職場漂流者
問題：詩詞中，換頭是什麼意思？
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前言
詩詞中的換頭不是醫學上的”換頭術“。詞的換頭是指上下兩闕開頭處有所不同，所以叫做換頭；
但是詩的”換頭“很多人就不清楚了，相對來說，詩的”換頭“比詞的換頭歷史地位要高得多，因為它奠定了近體詩的基礎，並影響到1000多年的科舉考試。
下面老街味道分兩段說一下詞的換頭與詩的換頭。
一、詞的換頭
詞的換頭一般人都知道，詞的上下兩闕第一句的句式不同，稱之為換頭。
1、詞一開始都是小令，最短小的都是單片，例如《閒中好》：單調十八字，四句兩平韻
閒中好，塵務不縈心。○○● ○●●○△坐對當窗木，看移三面陰。●●○○● ○○○●△
2、小令中也有不少雙片的，例如《採桑子》、《蝶戀花》等，他們的上片和下片句式是一樣的，例如《採桑子》：
3、當然，也有上下不一樣的，例如這首《謁金門》
欽定詞譜中，有說明：
此亦韋詞體，惟換頭句七字換頭句七字就是指下闕的”夢過江南芳草渡“句式不同於上闋的”江上路“三字句。
注：換頭當然不僅僅是小令，以上老街以小令舉例為了簡明扼要而已。
二、詞的換頭 第二種說法
關於詞的換頭還有一種說法，就是指的整個下闋，例如胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷評價蘇軾的《卜算子》：
“此詞本詠夜景，至換頭但只說鴻。正如《賀新郎》詞‘乳燕飛華屋’，本詠夏景，至換頭但只說榴花。蓋其文章之妙，語意到處即為之，不可限以繩墨也。”蘇軾的《卜算子·黃州定慧院寓居作》全詞如下
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
胡仔說“至換頭但只說鴻”，說的是整個下半闕只說“鴻”。
這首詞上半闕先說夜景“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”，“時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。”先是點出 “幽人”形象，隨即輕靈飛動地由“幽人”轉像了“孤鴻”。下半闕就只寫那隻的孤鴻了，不過明顯是以“孤鴻”來比喻幽人，物我合一。
三、詩的換頭
格律詩在永明體詩人的手裡，已經完善了平仄、對仗、押韻的三個的規則，只有“黏連”這一規則是在唐朝確立的。雖然南北朝也有黏連無誤的格律詩，但是並沒有見到相關黏連理論的確定。
在初唐的上官體詩人中，有一個叫做元兢的不起眼的詩人，他有一本《詩腦髓》因為流傳到了日本，幸運的流傳了下來。關於換頭還分了雙換頭與單換頭（第二字換頭）：
“此篇第一句頭兩字平，次句頭兩字去上入，次句頭兩字去上入，次句頭兩字平，次句頭兩字又平，次句頭句 兩字去上入，次句頭兩字又去上入，次句頭兩字又平。如此輪轉，自初以 終篇，名為雙換頭，是最善也。若不可得如此，則如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入，次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此輪轉終篇，唯換第二字，其一字與下句第一字用平不妨，此亦名為換頭，然不及雙換。又不得句頭第一字是去不入，次句頭用上去入，則聲不調也。可不慎歟！”上面引用的看不明白也不要緊，這裡的換頭就是我們今天指的黏連，我們的黏連多是單換頭。
黏連的規則在不久以後就被用在了科舉考試中，進士科五言排律必須滿足平仄、押韻、對仗、黏連的四大規則，從此一直到清朝的的試帖詩都是如此。
結語
古詩中的一些名詞常常有多種意思，例如上尾這個詞，文鏡秘府論和仇少鰲的說法就不一樣，王力的漢語詩律學採用用了仇少鰲的說法，和唐人的定義就有所不同。
@老街味道
附：關於元兢的換頭有朋友說看不懂，老街特意寫了一篇文章《詩的換頭 一個不起眼的三流小詩人影響了1000多年的科舉考試》發於2018-12-11 02:08。用杜甫的一首詩解釋了”單“換頭，用元兢的一首詩解釋了雙換頭，有興趣的朋友可以看看。
老街味道
要論詞中的"換頭“，先得聊聊有關詞的常用術語。
詞有單調，雙調，三疊，四疊之分。三疊，四疊的詞很少。
