读剧慧眼
这个问题需要往前追述。
曹云金在吐槽大会上说过很多。
宝钥动听
离开德云社之后，曹云金确实上了三次春晚，分别是
- 2012年龙年春晚表演相声《奋斗》；
- 2013年蛇年春晚表演相声《这事儿不赖我》；
- 2014年春晚表演相声《说你什么好》。
而郭德纲尽管这几年人气很高，深受观众喜欢，但是老郭迄今为止也只上了一次央视春晚舞台，即：在2013年蛇年春晚郭德纲搭档于谦表演了相声《败家子》。
但是，登上春晚的次数多就能证明曹云金比郭德纲人气高，比郭德纲相声说的好吗？这个答案是否定的。
首先说一下为什么郭德纲在国内人气这么高，这么受欢迎，却很少能登上春晚舞台。众所周知，郭德纲的相声被注上“非主流相声”，郭德纲为了迎合观众的喜爱，在相声中添加了许多符合观众喜爱的内容，而这些内容在小剧场表演还可以，但是登上央视舞台表演的话，相声里面的一部分内容肯定会被删减，而这会造成整个节目被表演效果被大大打折，这一点儿从郭德纲2013年春晚表演的效果就可以看出来。
此外，如果郭德纲的相声内容不被删减，登上央视舞台表演的话，很可能会对全国大众的价值观念造成影响，而这并不是央视所希望的；
最重要的是，众所周知，央视春晚的节目需要大量的时间来准备，期间还要经过层层筛选，这就要求演员们需要将自己很长一段时间放在打磨一个作品上，甚至冒着准备了很长时间精心准备的节目被随时毙掉的结果，而这对要经常带着德云社商演的郭德纲的时间相冲突，再加上郭德纲现在的人气已经不再需要央视春晚舞台来帮他提高了，因此综合考虑下，郭德纲基本上不会再上央视春晚舞台。
而曹云金和郭德纲不一样，他在离开德云社这座大山之后急需一些可以被全国大众认识和记住的平台来帮助他提高人气，再加上当时曹云金和被众多媒体封杀、主流相声界排斥的郭德纲决裂，这也表明曹云金当时的立场问题，因此曹云金乐于也希望参加央视春晚，而选拔相声节目的一些评委也乐于选择曹云金的相声节目。
最后，还是在提一句，即使曹云金上了三次春晚，比郭德纲多两次，但是这有什么用呢？欺师灭祖之辈始终不得人心的，你看现在曹云金的人气连岳云鹏都比不上，而你在看郭德纲的人气，同辈相声演员中俨然第一人啊！
拾忆物语
看到几份回答，司马真乐了。啥说法都有，什么央视阴谋论啊，什么春晚没档次啊，什么懒得去啊……列位看官也别说，春晚不是想上就能上的，没有三分三，哪敢上梁山。上不去，可就使劲怼春晚，酸不酸？
说实话，当年郭缸段子确实不错，那为什么上不去？原因很简单，自己作死呗。打记者新闻，央视不仅曝光，还加上主持人评论，列位还记得不？司马就是看央视新闻才知道的，315代言被曝光，当年这种代言在名人身上常见，曝光了一大批，被曝光者一个个乖乖的不敢出声，还就你郭缸牛，装着比窦娥还冤的委屈大倒“苦水”，一副受害者模样，一推三六九，都是别人的错，鼓动水军对抗央视。开玩笑，央视，国家媒体，岂容你无理抹黑？没封杀你算慈悲了！作死还想上春晚，做梦吧！
后期，郭缸此人还算懂事了点，与央视关系有所改善，也被邀请参加一次，不过效果连岳云鹏都不如，因为此时的郭缸，当年抹黑姜昆的“才尽”之说已经按在自己身上，云社只能靠消费于家，卖萌耍贱，脱衣脱裤吸引眼球，最后发展到靠脸蛋，靠唱曲来吸引眼球，难怪被《新京报》点名。而郭缸其人，也只能混在各卫视上综艺，当主持，拜师唱戏来增加热度，您说的拯救相声拯救到哪里去了呢？不知道缸军们当年喷别人当主持不务正业，现在脸红不红？没作品，怎上得了春晚？
最后继续扎心总结：做人不能太郭刚，行事千万别云社！
司马缸砸缸第二季
感觉郭德纲并不想上春，你们总是觉得是郭德纲上不去，这其实很明显的误会，他能让曹云金上去，他自己上不去?这是不可能的，是郭德纲可能和媒体关系不好，但不代表他的人脉关系差，郭德纲和李咏哈文关系是好的，德云社20周年哈文到场了。
