书法影响力
练习书法，执笔方式的不同并不一定会影响书写的水准，但是直接影响到书写的风格。
对于一个书法高手来说，无论他怎样去执笔，对于他的书写水平都没有影响。有可能的只是对于他的书写风格有一定的影响，比如说，我们知道苏东坡的执笔和我们现在标准的执笔有很大的不同，他是怎么执笔的呢？
我们现在人执笔是用的“五指执笔法”，而苏东坡用的却是“三指执笔法”，也叫“单勾法”，就是只用中指勾住毛笔，和我们现在执钢笔的姿势差不多。整个毛笔都是倾斜的，他这种执笔写出来的字也可以很好，但是风格上会有一点的变化。
我们看苏东坡的书法，整体会向右倾斜，而且笔画的右边会比较肥，左边光滑，右边粗糙，这是由于他毛笔比较斜造成的，稍微有一点侧锋，但这些并不影响他的书法的高度，还形成了他书法的特色。
但是对于初学者来说，还是要学习“五指指笔法”，这个是我们现在总结出来的最好的也是最有效的执笔方法。
不二斋
执笔方式对书写影响很大，如果执笔方法不对会对书写造成巨大影响，我们的思想是一体的，头脑~身法~手臂~执笔~笔纸墨~笔法~结构章法~眼，这个回馈反射的体系是不可分割的。
下面说说执笔和笔法有哪些关系:
首先是笔法是什么:最重要的即是“藏头”也叫中锋。沿着这个路线我们往下推，如何才能写出中正的笔画？答，笔正。那么如何笔正呢？曰执笔！那么写小字和写大字一样么？答曰笔手的挥舞直径即字径，字径越大越要挥舞得来，笔越要拿的高。
下面分享下古人具体的指法，腕法，执笔法方法:
(一)指法，即手指的动作
卫夫人云:真书去笔头一寸二分,(或作二寸一分。)行草去笔头二寸一分。(或作三寸二分。)
拨镫法,李后主得之陆希声。希声所传于光者止五字,后主更益二字,曰导送,谓之七字诀。
趯。大指骨上节下端用力,欲直如提千钧。(趯,乌叶反。)压。捺食指著中节旁。此上二指主力。(捺手按。)
钩。中指著指尖钩笔令向下。
揭。名指著指爪肉之际,揭笔令向上。
抵。名指揭笔中,指抵住。
拒。中指钩笔,名指拒定。此上二指主运转。
导。小指引名指过右。
送。小指送名指过左。(此上一指主来往。)
右名拨镫法。拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动也。镫即马镫。笔管直则虎口间,空圆如马镫也。足踏马镫,浅则易出。入手执笔管,浅即易拨动也。
(二)手腕法
枕腕。以左手枕右手腕而书之。
提腕。肘著案而虚提手腕而书之。(钝吟云:此法好。)
悬腕。悬著空中而书之,最有力。
枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字。行草即须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运。今代惟鲜于郎中善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆胆胆!
唐太宗曰:大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全。次实指,指实则筋力均平。次虚掌,掌虚则运用便易。
简缘云:管直则心圆。
(三)执笔法
撮管。以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤宜。
扌族管。以大指小指倒垂执管,扌族三指攒之,就地书大幅屏障。
捻管。以大指与中三指捻管头书之,侧立案左书,长幅钓字。(捻,乃叶反。)
握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
(四)臂法身法
一，若字三寸至于五寸(约十厘米到十六厘米)，可以端坐而书，亦必运肩及肘之力，使手离纸足许，所谓上腕也。伯高得法于贺季真，其笔如空中抛弹，壮伟奇怪，高视千古。正以能运上腕全力在笔，笔与神会，不自知其所以然而然也。
二，其径寸以内(三厘米以内)，如《兰亭》、《乞假》、《金丹》，小而《姚恭公》、《化度寺》、《宣示》、《力命》、《忧虞》、《乐毅》、《方朔》、《黄庭》、《曹娥》，细而河南《阴符》、法晖《塔经》，则运自肘至掌之力，亦必手离纸三二分，所谓下腕也。
