韋如傑

文學藝術是需要天賦的。

有這方面的天賦，下個幾年苦功就會大有所成，被尊稱為：家。參見晉時王羲之，唐時王勃，白居易，明時唐伯虎。

我國上下幾千年來，一輩子浸染書法的數十億記，但真正彪炳史冊的卻漢若星稀。說白了，沒天資，專心練一輩書法，只是字寫得好看些而已，沒跳出前人劃的框框，書風墨守成規，是個好書匠，卻不是書法家。

不然的話，名家名作也不會那麼令人稀罕了。

書法家這個稱號（現在已為一種職業），是別人給的，當你的書法藝術水平登峰造極，在書法領域獲得了巨大成就，被大眾所認可，於是大家便自發地尊稱你為書法家。啟功的楷書，劉炳森的隸書，都別具一格，人家也沒自稱書法家，可大眾都叫他們：書法家。至於田蘊章老師，他的楷書很清秀，功底深厚，不過，沒有自己的風格，因此只能稱之為書匠。

書法家這個稱號，是帶有尊敬之意的，不是隨便哪個人都能擔當得起的。可惜，在市場化的今天，有些人利慾薰心，借這個稱號斂財，於是，書法家便氾濫了起來。環顧左右看下，是不是有這麼一部分人，名不見經傳，卻敢自稱“書法家”，誰送你的稱號？你在書法方面做出哪些非凡的成就？且，無非是自封或花錢買來的而已，相關專業權威機構及大眾誰承認？

所以，有時我們在做事之前，要先認清自己是不是那塊料才是最重要的。

披著棉被曬太陽

真不一定能成為書法家，我覺得至少要看兩點：

一是要學對路吧，沒學對路，你別說一輩子，就算是兩輩子也很難有什麼成就。我們村有兩位老先生，都字是寫的不錯，功力也非常深厚。其中有一位老先生寫的字過於古板木訥，過於縮手縮腳，了無生氣，跟個石頭塊一樣，按照一個老師的說法是“永無出頭之日”。

而另一位老先生，也寫一輩子字，恰恰相反，他的字實在是太過於追求花哨，追求龍飛鳳舞，追求標新立異了，將什麼碑帖都統統扔了，每個字都單獨突出一個筆畫，顯得非常怪異了。這樣的人一生狂野，有才氣，但問題是書法並未真正入門就放縱了，而且歪路子上越走越遠，也很難有真正成就的。

相反走對路，用對功，找對老師，絕對能夠事半功倍，不說成就多高，至少一步步來，很紮實，總會有登堂入室的可能的。

二是看天分，藝術是需要天分的，絕大多數時候硬上是不行，有些人就是沒天分，就是不開竅，就是隻能簡單重複，這個也成不器的。天分這個事情最奇妙了，最不可捉摸了，有時候也最 氣死人了。

有人一目十行，過目不忘，有人死記硬背都搞不定很簡單的東西。有人拿著碑帖，入手就能夠窺得門徑，有人千磨萬擊也完全無感 。有的人諸體皆精，有的人一種體搞一輩子都入不了門。更何況要成為書法家，要進行創作，要重建一個筆墨世界呢？

對於特別有天分的，我建議是多專心用功，對於那些實在沒天分的，我建議只要當愛好就行了，不要搞成了終生理想，把自己玩的坑進去了，這就沒意思了，為書法所累了。

盛唐豪歌李藝泓

先要專心社會的進步，文化的進步，最後落實到自己思想的進步，不然三輩子也煉不成。要讓思想成就書法，而不是用書法左右他人的思想（等人欣賞），現當代書家就幾顆漢搗鼓來搗鼓去，根本是瞎折騰！

東方美s

一輩只做一件事專心研習書法能否成為書法家?平臺邀請我回答這個問題，有三個答案，一是不可能，二是也許能，三是肯定能。我選第三個一定之肯定能，為什麼這樣說呢?如果你是中國人，本土文化概念可以助你對書法有一定認識，加之國家大力提倡弘揚傳統文化，這傳統文化書法又佔重要一部分，若有信心去做這一件事肯定能如願以嘗，怕只怕不能專心去做這件事，中國書法博大精深，流派重多，風格各異，傳承的書體除5種真草行隸篆外，還有歷史上文字發展的邊支邊脈，極為繁多，所以說當好一個書法家也不是一揮而就容易的事，要做好學問非認真對待不可，現在很多冠以某某書法家，對中國漢字沒有了敬畏之心，也沒有認真研學的態度，並美其名曰xxx書法，博得人們的眼球是不可取的。

