堂主驾到
能被观众记住的不是好人个还是坏人，而且这个角色。
有很多主角因为演出了主角的气质形象被人记住，但也有很多小角色因为演的贴近人物，且独具特色也被人牢牢记住，就像周星驰电影里的配角，一出场就让人过目不忘，这是演员的功力。
如果演员不入戏，就算你是主角，也不能给观众留下太深的印象，相反容易被厉害的演员碾压。就像《人民的名义》里的陆毅被出场仅几十分钟的侯勇碾压，就是很典型的配角反杀。
所以，重要的不是主角还是配角，重要的是演员本生，能不能诠释好这个角色，能不能演出自己的特色。
田草电影
就影视方面，肯定坏人记住的多，给大家介绍几个，大家应该都认识
计春华，演过很多电影反角，相信给不少小伙伴留下童年阴影，
黄秋生，一眼看过去，凶神恶煞，也演过很多反角，
张耀扬，相信很多小伙伴对饰演乌鸦一角现在还记忆犹新吧，
何家驹，长的不算恶，但颇有奸相，很会演坏人，香港四大恶之首
成奎安，和星爷、发哥演过很多电影，尤其饰演大傻一角，香港四大恶人之一可惜于09年去世，
黄光亮，在四大恶人里，他扮演的角色多数时间倒是够义气，也还讲道理。
李兆基，古惑仔里的那个基哥，现在还颇有印象，
大山炮的
我觉得是看演员的演技还有人设吧。
前阵子大火的《独孤天下》里面的徐正溪，明明演了个坏蛋，但是他和安以轩的cp就大火了，居然弹幕里都是哭喊着让他们在一起的。
但是比如很多玛丽苏的女主，比如还珠格格里面的紫薇，明明扮演的是个温婉美丽的大家闺秀，但是很多时候由于人设凹太过了，完全不符合人性和逻辑，所以还是会被骂做白莲婊。
其实也有很多不好也不坏的人，比如《天龙八部》里的四大恶人，或是《射雕》里的黄药师和梅超风，这些角色真的很难去判定是好人还是坏人，如果用力过猛很容易演成精神分裂，所以，人设和演技都非常重要啊。
宁雨笙
个人认为影视剧当中，一般都是恶人被记得多，这是我看影视剧评论和个人观看感受理解的，因为大部分人（也包括我）对恶都有一种痛恶的感受，特别是一些关系到国家人民的影视作品，我们会记住英雄，但更多的是记住演的反面的人物，这本身就是人性的一点。
娱乐领域养成
就影视方面而言，我感觉好的作品中关于人物的刻画并不是单一的 ，不是说好人哪儿都好，坏人哪儿都坏，影视就像酿酒，把人物放在事物里边发酵，人在事物面前表现的越接近生活，越接近人性，是个真真正正的“人”，这样的“酿”出来的才是好的影视作品。
好的作品在于把真正生活中的人性、习惯、关系、论点等取起一部分，放大话，形象化的表现出来，表现给观众。并且在好人跟坏人的区别上也是就事而论，再对待事物的时候，用思想、方法等来阐述出来好人与坏人，所以更让观众记住的不是说好人与坏人而是说在某一个事件人物的表现更让观众容易记住。
并且一千个读者就一千个哈姆雷特，不同的导演，不同的演员，对不同的观众容易记住的形象也是相对而言
电影与人情
肯定是好人。
艺术来于现实，但高于现实，所以我们就得从现实角度来说。
人性是由先天的动物性和后天的半神性组合而成。动物性包括趋利性代谢性，半神性包括社会性创造性。
而好人和坏人的区别也就由四性所进行代表。你如果是社会性和创造性强那就代表你更趋向于所谓好人，相反你如果是趋利性和代谢性强那就代表你更倾向于所谓坏人。
当然这里必须说明一下，这只是哲学上的好坏人，并非社会学中的好坏人。因为大环境本身也与好坏对立统一，大环境如若变为与哲学上的好坏相反时，那偷抢也许就变为行善积德了。所以哲学是人类文明的引导者，也是人类科学的奠基者，它是至高无上的，它超越现实，但却指引现实。
所以从哲学角度的好坏来说，人性是不断发展的，动物性是不断被压缩的，人性发展的越快越强，动物性就被压缩的越小越弱。
那即是如此，当我们在经过几千几万年的社会文明的发展，被人性中的神性不断的创造出来的宗教、文化、政治、法律、科学、道德感所感染所教话时，我们的动物性就不断的被减弱，人性不断的在增强的角度来说，我们的人性更能或可能超越兽性。
