暖暖暖暖的人
小时候，第一次读到“生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东”的时候，自然而然地认为能写出这等气魄诗句的人，一定是个豪气干云的大英雄！却不想，此等雄句竟出自一女子之手，当时我就记住了李清照这个略显冷戚的名字。
后来发掘这首诗背后的故事，才明白这是一个有才华有信仰的女人对自己弃城逃跑丈夫的鄙视，妙就妙在此诗无一句鄙夷之言，却全篇透露着一股“你特么真是懦夫！还有脸回来”的意境。
如此女子，远胜须眉！
巧合的是，在几百年前也有个女人写出了鄙视男人的诗句，不同于李清照只鄙视了自己的丈夫，这个弱女子所鄙视的，是整整一个国家的男人！
君王城上竖降旗、妾在深宫哪得知?
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
花蕊夫人就直白的多，前两句还在撇清自己，后两句直接骂开了，十四万人啊！说降就降了？没有一个是带种的！
不知后蜀主孟昶和那一帮降兵降将听到后是何感想?
九应
李清照对于语言文字具有高度的驾驭能力,能够用准确、鲜明、生动、传神的语言表达出细腻的感受。
李清照词作中的语言,是一种经过提炼而又“自然”的语言,既不同于周邦彦式的雕炼型的语言,也不同于柳永那些不大加以整饰的俚词俗语。王士祯在《花草蒙拾》一文中赞李清照的语言“人工天巧,可称绝唱”,恰当地总结出了李清照词的这一显著特色。
对于李清照词的语言特色,张端义评为“以寻常语度入音律”,彭孙遹评为“用浅俗之语,发清新之思”。这些都说明了它的“自然”的风格特征,不过,这种“自然”不全同于李煜近乎“天籁”式的“自然”,而是经过了锤炼之后抹去了“斧凿”痕迹的“自然”。
试看她“寻寻觅觅”的14 个叠字,试看她以“肥”、“瘦”入词( 此之谓“化俗为雅”) ,试看她巧用《世说新语》中的“清露晨流,新桐初引”入词,试看她化用范仲淹“都来此事,眉间心上,无计相回避”为“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”……就可知道她的语言是如何经过锤炼而达到“自然”的。在词句里面运用叠字叠句,是花费锤炼工夫最多的地方,也是最易流露人工痕迹的地方。可正是在这样的地方,仍然不见斧凿痕迹,反而显得那么自然妥帖,这充分说明她运用语言的娴熟。
所以,王灼说: “易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。”
美人绝色
作为“济南二安”之一，李清照的一生可以简要概括如下：
一，少女篇：
蹴罢秋千轻衣透，
倚门却把青梅嗅。
二，少妇篇：
赌书泼茶是寻常，
独上兰舟两相思。
三，南渡篇：
物是人非事事休，
江山留与后人愁。
她的一生，生于书香门发展的里程碑之一第，少女无忧无虑，婚后爱河沐浴，夫死国破家亡，流亡婚变受骗，独词作居魂消玉勋。
这样的人生经历，放到一个普通人身上，也会被激发出强烈的倾诉愿望，更何况敏感多情、文学天赋极强的易安呢，词到易安这里当有新变。其词作成就首推“易安体”，特征如下：
1.文学语言通俗易懂，音律声调明白流畅。
2.融入了家国兴亡的巨大悲痛，婉约中蕴含凄婉。
3.柔中有刚，倜傥有丈夫气。
词至苏轼，“以诗为词”，此为词作发展的里程碑之一。
词至易安，“别是一家”，词作与诗的地位并驾齐驱，正式以独立形式登上文学舞台长盛不衰，又一里程碑。李清照功在于此。
董董微言
李清照是我特别崇敬的一位女侠级的文人。一提到这个名字，我首先想到这首绝句。“生当为人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。”当我第一次读这首诗时，就被诗人的这种豪迈的气概震撼到了。而且这首诗还是出自一个弱女子之手，更是让我由衷的钦佩。因此，我也查看了很多关于李清照的书，知道她的一生并不如意，过着颠沛流离的生活。但是一直保持着这样的傲骨和心劲，真的不是常人能做到的。
李清照既有大丈夫的胸怀，更有小女子的婉约和伤情。估计那首名句很多人都知道，就是“帘卷西风，人比黄花瘦。”的《醉花阴》。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
像这两首完全不同风格的诗句，现在读来，依然很有画面感。那个谴责南宋苟且偷安的侠士，那个为思念丈夫而伤情的小女人。她的词是自成一家风格，值得后人学习。
