文 | Fuki

2018年無愧為“影視寒冬”，各大衛視電視劇收視率節節敗退，各種大製作、大IP紛紛失靈，作品一撲再撲，儼然一副蕭條景象。如今國家出臺影視市場管控政策已四個月有餘，電視劇市場又有哪些變化呢？

首先，鸚鵡君根據國家廣播電影電視總局電視劇電子政務平臺所公示的全國電視劇拍攝製作備案信息，將2018年1月至10月的備案電視劇進行了總結歸納。

政策風口，做劇更謹慎

在2018年1月至10月中全國備案電視劇共計967部，除3月備案數量較少，僅有66部以外，其餘每個月的備案劇數量都穩定在80部至120部之間。不過，我們仍能夠看出自6月底中宣部等五部委下發要求整治影視行業“陰陽合同”“天價片酬”等現象的《通知》後，下半年整體備案劇數量都有下降趨勢。

在此前首都影視發展智庫發佈的《2018中國電視劇產業報告》中，2017年備案劇數量實現了自2013年以來的首次逆增長，全年共計1180部。而目前2018年前10個月的備案劇數量僅有967部，按此趨勢，今年的備案劇總數有可能實現又一次逆增長，在這個行業遇冷的時期，從業者明顯更為謹慎，減量增質趨勢愈發明顯。

圖片來自《2018中國電視劇產業報告》

題材方面，在2018年的967部備案劇中，當代題材電視劇仍然是作品數量最多的題材類型，總量達到585部，佔所有備案劇的60.5%，與2017年度的59%基本平齊，很顯然，在接下來的很長一段時間裡，

近代題材緊隨其後，總量達到178部，佔所有備案劇的18.4%，比2017年的17%有所上升。古代題材151部，佔所有備案劇的15.6%，低於2017年的18%，可見“限古令”的施行在一定程度上影響了從業者的題材選擇，古裝劇備案數量有明顯減少。

屬於現實主義的2018

然而2018年的播出劇表現又究竟如何？數據說話。

在CSM媒介研究發佈的《2018年1-3季度全國電視收視市場格局》中，今年1至9月共播出498部電視劇，沒有一部單平臺超過2%收視率的爆款劇集，而收視率破1%的也僅有32部次，佔總播出劇集的6.4%。

圖片來自《2018年1-3季度全國電視收視市場格局》

在頭部位置的21部電視劇中，有14部當代題材電視劇，佔總數的66.7%，其中當代都市題材又佔了8部之多，由此可見，當代都市題材仍然是觀眾最喜歡的作品類型，出現爆款的概率也最大。近代方面有5部作品入選，佔總數的23.8%，其中近代革命3部，近代傳奇2部。古代題材僅有1部古代神話題材的《香蜜沉沉燼如霜》入選，僅佔4.8%。

與備案劇題材相較，佔今年備案劇15.6%的古代題材電視劇在實際市場上收視率破1%的僅有1部，市場佔有率相當低。並且，由於政策風向變化，今年古裝劇上星難上加難，古裝劇統治熒屏的盛景恐怕已成為過去時，當代、近代題材的現實主義作品才是如今電視劇市場的中流砥柱。

寒冬之下，產能過剩現象仍嚴重

儘管今年的備案劇整體數量已處於下降狀態，但電視劇產量仍然非常龐大，此前《羋月傳》導演鄭曉龍曾在19屆上海電視節上公開表示：“2012年國產電視劇達到17703集，這當中起碼8000集沒辦法播，如果按每集的投入是100萬，那就浪費了80億。”

無數底部積壓劇無人購買，無法播出，久而久之就變成了無效庫存。在2017年度播出劇的報告中，2017年僅有425部新劇在網絡和電視臺上播出，與備案劇數量相差甚遠，而在這些為數不多的播出劇中，收視率破1%的更是鳳毛麟角，真要說到做劇的成功率，無異於搖號賭博。

從業者為了脫穎而出，往往會集中爭奪有限的優質資源，一定程度上催生了不良競爭現象，天價片酬、作品注水從何而來？這其實便是原因之一。在此前舉辦的優酷秋集中，阿里巴巴集團副總裁、阿里巴巴文化娛樂集團大優酷COO兼CTO莊卓然（南天）曾透露：“在過去2至3年，很多真正內容人感覺恐懼，40集的劇本拍60集、只有幾集劇本就開機、演員成本近總成本60%、演員帶編劇進組現場改劇本等“。眼下國家雖已出手管控影視行業的不良現象，但國內電視劇市場供大於求仍是不爭的事實，行業泡沫十分之嚴重。

總而言之，在政策和觀眾的雙重影響下，今年電視劇市場已經出現了“供給側結構性改革”的趨勢，已經有不少從業者將“精品化”奉為作品的新標準。然而電視劇產量大、質量低的現象仍未從根本上解決，就像最受觀眾歡迎的當代都市劇，備案數量與播出成績優異的數量比例竟相差幾十倍之多，觀眾口味難以把握，靠投機主義跟風入局做劇顯然已經不是個好選擇了。

在這樣嚴苛的環境下，一旦選擇失誤，從業者將面臨的不僅僅是一次失敗，更有可能被一擊斃命。因此，慎重二字更顯得尤為重要，千萬不可心存僥倖，輕易入局。

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