论道历史
赵本山大叔就不用给大家做过多的介绍了，一直以来赵本山大叔的小品也是让大家呈现出了两种形式，大致可以分成两个派系，一大部分人认为赵本山大叔的作品低俗，一部分人认为赵本山大叔的作品接地气，幽默搞笑。
其实我还是比较喜欢赵本山老师的作品的，其实赵本山老师的作品也根本说不上什么低俗，只能够算得上是接地气而已，大家都知道赵本山老师是农民出身，因为姜昆的引荐才能够有幸上了春晚这样的舞台。本身赵本山老师身为一个农民就已经体会了人世间的人情世间冷暖，所以说拍摄的一些小品不但接地气，也是能够反映出来一些当时的社会现状。
有的人说赵本山大叔的作品总是用来调侃农民工，残疾人，弱势群体，其实这不也恰恰反映出了当时社会的一些不良现象吗？我本身就来源于生活，赵本山大叔的小品其实就是日常生活，难道每一个人的生活当中全部都是一些高雅的事情吗？其实生活就是这个样子的，只不过是大家不想去面对罢了。小编认为赵本山大叔的作品成功的反映影射出了一些生活当中的事情。
从1990年本山大叔登上央视春晚的舞台，这么多年以来也是带给了我们太多的欢声笑语，每年看到赵本山大叔的作品，也是总能够笑到肚子疼，所以说我们根本也不知道赵本山大叔到底是一个怎么样的人，但是大家一定要记得赵本山大叔曾给我们带来过快乐。在这个混乱的娱乐圈当中有太多的事情不是我们看到的那么简单，所以说也是不要听风就是雨。
因为现在的社会舆论压力实在是太厉害了，好比赵本山大叔就是一位曾经的普通农民工，因为在乡间表演的时候被姜昆发现引荐他才来到了这个央视的舞台。不过后来的时候赵本山大叔却硬是被说成了黑社会，再加上各种媒体的炒作，这种情况肯定也是让赵本山大叔非常的无奈。
所以说也是真心希望赵本山大叔能够重新回到春晚的舞台上，为我们大家带来更多搞笑的作品，不知道大家支不支持赵本山老师回归春晚呢，如果大家不喜欢的话也可以发表意见，毕竟不是任何一个人能够做到所有人都喜欢，有的人喜欢有的人不喜欢也是一件很正常的事情。不知道大家是怎么认为的呢，如果大家对这篇文章有什么看法或者意见的话，欢迎大家在评论区当中评论留言。
毒舌娱乐报
赵本山是在中国80年代的时候凭借拉场戏《摔三弦》而一举成名的。而从艺人到演员是以《男妇女主任》这部电影中开始的。
赵本山刚开始第一次登上中国春节联欢晚会的时间是1990年。最后一次登上中国春节联欢晚会的时间是2011年，那一次赵本山本色出演，表演了《同桌的你》。好，话不多说，用他的数据表明。
详细如下：
1990年与搭档黄晓娟一起表演了戏剧类“相亲”荣获第一名。
1991年\t与搭档小九老乐、杨蕾一起获得最佳节目一等奖。
1992年与搭档黄晓娟一起表演了戏剧类荣获一等奖。
1993年与搭档阎淑萍一起表演了戏剧类“老拜年”荣获第二名。
1995年与搭档范伟、张玉屏一起表演了小品类“牛大叔提干”荣获二等奖。
1996年与与搭档范伟、李海一起表演了小品类“三鞭子”荣获二等奖。
1997年与搭档范伟等一起表演了小品类“红高梁模特队”荣获二等奖
中间省略
2008年与搭档宋丹丹、刘流一起表演了小品类"火炬手"荣获一等奖。
2009年与搭档毕福剑、小沈阳及毛毛一起表演了小品类“不差钱”荣获一等奖
2010年与搭档\t小沈阳、王小利、孙丽荣及于洋一起表演了小品类“捐助”荣获一等奖。
等等。这里我想说技术还是有的毕竟是老戏古了，去春节联欢晚会表演小品什么的还是足够的，但是要想进春晚还要问中国广大同袍的声音不是？这里我想说你们有想法认为他适合上春晚以及有的想法认为不适合上春晚的原因统统写下来吧，很欢迎你们在下面评论区激烈评论，还有告诉你们个好消息，有机会奖励个大粽子（来源鬼吹灯）^_^。
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易经奇门太乙六壬国学
