶层的生活情况，……前些日子几个年龄在六十岁左右的人坐在一起，谈起了那个时候和老鼠争食物的经历：西北地区每年八，九月份，农作物成熟的时候，老鼠一方面拼命吃，另一方面在地边或者埋葬死人的坟堆上刨出来个洞来，把吃不完的东西储存在里面，以备天寒地冻时充饥，……当时人们吃不饱，或者根本不够吃，只好争先恐后撅洞，挖出老鼠鼠仓的这些东西，来自己充饥……说过说过大家心情非常难受……共同的愿望就是：改革开放好，尽管现在许多问题，但现在是中国历史上最好的时期，……
