鍾繇《薦季直表》臨寫體會

鍾繇

鍾繇(151～230)，字元常，潁川長社(今河南長葛東)人。漢末舉孝廉，歷官侍中、尚書、僕射、廷尉、太尉等，魏明帝時進太傅，封安陵侯，故後人稱“鐘太傅”。鍾繇在中國書法史上影響很大，歷來都認為他是中國楷書之祖。唐張懷瑾《書斷》稱他：“真書絕妙，乃過於師，剛柔備焉。點畫之間，多有異趣，可謂幽深無際，古雅有餘，泰漢以來，一人而已。” 。楷書代表作有《宣示表》、《賀捷表》、《薦季直表》、《力命表》、《墓田帖》等。

《季直表》是鍾繇於魏黃初二年（公元221年）所書。內容為向已稱帝的曹丕推薦舊臣季直的表奏。季直在關中時曾為曹魏政權的建立立過大功。罷官以後“衣食不充”，鍾繇說他“力氣尚壯”，請求給他一官半職，使他繼續為國效力，也解決當前的困難。筆者臨習此帖多年，一點體會，拉雜寫下，求教方家。

一．把握大基調。我們知道，東漢末年，隸書己經開始由多變的筆法向規範齊整漸變。鍾繇處在這樣的時代，不可避免的帶有時代的烙印。元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸餘風，故其體質高古。”此帖隸意明顯，波磔尚存，體勢微扁，線條質樸，橫長豎短，結構自然古雅，保留著早期楷書的風貌，富有一種自然質樸的意味，樸實拙誠之氣溢於全篇。在這點上，跟唐楷刻意修飾是截然不同的。陸行直說：“繇《薦季直表》高古純樸，超妙入神，無晉唐插花美女之態。”袁泰也說：‘元常《薦季直表》其楷法去古未遠，純是隸體，非若後人妍媚，纖巧之態也。’所以我們臨寫時，用筆要沉著而不草率，字體必須往上靠，點畫結體儘量多帶些隸意味，切不可用唐法來寫晉楷。如果可能的話，也可以多看看漢隸，讀讀帖，體會漢隸的樸實意味。

二．結構分析。雖然此帖結體上並不作刻意的追求，往往一任自然,因字賦形，但其實我還是可以從中找出一些規律性的東西來指導我們的臨習。

1.上松下緊，重心在下，這種結構不同於唐楷的挺拔，顯得率真，稚拙。

如“亭”：上展逸而下坐，丁緊束於上部的籠罩之下，豎鉤更是像一點，用以降低重心。

如“守”：寶蓋寫得碩大，過字就很小。

2.上下、左右結構的挪位，穿插。這類結構容易寫得平正，但此帖卻通過偏旁或筆畫的錯位或挪移，於方正中見參差，產生奇正相生的效果。

如“帝”：開始二畫明顯左傾，巾部稍向右偏，豎畫收筆加重分量，以取得均衡。

又如“聖”：左耳左挪，右口緊束其下，己見奇險，用“王”偏右鎮壓應託，化險為夷。

再如“効”：左偏旁大，而力下落，使其和諧。“如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關”。

3.筆畫連續或簡省，增強行書筆意，使字間架鬆動，筆意顧盼呼應，體勢富有變化。

如“雷”、“郡”各省略數筆，使中心更寬敞。

“強”：從豎到橫到點，一氣呵成，筆畫抑揚。

“謹”：右下口化為二點，去除右邊都是橫豎的板滯。

4.造勢：蔣和《學畫雜論》說：字有收有放，-----當收不收，境界填塞，當放不放，境不舒展。東坡也說“小字難於寬綽而有餘”。此帖雖為小字，但意態寬博，氣象宏偉，有大字氣度，這在很大程度上是因為字有遠勢。字有遠勢則活，無則死矣。伸長鉤、橫、捺等主筆，其它筆畫作輔，分割出不同的空間，產生散淡悠遠的韻味。

如“尅”：豎彎鉤佔位寬廣，寸字傾斜，給右邊留出較大的空白。

又如“路”：右捺展拓，使本來勢均的結構活了起來。

當然此帖結構變化多端，非三言兩語所能囊括，還要再深入讀帖，由此及彼，舉一還三，定有收益。