赵本山出身寒微，从产生于东北田间地头的二人转中，一路蹒跚而来，居然登上了央视春晚的舞台上，真可谓丑小鸭变成了白天鹅。赵本山的表演充满了浓厚的乡土气息，却难逃二人转低俗的窠臼。数次卖拐，拿残疾人开涮，内容不健康。士别三日当刮目相看，赵本山凤凰涅槃之后，和宋丹丹合演的小品《奥运火炬手》，在艺术上达到了炉火纯青的地步，这个小品堪称小品经典。
由于身体状况不佳，精力不济，赵本山归隐山林，退出江湖。要想让赵本山重出江湖，除非太阳从西边冉冉升起。
美食家106
我本人第一位支持赵本山老师的再次演出，最希望他重新回到2019年春节联欢晚会舞台上，我第一位会为他感激流泪鼓掌，欢迎他的到来，他是中国人的骄傲和自豪，是中国人的奇才艺术家，是中国文化精神上建没的财富，也是赵本山老师，教育了社会上善恶，丑陋的嘴脸，他的演出，就证明了社会上某些现实生活中的亦婐婐丑态的事情，如果没有他小品上这样的演出，观众们又怎么能看清社会上的不公平不正义的现象之事呢？这就是他最好的经典作品，能够看懂他的节目的人，一定是位真正智商高尚的人，如果那些没有看懂赵本山老师的人，他的智商很低，因为他的理解能力和欣赏能力，包括判断分析能力很差，有些人是无法理解，所以赵本山再演再好的优秀经典作品，展现到春节联欢晚会舞台上，有很多无知的人也欣赏不出来，我都感到心痛，悲哀，这就是说，每一位观众的看法观点不一样，这就是观众的差距有所不同，就像赵本山艺术作品一样，能达到他这种艺术境界就证明了伱以经看懂了，看明白了。
人生活得更加精彩美好
首先纠正一件事，就是很多帖子说的赵本山国籍问题。今年的政协会议赵本山有参加，如果他是外国国籍，不可能参加政协会议的，所以他是外国国籍的事纯属造谣。再就是赵本山小品低俗什么的说法也不正确，他的小品都有一定得艺术加工，可以说除了后来有小沈阳和王小利的我觉得被利益驱使了以外，以前的小品还是可圈可点的。赵本山因为病痛各种原因现在很少出现在公众视野里了，但是他的本山传媒还在正常运做，据说乡村爱情又要出新的一季了。赵本山也是一直努力的把自己家长的东西推出来，如果没有赵本山全国多少人知道二人转，东北二人转能够从东北农村走出来，多亏了他。当然人无完人，但是我们不能因为某件事和某个事件的发生而去彻底推翻他的一切。赵本山的表演才能是有目共睹的，在喜剧小品这一块，他也算首屈一指的。我觉得他上春晚的可能性不大，就像陈佩斯一样，给观众留下记忆就好了，好也罢，坏也罢，一切都会随风而逝的。
茶禅72615026
很多人反对赵本山上春晚，我就想问一句没有赵本山春晚还有意思吗?赵本山曾经带给你的欢笑你都忘了吗?是谁坐在电视机前等赵本山小品?不要口是心非好不?我们看的是热闹，和赵本山其它无关联，无论是谁上只要能把大家逗乐了，开心了，就是我们所需要的，那么请问除了赵本山还有谁能把你带到笑声中去?说赵本山小品低级下流那是你没走近生活当中去，是鸡蛋挑骨头，赵本山无论是小品还是电视剧都帖近生活反应生活，曾给我们带来无穷的欢声笑语，所以他才是几代笑星当之无愧，奉劝那些嫉妒恨的人要知道赵挣一百亿没拿你一分钱，上交一千亿你也得不到一分钱，改革开放是给大家的政策，不是给他一个人的，你没富裕能怪得了谁。只能怪自己任命。(求各位大爷勿喷我，我只是谈自己想法，报欠。
随缘144176727
外国人上不了中国春晚，中国人不需要低级低品位艺术，如果赵本山再上春晚，他会带坏我们社会风气和下一代
杉晨益墨
不支持，不仁，不义，无德，无良，只有自我膨胀，脱离了民间艺人，无善施终社会，形不悦人，艺不高雅，续者不支持所有垃圾艺人，
诚信待人7742
不支持坚决反对，因为他背叛了祖国，加入了外国国籍，数典忘祖。所以我们坚决反对忘本山上2019年春节晚会。
老兵
这听来象是个笑话，好象没有赵本山在2019年春晚上“走两步”，全国人民连春节都没法过了吗？一个人能够霸屏二十多年的春晚，说明了什么？比如说赵本山，比如说蔡明、潘长江，只能说明小品这个行当后继无人，已经利益固化，六十多岁的人还要硬撑着赖在春晚上卖老脸，难道就不该让更年青的喜剧演员脱颖而出吗？难道离开这些个犹如“钉子户”一样的老胳膊老腿老面孔，春晚就缺少吸引人的优秀节目了吗？