含章子
毛笔的执笔方法，历朝都有人总结发展，主要原因还是由于书写环境、条件的变化使然，比如席地而坐时的书写，座椅出现后的书写等，都需要相适应的执笔方法。
目前大家比较认可和通行使用的，是五指执笔法。
这种执笔法得沈尹默先生的重视并推广。因为沈先生本身的字就写得极好，其解释又清晰明白，故而成为执笔法的主流，为大众所接受。
五指执笔法，以“擫、押、钩、格”为五诀。
①擫：专讲拇指的作用，即指按之意。以拇指骨上节紧贴笔管内侧，略斜而仰。
②押：指食指的作用。用食指第一指节贴住笔管的外侧，位置和大指内外相对，和大指隔着笔管捏一起，控制住笔管。
③钩：指中指的作用。在大指和食指将笔管控制住的情况下，同时以中指的第一、第二两个指节中间的部位弯曲，钩住笔管的外侧。
④格：无名指的作用。格有挡住的意思。无名指用指甲的位置顶住笔管，和中指钩向内的笔管，使两股力在行笔过程中形成内外、上下的着力方向。
⑤抵：指小指的作用。有顶住或托着的意思，托住无名指，与之共同发力。
五指执笔法使各手指分工明确，各司其职，各尽其力，共同控制，完成书写时的各种动作。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”“虚而宽”正是“指实掌虚”，即五指用实，掌中空，形成拱形的、撑起的手型，便于形成稳定的蓄力空间和释放力量的源泉。
口决是这样的：
大指食指对着捏，
中指向里顶勾天，
无名指头向外顶，
小指帮忙不要歇。
指虚掌实虎口开，
腕平掌竖笔直立。
具体点讲，五指执笔法的要领是：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
1、指实
就是手指执笔要有力量，外侧四指相互靠拢，骨节向外，密实而不松散。内侧拇指中部骨节尤其要注意使之向外凸起，使虎口圆如马镫形（拨镫法由此而来），这样五指一齐用力，执笔既坚实有力，又有助于运笔。使之松紧适度。太紧，运转不灵；太松，使不上劲。指实，才能做到“毫无虚发，墨无旁溢，力聚管心，执笔稳定。”
2、掌虚
就是执笔时掌心要虚空，不能曲指塞掌，无名指和小指都不要贴到掌心，好像手心里拿着了鸡蛋。大拇指和食指间的虎口要张开大些。这样，运笔就能稳实而灵活，容易把字写得健美。
3、掌竖
就是执笔时手掌要竖起来。掌竖才能笔直，笔直才能锋正，锋正则四面势全，运转自如。
4、腕平
是指手腕与桌面要平行。康有为说“欲用一身之力，必平其腕，竖其锋”。因为管直则锋正，这与运腕、掌竖有密切关系，掌竖、腕平、管直锋正，加之悬肘用笔，既灵活又有力。
5、管直
执笔写字时要尽量保持笔管纸面垂直，使笔画容易保持中锋。但在具体的运笔过程中，笔管有时要有俯仰倾斜的情况，重要的是斜而能正，重心平稳。
这类内容，网上有更加详细的解释。我想阐述的，是自己的一些理解。
五指执笔法，适用于现在的桌、椅条件下的书写场景。五指的位置及用力规则确定之后，我来说明一下发力的问题。
我们使用的桌椅，是按照通常人的身高确定高度和宽容度的。
坐下之后，身体放松，办法如同练武：沉肩坠肘，含胸拔背。就是要见不放松，肘坠下来放平。腰是直的，胸部含住，背拔起来，稍前倾。这样的姿势有利于腰部发力。
右手执笔书写时，悬腕时，以前臂和桌面相接的地方为支点，左右前后移动；悬肘的时候，以肩部运动，带动前臂，腰部为中枢，左右前后运动，力量来自腰部，前后臂之间保持相应的的夹角，基本来说，笔尖和纸面处于相对平行的轨迹，提按之类的动作，腕部微调即可完成。
站立书写时，类似于太极古武的站桩，小字手臂的力量就够了，大字力量发源于腰腿，要全身力到。
虽说执笔无定法，但是，合理的执笔方法，能够适应各种特点的笔法行笔特征；不合理的执笔方法，无法完成一些特殊的行笔，甚至影响到身体，产生变形，比如两肩不同高，佝偻腰、眼睛出毛病、脖子扭曲等。不合理的姿势还会影响到眼睛对整幅作品的全局把控，不利章法的整体性。
尤其是，不合理的执笔会影响到发力，使单子乃至整篇力弱、虚浮。这也是运笔如椽、举重若轻的道理。过去的秀才往往“手无缚鸡之力”，但是写出来的字力量感十足，也是因为发力掌握的好，能够“入木三分”。
