今年的戛納電影節可以說是亞洲電影大放異彩的一年，
是枝裕和、李滄東、賈樟柯中日韓三個國家的頂級文藝片導演都奉獻出了自己沉澱多年的新作。
《小偷家族》的深刻複雜拿下了金棕櫚大獎，
一部以弱者的溫柔善意與犧牲精神挑戰人類道德制度上限的無政府理想主義之作，
這一次的家庭，這個原本溫暖的名詞中，融入了非血緣關係和人性中的自私，卻仍能讓我們感到無比動容。
而李滄東的新作《燃燒》更是放映前就收穫了大量關注，
在戛納一播出就得到了首輪接近滿分的評委席評價，
這次強調階級意識和“餓感”。
李滄東又一次將鏡頭對準了那些遊離的社會邊緣人和小鎮青年，
窮人的飢餓是肉體的小餓，吃飯就能解決，富人的餓是精神大餓，揮灑錢財、空虛焦慮，酒精、藥物也難以解，
當跋扈的富人遇上隱忍的貧窮青年，那摧枯拉朽的最後一幕，能讓電影前各個階級的人們同時被震撼。
而早已因為自己的文藝電影名聲在外的賈樟柯帶來了他的《江湖兒女》，
這一次，賈導試圖串聯起了自己的賈樟柯電影宇宙，又一次將中國的情義、江湖傳達給了世界。
比起今年戛納的百花齊放，2017年的戛納就遜色不少，
最讓東亞觀眾貽笑大方的是索菲亞·科波拉評分僅有5.9分的《牡丹花下》，
膚淺、直白的表現了女性的
“宮鬥互撕”戲碼，竟然拿下了最佳導演獎。
但今天，小紅顏秀影要為大家介紹的是2017年戛納最佳女主獎的電影;
《憑空而來》，
一個痛苦比《三塊廣告牌》更加濃烈的故事！
如果說這部電影的劇本只能達到6.4分，
那麼靠著最佳女主黛安·克魯格的演技，硬生生將這部電影救到了7.4分。
做為一名德國女演員，黛安·克魯格擔任過專業的芭蕾舞者，擔任過模特，
隨後被呂克·貝松發掘，開始電影工作又被導演沃夫岡·彼得森發現，出演《特洛伊》中傾國傾城的王妃海倫。
《憑空而來》中的黛安·克魯格原本與普通人一樣，是一個幸福的妻子和母親，
不料一次爆炸事件奪走了土耳其裔丈夫和兒子的生命，經查證，爆炸事件是由兩名德國“新組（na）織(cui)分子”策劃。
悲痛欲絕的黛安·克魯格誓為家人討回公道，卻不斷在制度、法律和偏見中碰壁，
在絕望中走投無路的她，開始了復仇計劃。
德國著名導演法提赫·阿金的作品向來注重社會批判和社會平等，
他是一位名副其實的“鬥士”！
此次，他繼續延續了個人風格，
而在鏡頭語言和敘事技巧上，更是帶給了觀眾諸多驚喜，主題上也直指極右翼勢力，
表現了自己對新移民浪潮、難民經濟、恐怖分子……這些尖銳的社會問題的思考，
也傳達了在當今語境下十分重要的信息。
那個在昆汀的《無恥混蛋》里美豔復古的德國美人，
大家既定思想中的“花瓶”黛安·克魯格也貢獻了極佳的演技，一舉拿下了當年的戛納電影節最佳女主。
《憑空而來》的劇情非常簡單，但是定位卻十分複雜，是非常工整的三幕式結構，
第一幕描繪了黛安·克魯格原本幸福美滿的家庭，
忽然因為一次恐怖襲擊而支離破碎，黛安·克魯格的絕望和窒息！
而
第二幕則是黛安·克魯格得知了謀殺自己家人的犯罪嫌疑人後，找回了活下去的動力，重燃復仇之火！
第三幕則是法庭上犯罪嫌疑人被宣判無罪，
黛安·克魯格絕佳到寂靜的選擇了以同樣的方式，揹著炸藥包來到犯罪嫌疑人夫妻的房車中，和他們同歸於盡。
《憑空而來》的劇情絕對算不上覆雜，
主要就是描述了黛安·克魯格在極端分子摧毀了自己家庭後的戰鬥之路，
但是定位和類型上卻夾雜的很複雜，有犯罪題材、有庭審律政題材、有冒險題材、到最後成為了文藝或者心理題材。
這三幕劇中稍顯弱的是第二部分的庭審，
本來應該成為電影的高燃或者高潮時刻，但是電影中庭審的場景顯得業餘、也缺乏戲劇味了一些。
但《憑空而來》中黛安·克魯格的演技算是直接昇華了整部電影，
在蔚藍寂靜的大海前，在隨風飄拂的蘆葦蕩中，
戴安的臉從一開始的悲痛、絕望、猙獰、吼叫到如今的寂靜，
在看完了手機裡兒子、丈夫的歡聲笑語後，在經歷了法庭上的顛倒黑白、無力挽回、小人得勢之後，
她的臉上竟然帶著安詳寂靜。
如果說，今年奧斯卡最佳女主弗蘭西斯·麥克多蒙德在《三塊廣告牌》中的表現，
是演繹為了正義抗爭到底的絕望憤怒和力量。
那麼《憑空而來》中的黛安·克魯格則演出了絕望到平靜，
一心只想求死，從悲慟到憤怒到最終的麻木。
其實，這是比憤怒、復仇、咆哮更深刻的感情，
層層遞進到最後只能以牙還牙的決絕，卻讓我們一點都不覺得突兀，反而很自然，
就如同電影裡打造那種雨水不斷、陰鬱靜默，只能一直以菸酒麻痺的氛圍，而黛安·克魯格演活了遭遇死亡的絕望。
電影《憑空而來》作為法提赫·阿金的作品，依舊尖銳的指出了當今歐洲社會一個極大的問題，
不論是去年威尼斯電影節的《希望的另一邊》，還是愛德華·諾頓的《美國X檔案》，
在新移民的浪潮下，失業人口每月遞增、社會的不安氛圍，使得歐洲出現了大批的信奉種族優越的激進分子。
在《憑空而來》中，那些壞人不僅僅沒有得到法律的制裁，
還獲得了政府補貼的公款旅遊，甚至加入的新組織政黨也已經在德國合法化了；
希臘趕來並且接待犯罪人的證人與德國的新組織之間互相協作，並建設了自己的網站，建立了某種國際化的鏈接。
而希臘的“金色黎明”也在本片中也有所提及，
這個組織具有很強的種族主義和仇視外來者頃向！
所以在《憑空而來》中，黛安·克魯格自然過渡的演技，
從悲慟到憤怒再到最後的絕望、寂靜確實使得電影觀感極佳、層次感十足，
但更讓人細思極恐的是，無可奈何的“以暴制暴”，真正的問題卻沒有被解決。
在《希望的另一邊》中，
善良無辜的移民可以隨意混入芬蘭，那麼邪惡的呢？難民浪潮該如何緩解？於是就出現了各種新的組織，
在歐洲大量難民帶來的動盪、不安，社會蕭條中，在宗教式的恐怖襲擊帶來的膽戰心驚中，這些組織卻在以肉眼難見的速度，迅速崛起。
《憑空而來》雖然劇情簡單，卻融合了人性、家庭、孤獨、社會安全和司法正義，
雖然這是電影，卻真實的讓人害怕~
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