有人说，我就是爱看赵本山的小品，他的小品能给我们带来“欢笑”，带来“快乐”，是春晚上的一道惹人捧腹大笑的“盛宴”。我们不管节目俗不俗，只要能逗我笑就行，反正平日里我们工作压力大，看节目就是为了寻开心的。看到这样评论与言论，我只能心底直冒凉气地挤出一个苦笑，发出一声叹息。
对于表演艺术，本人才疏学浅不敢妄加评议，但是小品总是生活真实和艺术真实的反映，小品重点是要塑造符合生活真实与艺术真实的典型人物。那么，我们先看看赵本山演了二十多年的小品中的人物，都是些什么人呢？赵本山小品中的人物百分之八九十都是农民、厨师、饭店服务员等，来自社会底层的小人物，而且个个都有些脑残，或者是身体有缺陷的小人物。比如，连续三年演出的小品《卖拐》，范伟塑造的厨师，被赵本山和高敏扮演的夫妻连续捉弄，第一年被“忽悠”瘸了，第二年干脆“忽悠”着坐上了轮椅，第三年带着徒弟组团“忽悠”，将一个带有欺诈、诓骗意味的贬义词给炒红了，作品中传递的主题思想，竟然是只要油嘴滑舌、偷机取巧、耍小聪明能“忽悠”人的就是能人，获得了台下一大片的掌声，而心眼实诚的范伟扮演的厨师反倒成了大家嘲笑取笑的倒霉鬼。直到第三年范伟终于“自学成才”，将当初忽悠过他的赵本山给忽悠了，而且“青出于蓝而胜于蓝”地忽悠出了新境界，借用赵本山小品中的一句话，“真是悲哀”啊，“忽悠”这个早己失传多年的江湖词语，终于在《卖拐》系列小品中被复活了，而且到现在还被人在现实生活中运用着。
再比如，小品《不差钱》中的丫蛋，一个来自农村的女青年，不仅说话颠三倒四、智商恍如三四岁的小孩，而且见到从北京来的导演立刻伏地跪拜、口称姥爷。小沈阳扮演的饭店服务员，身穿花格裙、半男不女，简直就是如今风靡一时娘炮的祖师爷。再比如，《乡村爱情故事》中，说话嗑嗑巴巴有口吃毛病的刘能，走路弯腰驼背，八字腿、嘴巴一抽一抽、貌似有中风后遗症的赵四，都成为喜剧舞台上炙手可热的香饽饽。
是啊，在现实中混得有头有脸的人，看着这些可笑可悲的小人物的窘境，似乎更加衬托自已的成功和优越感，而现实生活中混得不太如意的人，看着台上比自己还悲催可怜、耍宝丢丑的小人物，似乎心理上也找到了平衡，也获得了原来“有人比我还傻还惨”的相对优越感，而且嘲笑一个底层的小人物，既无伤“大雅”，又有了欢快喜庆的和谐气氛，何乐而不“乐”呢？
于是乎，大家一起被人挠着胳肢窝，哈哈哄笑着竟然连续“愚乐”了二十多个春晚，竟然被当作“不可缺少”的主流节目，竟然在赵本山离开近七年的春晚舞台之后，还有不少网友呼吁赵本山重返春晚舞台，继续挠着胳肢窝，傻乐傻笑地“愚乐”至死，而且居然是“无人替代”。这是不是我们需要的所谓文化呢？
且不说这样的节目，符合不符合真实的现实生活和艺术真实，在如今农村生活发生巨大变化的现实背景下，如果生活广大农村的农民、农民工，或者沦为弱势群体的平凡百姓，都像节目中呆头傻脑、智商状若小儿的人物形象，那才是整个社会的悲哀和大不幸呢。
或许你会说，人家能上春晚的节目都是通过审查的，你小子算老几在这瞎吵吵？是的，我们所看过的多少节目和影视剧，大多是经过审查通过的。但有多少毁三观的烂剧烂影片，毁三观的综艺节目，如同漏网之鱼一样充斥着幕布荧屏呢？比如某些“手撕鬼子”式的抗日神剧，比如某些脑残一样的玄幻宫斗剧。更吊诡和奇怪的现象是，观众们一边吐槽某些节目是负能量，或者是毁三观，一边又津津有味地追着撵着捧臭脚。
其实，我们不缺少既鞭挞了现实生活中不良现象，又有积极向上的正能量的优秀节目，比如陈佩斯、朱时茂的小品《吃面》，还有哑剧《吃鸡》等等。还比如赵本山早期的《相亲》系列小品，再比如宋丹丹的《懒汉相亲》、《超生游击队》等等。但是，不知从何时起，我们的审美观悄然变成了审丑观，把庸俗当时髦，把丑陋当时尚，而且还风行许多年而不衰，至今还念念不忘，这不能不说是一种文化的退化与悲哀。