吴昌硕先生的石鼓文，王遽常先生的章草，无论大字小字，都给人极强的力量感。那一定是发力到位。
沈尹默先生的执笔法，也是非常好的书法作品，
大家可以汲取双重营养。
图片来源于网络，如有冒犯，敬请原谅。
昭明书馆
谢谢激情。会的！执笔方式的不同会有不同的结果：一般，良好，优秀。
执笔写字，手指、手腕儿、手臂，各骨关节之间、就像一个智能的机械臂，在协调运动。而手指的用力点会决定它在运动中的准确性，灵活性，这是物理性定义。怎么执笔都能写字，恰恰掩盖了，让人们忽略了，优劣的选择。
执笔有定论是历史以来书法界的主流观点，王義之的老师卫夫人所著的《笔阵图》说“凡学书字，先学执笔”，颜真卿向张旭求真草之法时，张旭说“妙在执笔”。
唐代有了《五字执笔法》被后来的好多书法家接受和应用。这种方法好在：笔在五指之间，直立夹在两个受力点之中，指腕协调运动，根据笔的需求，指可带碗，腕可带指，运动自如。
总之，练书法时，选择执笔方式很重要，以后再改很难，练成以后不改，或许你只能在一般和良好之间游荡，一点之差，影响多年。
方风子19091072
一、以我多年的教学实践看，执笔方法不对的话，对书写会有很大的影响。
二、对硬笔书写影响颇大。执笔方法不对直接影响你的书写，而且习惯养成难以改正。过死的执笔方法，将会让你写久了手会酸、非常累。
三、对毛笔书写的影响，分两种：
对悬肘书写没影响，对枕肘悬腕书写影响不大，因为悬肘、悬腕时，手臂活动空间很大，足够游刃有余。
对坐着枕腕书写影响很大，如果执笔过死，手不灵活的话，写字易累，写的字也易僵硬。
四、古人云：执笔无定法。是指执笔有很多方法，不只一种。通常我们用的普遍是五指执笔法。但你写榜书时你就不能用五指执笔法，你得用抓笔法，用五指来抓斗笔书写。还有其他的方法，只要不影响手臂手腕灵活使转就行。行书特别是草书有很多圆转的动作，如果你执笔过死的话，你就没办法使转，用笔会很不顺，书写就会写不流畅，从而写不好。
五、下图为常用的毛笔执笔方法：
墨海轩书法
现如今常用的执笔姿势是五指执笔法，现在的书写环境是高桌、高凳，以坐姿书写为主。要求指实、掌虚，腕竖、身正、足安、含胸、拔背，左手置于桌面，胸前距桌面一拳距离，眼睛与书写纸面有一尺距离。
随着写字的不同大小，手腕距离纸面距离可以越来越大,有枕腕、悬腕、悬肘、悬臂之说。
根据书写书体的不同，根据书写字的大小，手指握笔管中的上下位置也不同。
写楷书一般手指距离笔尖较近，字越小越近，比如写蝇头小楷。写行书、草书，臂法往往比较灵活，运笔幅度比较大，在握笔指法不变的时候，握笔高度略高。
如果是写大字，无论什么书体，握笔的指法变成抓握，也就是五指齐力，加上肘和肩的力量，甚至是全身的力量，进行书写了。
在宋朝以前，人们不是高桌、高凳 ，而是坐(跪姿)着进行书写，一般是左手拿着载体，右手悬空而书，或者是放在小矮几上书写，一般尺幅较小。执笔的方法一般是三指执笔，据古代壁画中可知，王羲之很可能就是这种执笔方法。
从这一点说执笔无定法，它是为书写效果服务的，只要有利于书写，方法可以灵活多变，前提是必须符合手臂和手指的运动规律，同时结合自己的特殊生理习惯。
不过我们这些方面都达到最佳状态，当然有助于我们书写效果的全面提升。
文山书画院
执笔的方式会不会对书法水平造成影响？
可以肯定的说：会。古人说：“执笔无定法”。无定法不是不要法。而是根据不同习惯和书体而决定使用那种方法。
执笔无定法，指的是指笔的方法有多种，拨镫法、双钩法、单钩法、捻管法、镊管法、握管法等。又有枕腕、悬肘、悬臂诸法。因书写的字体不同和个人的习惯，采用不同的执笔法。以枕腕法去写草书或大字，肯定不如悬臂书写好。以悬臂法去写蝇头小楷，同样也不能为佳。
血脉贯通的草书，手部如果接触在纸面，势必影响到毛笔的运行。在多字相接的时候，由于接触点是支撑手的着力点，就成为了运行障碍。草书是不是一定要连贯在一起？不一定。但流畅的草书要比独立的草书生动，也更富于自然妙趣。在写一尺大的大字时，枕腕的运笔距离是无法达到的。别说写好，而是无法完成。