古代近代詩人一般有兩派，豪放派和婉約派。
單調，往往指的是一首小令詞，就象是一首詩，只不過句長句短罷了。
雙調的詞有小令，中調或長調之分。就是把一首詞折分為前後兩闕，兩闕間有字數相等和基本相等兩種，平仄也不相同。
字數相等的可看成譜了曲的兩首歌詞。字不相等，一般在上下闕開頭的兩句或三句裡字數不同或平仄不同，詞的這種形式通常叫“換頭“。"換頭"在詞的雙調中屬最常見的形式。我們在填詞時，經常會接觸到個學術詞語"換頭"。
“換頭"，雙調中下闕的起句韻轉換叫“換頭"。也有將下闕開頭兩句稱”過變“，“過片“，“過遍“，"過處“，"過拍“等等。不論叫什麼，意思一樣。
詞的形式初期多為單調小令，後逐漸演變為上下二闕之詞。詞下闕開頭的節奏與上闕的“啟承”應有所改變，詩詞之句式也相應發生變化。在這種情況下須要有承上接下的轉折點。也就是人們常說的"換頭“。其中詩詞中雙令小調詩詞就是最典形的代表作之一。
古代有說法，“換頭”之說起於唐人詩詞。其沈祥尤《論詞隨筆》中“詞換頭處謂之過變，須詞意斷而仍續，合而仍分，前虛而後實，前實而後虛，過變乃虛實轉捩處"。也就是說，換頭處需轉出新意境。沈義父《樂府指迷》稱"若才高者才能發起新意，然不可太野，走了原意“。說的就是換頭處不能亂，否則會失去詩詞的本意。
清人陸鎣在《問花樓詩話》一書中說“詞有換頭，換頭者，第二闕脫卻另起處也……換頭最吃緊…"。
一般來說，凡是詞，雙調之中，”換頭"，下闕並不是上闕的重複。而是精彩的傳序和發展。其中既有正承，也有反承，有左承也有右承。不論何種轉承。都是為了神來之筆的詞出現。話說回來，一首詩詞，無論單調而是雙令小調，既然是一個整體，上下兩闕也不可能分而治之，若沒有了關聯，脫離了節奏，再多”換頭“，也只能是木頭一個，呆板而以。所以詞中的"換頭”是承上啟下下的美學公式。
古詩詞中，若上闕思情，下闕入景，則過度精靈之巧妙，筆峰一轉神彩飛揚。
如李清照的《武陵春》
上闕：
“風住塵香花已盡，日晚倦十梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
下闕：
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁"。
“欲語淚先流"。承轉"換頭"句：
“聞說雙溪春尚好“。由無邊愁緒轉入欲泛輕舟以消愁，反接“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁“。又歸回到彩雲裡。由此可見“換頭"在詩詞承上啟下上何等的重要。
有時在想，楹聯的上聯和下聯的轉承，是否也有點象詞中的"換頭"。一頭霧水。至於律詩中有沒有"換頭“之說，本人還真不知道。
(注，本文部分摘錄網上，其觀點純屬個人意見，不做學術之討論。如有不妥，請海函)
三劍兄
詩詞中的“換頭”，應該是指宋詞的一韻到底。宋詞中下闋的起韻也叫換頭，指自另起新意。目的在於通過“換頭”這種方式，使原詞中的詞意語鏡更加豐富，達到最佳的效果。李清照的《聲聲慢》就是一韻到底的例子。
行者一劍
詩詞中換頭就是轉韻、或換韻的意思。詩詞講究扣韻或壓韻。一般第一第二句尾字壓韻，第三句可以換韻，向意是步步扣韻顯得流水勢的韻角，反顯得過於緊韻太順口，換頭就象換口氣，待第四句扣韻就更顯得尤重完美，增加了詩詞的韻勢。粗淺拙見，友友們指教，暢所欲言談點看法。各位見笑了！
獨釣寒江255309425
就是詞的下片起頭句和前片不相同的就叫做換頭。上闕開頭三句為“起句”，中間七句叫“鋪敘”，最後三句叫“煞尾”或“小結”；下闕開頭兩句叫“過片”或“換頭”，下七句是“鋪敘”，最後三句是“煞尾”。
珍惜53261796
這個不懂，
我的詩齡很短，
寫出來的，大部分是打油的，
有些連油都撈不到，
沒有套路。
順六15
換個腦代瓜子，說明詩詞裡，有著高科技的美利，能把一個人頭，換到令一個人頭上。對嗎？？我也不知道。太服雜了，就是事多。
張舂學
分上下二闕的詞，其上闕第一句與下闕第一句的結構不同或字數不相等的稱為換頭。
夕陽紅155908541
換頭是指詞的下片起句在句式上與上片起句是不同的。換頭，也叫 做過、過處、過片、過變，都是指下片起句而 言。
招哥
詞分上下闕，下闕的第一句稱換頭。
