董娟49董宏斌
要知道某一個音在某一調中的升降，首先要知道大小調之間的音程關係，即包含的全音和半音數（音是由全音和半音組成的）。
我們先看一下C自然大調的音階排列：
在上圖中，我們看到只有E-F，B-C之間為半音關係，也就是調性中的III級與IV級，VII級與I級是半音（小二度）關係，其他均為全音（大二度）關係，自然大調的全音半音關係為：全全半全全全半（小調的全半關係為：全半全全半全全）知道了這個關係以後，我們以此為依據來寫作某一調性音階，
以F調為例，即以F為I級，音階排練如下：
F G A 降B C D E F （4 5 6 降7 1 2 3 4 ），五線譜寫法如下。
知道此方法後，寫任何調式均不成問題。還有各種中古調式，和聲旋律大小調，中國傳統清雅燕樂調式等等，只要對應相應的升降級數便可以。
希望可以幫到你，不懂可以私信。
絲竹長青
核心依據就是，音和音之間的距離關係，以及一個音的下一個音，一般情況下，先考慮不同名的變化，然後再考慮同名的變化。有一些組音階的邏輯規則。
例如我創造出一個調式，關係如下。
全 全 全 全 半 全 半
然後我要F 調。得出來的音階是
F 全 G 全 A 全 B 全 #C 半 D 全 E 半 F
這裡用#C而不用♭D，因為B下一個是C。音階在不超過一個全音的情況下，儘量不跨音。那麼這樣，#C就是最佳選擇。
另外就是，不是說在這個音階的音樂裡面，就不能臨時標記使用♭D，因為在有需要的情況下，如果有臨時的轉調，或者離調出現，可能就會根據新的調的和聲的級數需要按照♭D計算。
例如，我從上面的調式臨時離調到下面這個調式。
關係:: 全 全 半 半 全 全 全
F 全 G 全 A 半 ♭B 半 ♭C 全 ♭D 全 ♭E 全 F
那麼這個時候，就出現了♭D了。
如果一定要基於調性調式理解，就是上面這樣。如果是臨時升降號，那就看旋律的需要了。可以是主觀定的。
例如，我就是普通的C ionian調式
C D E F G A B C
我要在這裡用到 F和G中間那個音。#F或者♭G。
如果我在用這個音之後是 F，那我喜歡用♭G。如果是這個音之後是 G，我喜歡#F，因為只要這個小節內不再用還原音的話，我就不用再打還原號了。
不然，#F接F，還原的F還要打還原號。不過很多譜就是這麼標記的。更願意用還原號。這個我個人覺得可以隨意。我有時候為了一些流暢性，也會用#F接F的。
覆聽音樂的天職老師
先記住自然大音階C大調各級音名的順序：C D E F G A B，以及它的半音位置：第三級音E和第四級音F之間，與第七級音B與八度C音之間。
調高改變，但半音在音級的位置不變，也就是說自然大音階不論什麼調高，它的半音位置總在該調的三級、四級音之間，和七級、八度音之間。因為C大調各音自然符合這一規律，所以C調五線譜上不需要標註升降記號的調號。除此，則都需要通過升降其中某些自然音，來使音階符合調式結構，比如G大調，需要升高F音；D大調需要升高F音和C音……這是五線譜標註調號基本原因。
無論升序調號還是降序調號，升降號標註的數量和位置順序都按照五度循環的規律來進行。只是升序調號按照上行五度關係來安排，而降序調號則按照下行五度關係來安排。
比如升序調號的數量排序，由C大調的零升號到升C大調的七個升號，其遞增的調高順序為：C——G——D——A——E——B——#F——#C；降序調號則由零降號的C大調到七個降號的bC大調，其遞增的調高順序為:C——F——bB——bE——bA——bD——bG——bC。
調號標註位置，亦按照增加順序來排列，比如G調為一個升號，標在F音位置，D調則是兩個升號，F音和#C位置，則先標F音位置的升號，在寫#C位置的升號。其位置排列順序由一個升號的G調到七個升號的#C調逐次添加，添加位置也是按五度相生原則，即F——C——G——D——A——E——B；降號也是如此，由一個降號的F大調開始：B——E——A——D——G——C——F。
再歸納一遍，括號外的字母為調名，後面括號內的字母為新增變音記號標註的音名位置（其餘位置則參照前面各調中變音的位置順序）：
一、升序調號
G（f）——D（c）——A（g）——E（d）——B（a）——#F（e）——#C（b）；
二、降序調號
F（b）——bB（e）——bE（a）——bA（d）——bD（g）——bG（c）——bC（f）。