既然人性的善在增强，而兽性的恶在减弱，那我们就势必会更倾向于记忆善良，相对来说而排斥邪恶。
所以当我们欣赏某些影视作品时，我们会更希望善有善报恶有恶报，很少或极少或没有人去希望看到以德报怨以怨报德的结局。
假如所观赏的影视剧都是以邪胜正，那我想你就不仅是思想有问题了，你得精神都会出问题。
诚然也有类似于以恶制恶的场面，比如金庸笔下的武侠小说和好莱坞的一些大片，但那都是通过高超的艺术加工过之后的，即使是杀人甚至毁灭世界作者也会从人性愿望的角度来给他一个合理的理由和解释的。虽然过程很恶，但结果却是能达到哲学意义上的善的，比如复联3中的灭霸！这都是观众爱看的，也即是某种高纬度善的。
那当我们希望看到善人善事善果时，而不希望看到恶人恶事恶果事，我们最能记住的也就自然而然是其中的好人。
而为什么有时我们也更能记住坏人，除演员的自我能力强而能引起关注外，最关键的就是他们都起到一定程度的陪衬和对比作用。
比如你说某个好，怎么显示他的好，劫富济贫？行善积德？武功盖世？两袖清风？还是至真至诚至死不渝……？那显示这些好时，就必须有陪衬的对比才行，也就是他们相对一面的代表人物有多坏。
有坏也才能显示好，有好也才能显示坏，万事万物皆相对，万事万物皆相连，就像世界的黑白一样，白的越白黑的不变但黑的也会自然变的越黑，反之亦然。
所以当好人显的非常非常好时，那坏人也就显的非常非常坏；当坏人显的非常非常坏时，那好人也就显的非常非常好。
没有对比就没有伤害，没有比较就没有结果。
所以当我们记住好人很好时，必定也会记住衬托他的好的坏人有多坏。换句话说，你记住谁有多好，你就会记住另外的谁有多坏。这个世界永远如此。
只是因为第一需要和愿望的问题，我们还是会先记住好人再记住坏人，因为无论坏人怎样坏，我们还是奔着好人而去的，诚然没有坏人不能显示好人的好，但没有了好人只剩坏人那也就等于毫无意义，不能显示与空无我想大家明白哪一个更为重要。
其实大家也可以想想，你大脑中的影视坏人真的就比好人多吗？还是坏人比好人少的可怜！当然你也不用想，绝对肯定一定确定的你记住的好人比坏人多的多！
回归现实，这也正是代表了我们人类大多都是善良的，而非邪恶的，虽然从法律层面来说每个人都是潜在犯罪分子，但从哲学上人性角度来说，我们每个人心里的善永远都比恶大的多。
世界很美好，请多记住一些好人，遮蔽那些坏人吧！
思考得猪
入目三分的角色比较容易被人记住吧，比如还珠格格中的 小燕子，紫薇，尔康，五阿哥，皇上，皇后，以至于容嬷嬷
你要的逗逼
我认为一般是好人被记住的多，每个人从心底有区分是非的能力，喜欢好人的人比较多，一些正面的形象很容易被人记住。饰演好人的演员长相好、气质好，都是加分项，也靠表演者自身的表演能力和爆发力。
当然也不否认一些反面角色的塑造，有些人坏到让人心疼，比如说《楚乔传》的反一形象燕洵，看过之后对他一点都恨不起来。《还珠格格》容嬷嬷，小编六岁看过，至今难以忘怀，世界还有如此心狠手辣之人。还有前段时间霸屏的《延禧攻略》中尔晴，让人恨的牙痒痒，尔晴领盒饭之后，众网友普天同庆。人们能记住这些坏人，是因为他们够坏，给人印象深刻，但这只是少数。
小印姐娱乐
这要看演员塑造的形象是否有特点，无论是好人还是坏人，好就要在众多好人里脱颖而出，好出特点。当然啦，我个人认为，演好人能让观众记住，自然要有坏心眼的角色来衬托。这样才能更明亮一点。
而坏人呢，我个人觉得，有的坏人能让观众记住，是因为他坏得彻底，有的呢，是因为他坏的领域不同。有的坏人，但快要结局的时候却是因为好事而死的，或者说突然醒悟了。
不论好人坏人，有木有演技是关键。
公仔影院
这个比例当然是好人容易被记住。
好人容易被记住，然后戏路越来越宽，而坏人，被记住后，彷佛他塑造的角色只有那么一个，不容易拓宽戏路。
像梅花三弄里马景涛所饰演的那个角色，印象太深刻。
还有黄日华版本《天龙八部》里的鸠摩智，也很深刻。
像这样一些坏人被人记住的角色，就会让演员容易定型。
总体来讲，是好人容易被记住，因为好人附带着人对道德、良心等等寄托。