而郭德纲上春晚那年导演也是哈文，而那一年我没记错的话话是赵本山退出春晚的吧，而郭德纲虽然第一次上春晚或者说唯一一次上春晚但他的时间几乎就是压轴的时间段，而往年这个时间只属于一个人那就赵本山，所以说虽然他只上了一次春晚但含金量很高的，再者很可能是导演组当年担心赵本山退出影响收视率，所以才找到的郭德纲。
玩耍者
作为一个资深的相声爱好者，我来回答这个问题。
首先，上春晚的次数不是NBA得冠军戒指的次数，上没上过其实并不能说明什么。
我们知道，本山大叔虽然上过21年的春晚，号称小品王，但是一年中我们真的很少看到他的表演。而郭德纲作为一个民间艺人，商演是很频繁的，他的知名度根本就不指春晚提升，现在人家全球巡演，知名度可想而知。再者说来，谢娜、孟非、柳岩这位一线大咖，又有几个真正的去春晚表演一下？春晚表演一次，要承受巨大的精神压力，在除夕为别人奉献快乐的同时自己却承受这巨大的精神痛苦，在全国人民的关注下，演的好还可以，演出不好会是全国的唾骂声，愿意不愿意上春晚，一个是要看有没有实力，一个是要看演员自己的想法和意愿。年轻时候的郭德纲，非常渴望成名，渴望通过春晚这个平台一夜成名，他是认识到了一个演员想一直红下去不是靠一场演出所能获得的，即便是春晚。《我要上春晚》郭德纲这个节目就真实反映了当时的心声。郭德纲说过，如果自己有合适的作品会上春晚的，因为自己说的相声是民间传统艺术，郭德纲和于谦老师的表演很多都是现挂，让他们照着词说相声可以说是非常困难的。
在春晚，彩排就要5遍，要求的是时间要控制的非常好，因为守岁的缘故，郭德纲和于谦在春晚的相声，确实是说了，但是个人感觉，效果并不理想，有很多包袱斗的并不响，这也是郭德纲不愿意上春晚的重要原因吧。而曹云金呢，说句实话，他还没有郭德纲于谦这两下子，临场发挥随机应变和郭德纲于谦是天壤之别，他适合的就是把词声情并茂的演出来，可以说表演的技巧都是不一样的。如果大家记得那年李伟健的鸡脖子相声，虽然凭借这一段相声已经让李伟健家喻户晓了，但是在春晚的舞台上，一再的截断，支离破碎了，并且演出的一点都好笑了也。所以春晚上的相声是很难说的。曹云金虽然上春晚，我觉得是实在找不到人了吧，况且在春晚的观众，都是拖，不乐的时候都能乐，真的觉得很假。
网游魅力达人
曹金这个人说相声其实还真有点意思，比那个渣渣何伟强多了，上春晚也不是谁说上就能上的。曹金离开也没什么错，年轻就该找寻自己的发展空间。但是骂师傅就不对了，忘恩负义，人品可见一斑。
150484318
与师为敌此事是曹一生的痛、证明传统文化他学习的太少了才能做出这样的事。在节目中自己说白吃郭三年，翻脸后又说交了八千元、这是心虚和后悔的表现、离开时认为自己最棒、天下无敌、什么是天高、什么是地厚全抛到九宵云外去了、失去了艺人前途的基础、其实早就悔不当初，但又怕人看不起自己，硬着头皮欺师灭祖、愿曹早点认错从新回到郭的名下、只有这样才能使自己的艺术道路走的更远、才能让全国的相声人原谅！才能让人配服、否则在相声的历史长河中人们只会记住相声大师郭德刚、不夸张的说：郭是百年才出一个的相声泰斗！一定会留下浓墨重彩的一笔。而曹多次上春晚不代表什么，什么事都可人为运作。
用户4842422381042
说不定曹金现在恨死当初挑唆他的人了，弄的自己现在人不人鬼不鬼，有苦也说不出
雨中彩虹935
论这些年的状况，也是意料之中。
好比相声界是一个武林，郭德纲是江湖中远近闻名的侠客好汉，但是朝廷不认同。春晚就仿佛是朝廷号召与选拔天下英雄好汉聚于皇城进行一场绘声绘色的比武，英雄们露了脸，百姓也看的开心。但纵然郭德纲武功再强大，朝廷没发给他英雄帖，郭德纲也不能硬闯不是？而郭德纲处江湖之远乐得自在也不愿去闯。
曹云金参加过三次“武林大会”，分别是12年龙年，13年蛇年，14年马年，实现露脸三连庄。而郭德纲却只在13年首次得到了英雄帖。
其实曹云金参加三次并不奇怪，而恰恰是郭德纲收到了一次英雄帖而奇怪。因为一直不被“主流相声”认可的郭德纲能破天荒的登上春晚，是导演权力大了，还是曲艺界妥协了？
