他是文豪中的美食家，能一口气吃下300颗荔枝
他是文豪中的发明家，听说为研制一种墨，竟然把自己家房子给烧了
他被贬谪时写了一副字，被誉为天下三大行书之一，传承千年无人超越
他就是苏轼
苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，北宋著名文学家、书画家。嘉佑二年（1057年），苏轼进士及第。
元丰三年（1080）二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州（今湖北黄冈）团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，第三年四月，也就是宋神宗元丰五年（公元1082年）作此两首寒食诗，书写此卷的时间大约在翌年，或元丰七年离开黄州以后。
《黄州寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。
此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
历代鉴赏家均对《黄州寒食帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：“老仙（指苏轼）文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷（指黄庭坚）又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。
自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。清代将《黄州寒食帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。
乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。
苏轼，北宋书法四大家之首，他可算是整个宋朝写字最厉害的一个人，可是，字怎么会写的这么“丑”呢？
苏轼就说了，我这个字很特殊啊，颜真卿那个叫颜体，柳公权的叫柳体，我这个字呢，叫石压蛤蟆体。
苏轼是善于调侃嘲弄自己的，人人都在炫耀自己书法俊美的时候，他确说自己的书法是“石压蛤蟆体”，是被石头压死的癞蛤蟆的风格。
《黄州寒食帖》据说是苏轼唯一存世的书法作品，世人给予了它“天下第三行书”的美誉，其实是未经修饰的“草稿”。
行书与楷书不同，行书追求当下的随性与意外，把不受控制的情感流露作为重点，让书法线条随心情变化自由发展。
《黄州寒食帖》是苏轼在人生最落寞的时候写的。
45岁这一年，苏轼仕途不顺，被贬到了湖北黄州，生活非常窘迫，每天开荒种地，自耕自食，无比寂寞。而就在不久前，陪伴自己从小到大的乳娘也突然过世。
这是谪居第三年的一个寒食节，阴雨绵绵，看见窗外的乌鸦叼着纸钱飞过，苏轼心中那个悲凉。于是，就写了这首诗
自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。
自我来黄州，已经过了三个寒食节了，年年都惋惜这春天就要过去了，但春天不容惋惜，春天还是一样逝去。你看他叠字“年”，最后用一个点来表示，因为是手稿，苏轼也很随性，一个点就带过去了。就像一个音符，像咱们看印刷字的时候，绝对看不到的韵律节奏。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。
今年的雨特别多，让人愁苦，像是秋天一样萧瑟寒寥。卧病的诗人，看故乡的海棠，从繁花盛开到萎谢凋零，红如胭脂白如雪的花瓣，一一坠落污泥。
“卧”“闻”二字正是“石压蛤蟆”，扁平，难堪，破烂，这或许正是他亲身经历的人生，正是他要讲述的人生。
苏轼的文章写得一等一的好，20岁就声震朝野，连皇帝看了都说这是稀世奇才！这个稀世奇才也不会收敛自己。过了十几年因为乌台诗案关进了监狱，一路从中原被流放到了海南。
于是他开始结交这个社会上最底层的人，正是因为花落到了泥土间，才能不矫情，才能活出人生中更有气度的一面。
蒋勋曾说：他绝对不是在讲花，是在讲他自己，那个“花”跟“泥”细看有牵丝缠绕，是“花”的美丽，又是“泥”的低卑，他正在体会生命从“花”转为“泥”的领悟。爱“花”的洁癖，爱“花”的固执，要看到“花”坠落“泥”中，或许才能有另一种豁达。
何殊病少年，病起须已白。既然是草稿，难免有涂涂改改的地方。咱们留意看这一句，猜他之前想写的应该是：“何殊少年子，病起须已白。”
后来一想，要强调“病”的部分，就插了个小字“病”，也没有抹掉不用的字，就直接在“子”后面点了四个点，在这里，苏轼随性率真的性格得到了再一次的展现。
唐朝著名大书法家、民族英雄颜真卿的《祭侄文稿》也是天下三大行书之一。
看颜真卿的《祭侄文稿》也是草稿，写的不好就圈掉，但苏轼不一样，他只是在后面点了几个点，保留了原有行文的流畅，错了就错了，不做太多的修饰。
颜真卿耿直，苏轼随性。在《黄州寒食帖》中，苏轼将季节与心情描绘在文字里。
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
这春江水就像是要冲进房子，我的小屋就像漂泊在茫茫江里的一艘小船。此时的书法开始奔放，笔墨酣厚，如倾盆大雨，水就要涌进屋里来了……
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，在破灶里用湿围炉烧着。一句话，四个冷冰冰的字：“空、寒、破、湿”。
真破啊，把一个得罪朝廷，流放诗人的心境完全点出。你看连“破”的这个边都是破的，没包住。
哪知是寒食，但见乌衔纸。
流放岁月，没想到是寒食节，却看到清明过后，乌鸦衔着坟间烧剩的纸灰飞过。
“破灶”“衔纸”看这四个字，一个比一个触目惊心。这是寒食“诗”最动人的句子，也是寒食“帖”书法惊人的。
对比“破灶”与“衔纸”，笔锋变化极大！“破灶”用到毛笔笔根，字型压扁变形，拙朴厚重，如交响乐低音大提琴，沉重、喑哑，有种破败荒凉；而“衔纸”全用笔锋，尖锐犀利，如锥画沙，如刀刃切割。
咱们看“纸”的最后一笔拉长，尖锐的笔锋就像是一把刀！如长剑划破虚空，尖锐的笔锋直指下面一个小小的、萎缩的“君”字。这一段错综了荒凉、悲愤，混合了自负、凄苦，交织着委屈、伤痛。
使行书点捺顿挫借助视觉流转，成为生命底层的呐喊，动人心魄。
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。
想到不能接近君王，尽忠无门，祖坟远在四川，尽孝也不可能。内心苦楚，难以言表。
一个是君主，一个是父母，“墓”字很大，但是这个“君”字好像躲在墙角一样萎靡不振。
苏轼一路被贬，心里多多少少会有一点怨言，最后一句话，简直就像末路的绝唱，每次看到这个“灰”字的时候，就好像看到马上就要被端进火葬场的尸体。
到这里我们看到了一个穷途末路的苏轼。此时苏轼的字，已不再计较于法度结构，而是更强调个人心境的自然流露。
《黄州寒食帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出，成就天下三大行书之一，后世至今没有超越。
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