書法創作是需要有與時俱進的思想，但也要根植於傳統，將傳統書法的原素調用合理並不失中國傳統之意味是可以嘗試的，這個與摒棄中國傳統書法的構成要素去搞的書法是一件醜書，只表現了中國書法的筆墨或是線條，這樣的書法也不能稱為書法。

篤樂其道

一輩子專心學習書法的人能成為書法家嗎？首先我想說的是書法家是一個敬詞，是別人對於字寫得好的人的一種敬稱，在中國古代，是沒有書法家這個職業的，書法家應該算在士大夫階層裡面。

書法家是別人認可的，而不是自己自封的，這和今天一些人自稱書法家不是一個級別的。古時候的書法家其實就是文人，文人也就是書法家。

但現在的情況是，書法家不是文人，文人不會書法。那麼寫一輩子就能成為書法家嗎？

我覺得書法家只是一個稱號，除此之外沒有其他的實際意義，例如田蘊章老師曾經講過一個事情，那就是他的一個朋友到一個小縣城裡看到一位老者在寫對聯，用的是歐體，田蘊章老師的這位朋友後來對田蘊章說，這個老人的水平不在你之下，而田蘊章老師也相信他這位朋友的眼光。

通過這個故事，我們可以得出一個信息，那就是田蘊章老師是當代著名的書法家，而那位老者誰知道他呢？

可見，很多時候並不是書法水平高就能成為書法家，所以說，書法家只是一個稱號，如果僅僅是為了這個稱號而去學習書法，那麼走的路子就有問題，如果膽大妄為，那麼從拿起筆的那一刻開始就是書法家了。

所以說，一輩子專心練習書法肯定能寫好字，只要把字真正寫好了，那麼是不是書法家就不重要了，自然有人欣賞你，那個時候也就是書法家了！

鐵匠論書畫

寫成書法需諸多因素，聰明，勤奮，方法，師承，識鑑，悟性等。所以寫不一定能成，不寫一定不能成。供大家參考，指正！

馮玉超書法188402561

一生只專心做一件事，這個很厲害了。只是，能成為書法家嗎?答案基本是不能。但是一定能把字寫好，這個是一定的。

把字寫好到成為書法家中間是有巨大鴻溝的，這個鴻溝中攔著你的因素很多，最大的因素就是天賦。有時候我們不得不承認好的藝術家其實都是天生的，只是某個時候他才發現自己適合幹這個，比如高更，他四十多歲才開始畫畫，以前是一個政府小職員而已。

問這樣的問題就像有老太太問，我天天唸佛能成佛不，一樣的道理。這個世界是有差別的，有些木頭長大了能蓋房，有些木頭再長也只能當燒材。

藝術門類看似入門容易，其實等級森嚴。是瓶是罐還是罈子，這個也許是命中註定的。

江南聽風廬主

我看能。但不一定被某些協會承認。

能成為書法家是說，這些年從中央到地方層層成立書法家協會，書法家協會如雨後春筍，多如牛毛。既然是書法家協會，從理論上講，不管入哪級協會都應該是書法家。如果說入中書協、省書協難於上青天，入旗縣書法家協會總不至於那麼難吧。從我本身的實踐看，練一種書體，三年臨帖，五年基本能出作品。就是說，安下心來，奮鬥五年左右就可以成為旗縣級書法家，更何況奮鬥一輩子了。從這點看，當一個書法家並不難。可話又說回來，別說入旗縣書協就是入市書協又有誰承認你是書法家呢？.現在一般認為入了省書協特別是中書協才算真正的書法家，可省書協特別是中書協是你有真本事就可以入的嗎？先來看中書協的水平，到底有多少人是寫傳統字的？讓這些人當評委，你只要堅持寫傳統字，他們會永遠看你不入流，你就是奮鬥一輩又能咋樣。再從書法家的選拔方法上看，釆取的不是考試與考核相結合的方法，而是幾個評委說了算、一兩次入展定終身的取仕方法，這樣幾千幾萬人過獨木橋，埋沒了大量人才，可以說除極少數人外，絕大多數人即使奮鬥一輩孑入省書協中書協也難。那麼明知沒有希望，又何必辛辛苦苦奮鬥一輩子呢。

76651703812笑抒心語

唱一輩子歌成不了歌唱家的人多啊？俺作了一輩子飯菜也成不了廚師啊？

南玫瑰騎士

很難，能真正成家，成大師的有幾人？學東西個人感覺，悟性比勤奮更重要，也就是所說的天賦，要成大家，天賦加勤奮才可以，光苦練很難

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