付遵毅
黃庭堅是“宋四家”中唯一以狂草馳名於宋代書壇的領軍人物，並能存繼唐宋大草的唯一人物。其代表作有《諸上座貼》《廉頗藺相如傳》《花氣詩貼》《李白憶舊遊詩》等，為宋代狂草書的典型代表作品。黃堅庭的草書經歷了四個階段，他自述：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚年蘇才築，子美美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，懷素，高閒墨跡，乃窺草書之妙”還說：“紹聖甲戌，在黃龍山，忽得草書三昧。”他的草書經歷了由法到意，從有法到無法，從有意到無意的過程，才悟出草書三昧。
應當毫不誇張的說，黃庭堅的狂草作品同他的其他書作相比，要高出好幾個層次，這也說明了習書雖然四體都應深入，但總有個重點的道理。黃庭堅的草書點畫能盤旋迴顧，遒勁健逸，這是與他的執筆分不開的。在筆法上他是，高提筆，合腕隨己左右。其用筆以中鋒為主，有時加入側鋒，下筆輕逸而不浮滑，畫線質圓轉靈動，以各鐘不同的曲線構成節奏跌宕，連綿不斷，韌性十足的感人的藝術效果。在運筆的過程中，由於提按微妙，輕重反差不甚強烈，則全由用墨的濃淡枯溼來體現草勢的韻律和對比。
由於結體的誇張而鮮明，在疏處是無比空靈蕭散，在密處是團聚緊結，造成極大的反差，而且松處令其更散，緊處使他更密。對於主筆是匠心獨具地拉長和擴大，而筆畫次要的則緊收，或密集或弱化。其牽絲不僅作為連接，也作為一種筆畫，有機的自然地入其結構之中。
他的草書作品通篇氣勢宏大，開張寬博，以手卷為主。在整行的構成中，中軸線總是處於一種擺動式的運動，沒有絕對的中直，動感極強。
總之，黃庭堅的大草不僅講法度，而且熱烈奔放和奇崛變幻的結構，章法的表現，突破了點畫線條的本身，使點畫線條的結構決定著其風格特徵的形成。黃庭堅的草書有力的證明，王羲之草書和張旭，懷素的草書已成為當時影響草書發展的兩大要素而結合於一體。
茗鈺心
心意落在“局部字形”卻遺忘了“整體空間”……心落空處者“大書家”也……