虚度时光读吧
这种说法有一定的道理，我觉得李清照就是文坛中的女帝，文学里的武则天。在古代女子的地位比较低，未嫁之前基本都是在闺阁之中绣花做女红，哪里有什么机会去学文化，像祝英台要女扮男装才可以去书院学习。因此李清照能写出那么多有文采的诗词是很不容易的。
李清照是女子，女人的心思与男人的心性肯定是大有不同的，所以她的词别是一家是有一定的原因的。然而李清照可是非同寻常的女子，脾气性格也一样，好酒好赌。前半生，李清照和丈夫赵明诚春风得意，万事顺心，所以词风也比较的快意爽直，如生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。赌书消得泼墨香，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒等。后半生，李清照比较失意凄惨，再嫁的丈夫只是贪恋她的钱财，实际对她并不关心。所以词风也是一样悲哀抑郁，如冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
李清照的名作很多，很有才学，虽然是女词人，却是巾帼不让须眉。古代也有鱼玄机，李冶，花蕊夫人之类的女文人，但是毫无疑问，李清照是文坛中的千古女帝。
星驿哥哥
“别是一家”是李清照在自己的《词论》中提出的理论和观点，她认为词应该不同于诗文的创作手法，而应自具一格。在词的创作中，李清照也践行自己的理念，确实做到了自成一家，别具风流。“千古第一才女”实至名归:
1.为女性代言:
李清照之前，女性形象大多出自“花间派”男性文人之笔。他们笔下的女子多限于怀春或闺怨，这些女子只是作为男性的附庸物出现。而李清照，掀翻了这些刻板的印象，让封建女性变得丰满起来:
她可以是无忧无虑的少女---“争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭”；
她可以是幸福的妻子---“怕郎猜到，奴面不如花面好”；
她可以是寂寞的思妇---“帘卷西风，人比黄花瘦”；
她可以是闲散的居士---“枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳”
但她也可以是热血沸腾的有志青年---“九万里风鹏正举，风休住”；
她还可以是拍案而起的豪杰---“滚滚长江水，淘尽英雄泪”
……
以女性之口来描述女性，女子不再是物品，而是可以和男性并肩而立的真正的人！
2.突破爱情小圈子:
正如上我所言，男性笔下的女子是附庸物，大多为情而生。而李清照再经历了丈夫离世，国破家亡，颠沛流离之后，她的作品就走出了闺阁，走出了爱情的小天地，开始和家国命运联系起来，一扫脂粉之气。如果说《夏日绝句》中“生当作人杰，死亦为鬼雄”还不足以表达她的愤怒，那么“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”也写出她在政治上的远见卓识；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，“这次第，怎一个愁字了得”……没有被无常的命运淹没，反而在磨难和苦痛中大放异彩，李清照确实独步古今！
梦魂惯得无拘检
82188771609
李清照(1084――1155？)，自号易安居士。山东济南人。我国文学史上杰出的女作家。她有广博的文化知识，博闻强记，精通书史，自少就有诗名。
18岁时与太学生赵明诚成婚后，赵出任莱州,淄州太守。夫妇志同道合，均工诗词，酷爱金石图书，二人一起钩沉古籍，收藏极为丰富，生活非常美满,幸福。靖康二年(1127)金兵入侵中原，北宋亡国。李清照夫妇南渡，赵明诚不幸于高宗建炎三年(1129)，在赴湖州太守任上病逝建康(今南京)。此后，李清照就漂泊在杭州,绍兴,金华一带，过着十分凄凉悲惨的流亡生活。
李清照的在诗,词,散文上都有钻研，尤以词为著。她是抒情词大家，公认的正宗词人。王士祯称:"仆谓婉约以易安为宗，豪放唯幼安(辛弃疾)称首"。足见李清照当时在词坛上举足轻重的地位。
李清照的词清新,自然,精巧,优美，语言有鲜明的个性，其词被称为"易安体"，明显有别于其它词人的风格，自称一体,独树一帜。如《如梦令》:
"昨夜雨疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦"。词中以问答式表现手法，跌宕有致。其中"浓睡不消残酒\
hushouchang
李清照对于语言文字具有高度的驾驭能力,能够用准确、鲜明、生动、传神的语言表达出细腻的感受。
李清照词作中的语言,是一种经过提炼而又“自然”的语言,既不同于周邦彦式的雕炼型的语言,也不同于柳永那些不大加以整饰的俚词俗语。王士祯在《花草蒙拾》一文中赞李清照的语言“人工天巧,可称绝唱”,恰当地总结出了李清照词的这一显著特色。
对于李清照词的语言特色,张端义评为“以寻常语度入音律”,彭孙遹评为“用浅俗之语,发清新之思”。这些都说明了它的“自然”的风格特征,不过,这种“自然”不全同于李煜近乎“天籁”式的“自然”,而是经过了锤炼之后抹去了“斧凿”痕迹的“自然”。
试看她“寻寻觅觅”的14 个叠字,试看她以“肥”、“瘦”入词( 此之谓“化俗为雅”) ,试看她巧用《世说新语》中的“清露晨流,新桐初引”入词,试看她化用范仲淹“都来此事,眉间心上,无计相回避”为“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”……就可知道她的语言是如何经过锤炼而达到“自然”的。在词句里面运用叠字叠句,是花费锤炼工夫最多的地方,也是最易流露人工痕迹的地方。可正是在这样的地方,仍然不见斧凿痕迹,反而显得那么自然妥帖,这充分说明她运用语言的娴熟。
所以,王灼说: “易安居士作长短句,能曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出。”
雪狼对啸
宋代女词人李清照生于1084年，号易安居士，山东济南人。出身书香世家，自幼颇负才名，琴棋书画无一不精，还能鉴赏金石篆刻、字画等文物。是中国历史上最具才名的女词人，其词作居婉约派词人之首，连宋朝理学家朱熹都对她赞誉有加。
用词绮丽，构思巧妙。用细致入微描写手法，抒发出自己的真情实感。如《醉花荫》上半阕：‘’永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。‘’淡淡的几笔，将寻常景物渲染出惆怅萧瑟气氛，清愁寂寥之情跃然于纸。
又如《诉衷情》下阕：‘’人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。‘’夜阑人静之时，透过多次挑灯花的小动作细致入微的描写，把主人翁难以入眠的画面描绘得活灵活现，烘托出女主人孤独的心境，情思婉转柔美。
2、擅用俗语，顺手拈来，化浅俗为神奇。如《玉楼春》：‘’红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。‘’如家常白话，却意蕴含蓄，道出了对人生的感悟。又如《蝶恋花》句：‘’随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。‘’一看便明了其中意涵，用语浅白流畅，全无雕琢之痕，淡而愈妙。
3、造词自然，巧妙且出新意。如其名句：‘’莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。‘’巧用一瘦字，把晚秋残花景象和人憔悴容颜描述得淋漓尽致，读来余音绕梁，清丽妙极，别具匠心，超尘脱俗，曲尽新意，姿态百出，回味无穷。一句‘’此情无计可消除，才下眉头，却上心头。‘’真是神来之笔，道出了緾绵情思愁绪千般万种，深入人心，直插骨髓何其生动而感人。
4、文字功力深厚，结构紧凑。如其名句：‘’风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪舴艋舟，载不动，许多愁。‘’先写萧瑟秋景，然后写人的动作‘梳头’，用闻说二字巧妙一转，另辟妙境，写尽深情愁怀，承上启下，自然天成。
5、情感真挚，毫无矫柔造作，真实而不虚伪，感人至深。如词人的《永遇乐》：‘’落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。‘’于沉郁顿挫中别饶蕴藉，句句情深意真，让人无不为她的喜怒哀乐而动容，心生情愫，牵肠挂肚。
由此可见，一代才女李清照能和李煜并称‘’词中双圣‘’绝非浪得虚名，综观其作品，贯穿一个情字，情感真实而不虚伪，文字绰约而不浪荡，具有大家风范。