体制眼中的异类，“主流相声”心中的低俗刺。
这就是郭德纲与德云社在他们眼中的印象。忙着打压与肃清，赶着整顿与抵制，他们又怎么可能会让这“蛮荒之地”登上大雅之堂呢？无论是郭德纲、于谦，还是曹云金、何云伟等一众德云社人士，都不可能有机会在那些年登上春晚，思索都不用思索。
于是，随着德云社之中管理与利益层面的矛盾越来越多，而德云社又为“异类”，不是大树的同时，外面还总是围绕着一辆或是几辆大型挖掘机，时不时的鸣鸣笛，掘掘土，正可谓“内忧外患”。一部分人在树下待着不舒服自然跳到了隔壁的挖掘机上，摸着方向盘驰骋，与司机师傅、项目经理亲切攀谈，一见如故。
曹云金、何云伟便是这种人，李菁不算是。
要说曹云金那是在树下经受了些拍打，走了。何云伟那可是无论树大树下都捧在手心，最终也走了。郭德纲曾说过：“一个猴有一个猴的栓法”，曹云金太狂，多打击一下，何云伟小心眼，应捧着来。郭德纲看人看的准，却没想到还是养翻了窝。
李菁不是，作为与郭德纲一同种下种子的人，也许是真的待着不舒服了，恋恋不舍中最终还是离开了。
客观的讲，德云社管理或是郭德纲的管理在那些年并不成功，当然会有一部分关键因素，不然也不会出走这么多人，但也并不是“白眼狼”的理由。
树越长越大，挖掘机离得远了，如今的树下最舒服。
无论是异类不异类，郭德纲确实完成了第二次相声复兴，并且如今正当红，形成了一股全民相声的风潮，这在我小时候可真未曾见过。正所谓大势不可违，也许就是如此，“主流相声界”多年挖掘无果，最终树越长越大，枝叶繁茂，今已亭亭如盖矣。
或许是“主流相声界”不在打压了，或是打压不了了，郭德纲也逐渐被整个主流所认可，反对郭德纲的人也越来越少。这就是为何郭德纲会登上春晚，并且日后的次数还会增加。
而当年在树苗下的人，如今在整大片树荫中肆意吟诗作赋，当年跳上挖掘机的人，有的渐渐失去了踪影，有的洒脱随性，倒也落得自在。
最后一言：江湖中的人总爱纷争，争名夺利，血雨腥风。一份侠义的坚守，才叫江湖，江湖也永远是流传着江湖人的江湖。
江湖如此，相声如此，世界亦如此。
柏十印象
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声 。看来题主还真拿春晚当成相声艺术的最高殿堂了。曹云金比郭德纲多上两次春晚能代表什么？曹随风也比郭德纲多一次呢！多上几次春晚，能证明其相声造诣有多深吗？相声水平有多高吗？那只不过代表与主流相声界关系近罢了！与此同时还证明了，敌人的敌人是朋友这一亘古不变的真理！
其实就连那唯一一次上春晚，郭德纲也要感谢那年央视开门办春晚的行为，如果不是请来冯小刚这个外人执导春晚，冯小刚又邀请赵本山担任语言类节目导演，郭德纲一辈子都上不了春晚舞台！
春晚的相声舞台是主流相声界一年一度的饕餮盛宴，是电视相声繁荣昌盛的象征。在欢乐祥和的除夕夜，在高高兴兴的氛围下，观众容易笑 ，在有人带头鼓掌的情况下，也更容易送上热烈的掌声。演员成功了，观众笑了，而说相声的演员都是艺术家了！
但是电视相声的虚假繁荣是相声艺术没落的关键原因！主流相声演员在自己营造的欣欣向荣的氛围之下，迷失了方向，迷失了自我！相声艺术是市井文化，讲究接地气，它反应的是普通老百姓的日常生活，表现的是小人物的喜怒哀乐！试问，春晚的相声编剧，哪个不是闷在房间里生憋段子？有谁还像马季、师胜杰、侯耀文这些老艺术家为了创作下基层体验生活，一待待几个月？马志明的《纠纷》如果不是去派出所体验生活，能创作出来？
曹云金上了三次春晚不假，但是还有观众记得他说的什么段子吗？上了三次春晚的曹云金，为什么如今相声演出的剧场越来越小呢？张番刘铨淼上过春晚，又怎样呢？不还是加盟了德云社！郭德纲上过一次春晚，还演砸了！但是对郭德纲有影响吗？万人剧场不还是满坑满谷吗？商演不还是开到了日本、德国、美国、英国了吗？
轩主觉得，上春晚次数多少不代表你有多成功，而日后的发展方向、努力程度才决定你能在相声艺术的道路上走多远！