蝇头小楷，由于其精细的笔画，需要有稳定的执笔才能做到精细。它的运笔距离只有几毫米，枕腕于桌面也不会有影响。若是悬空书写，在稳定性上就要大打折扣，无法精准的书写。
所以说执笔无定法，要根据不同的书体灵活运用。不可一概而论。
子衿书法
苏轼《论书》中说“执笔无定法，要使虚而宽”。就是说执笔没有固定的方法，但要满足两个条件：1.手指要虚，不能把笔捏死了。2.掌心要宽，这样才能灵活自如。只要做到这两点，且感觉顺手，写出来的字都不会受执笔方法的影响。现在一般都推荐“五指执笔法”，但坐姿和站姿对五指执笔法的使用又有所不同，要顺应人体生理机能作出相应的执笔角度调整，以舒适、灵活为准则。
董其昌《岳阳楼记》
岭联书斋谭锡安
执笔无定式，用笔有要求。五代名画家荆洁在他的《笔法记》里说：“凡笔有四势，谓筋、肉、骨、气。笔绝而不断，谓之筋；起伏成实，谓之肉；生死刚正，谓之骨；迹画不败，谓之气。”
中国历史解密
执笔姿势不同当然会对书风产生影响，而且是肯定的。
至于为何敢这么肯定，绝不是因为我太自信，而是因为古人早已实践过。
执笔姿势与书法风格的关系
1，关于晋唐执笔法
我们常谈“古法”，何为“古法”呢？就是以晋唐执笔书写姿势为基础的“书写方法”。
古人写字，悬肘悬腕，则笔正锋圆。或一手执卷，一手书写。或跪坐案前，悬肘而书。（古人的案都非常低，参照现在日韩的传统，都是中国古代流传过去的）
这类字，清秀流转，用笔提按得当，因为执笔高，所以开阖大，字形的左右，上下就拉的开。
即使到颜真卿《祭侄稿》，也是用此种方法书写。
即使现在，去临古人作品，尤其是魏晋行草书，如不悬肘，是不会得使转之妙的，善写草书之人，一定懂悬腕悬肘，而且一定善用“三指”。
当然用几指，都是可以的，三指灵活，五指力强，四指取中，单看执笔的手指，当代书法家每个人都有些差异，这个是根据习惯而来，没有最好的方法，只有最适合自己的。
但是悬腕还是枕腕，这在笔的灵活程度上，就已经有了限制。比如枕腕，手腕上下的灵活度就不够，即使书虚贴纸面，也会稍显局促，当然不影响书法水平，但是对于部分书风，是难以把控的。比如线条变化幅度大的风格，就不好学，变化幅度小的就好学。
2，关于宋代笔法
苏轼“枕腕卧笔”，所写写出的字“左秀右苦”，写出的“戈”钩相对前人来说比较肥短。
比如黄庭坚草书，宋朝善草书尤其是大草者，唯黄庭坚和宋徽宗。
究其根本，就是执笔原因的不同，都是悬腕悬肘，尤其宋徽宗写字，瘦金书也都是悬腕悬肘完成，所以笔锋挺拔清秀，不拖沓。现在很多临瘦金体，都是枕腕临，为了形似，但是抛弃了笔法。
宋朝有了桌子椅子，所以很多人写字也都用枕腕，但是当时也出现了一个声音，“唐中以后，书道下衰”。
这是欧阳修曾经说过的一句话，说唐以后，善书者只有三四人而已。
根本原因就是工具的改变，书写方式的改变。
悬腕变成了枕腕，至于用几根手指，从以前的“单苞双苞”（两根三根），到宋朝的“三到五根”不等。
黄庭坚则开始提倡古法，从执笔姿势改进“高执笔，令腕随己左右”。黄庭坚的改进策略，也只是个人感悟，是一种尝试，并非一种对症下药的办法。但是这种尝试得到了米芾的推崇，后来慢慢推广，确实有效，所以后人对执笔才开始重视。
写字，尤其写草书，是写的局促，还是开阖变化丰富，全取决的执笔。笔的活动空间不大，字自然变化空间就不大，这是工具的实用问题。包括何绍基用的“内掖”执笔法，对篆籀的表现力以及偏圆的字形，都有关系。
我们在看看林散之写字，悬肘悬腕，但是没高执笔。
所以草书的字形变化，章法变化上，就比古人少。
这就是风格问题。
执笔对于水平是没影响的，但是对风格，还是有决定性的影响的。
想写出跌宕起伏的的作品，章法左右穿插变化丰富的作品，执笔也要高一些。
悬肘对笔的影响是手腕的活动范围大，相对来说笔的活动范围就大。执笔好一点，实在手腕活动范围直下，半径加长了，所以也就活动范围更大。
笔的活动范围，直接影响书风。
是流丽还是跌宕，全在执笔，换句话说，就是个人对风格的把控。
执笔决定风格，但是风格是人所控制的，所以用何种方式执笔，要什么样的风格，全在个人追求，与水平无关。
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