北京純一齋傳統書法
說草書難寫，其實有很多的書法愛好者，是聞虎色變。
世上無難事，就怕你軟磨硬泡，死纏穩打。
其實草書難就難在變化、難在節奏、難在韻律。
草書一個字可以有不同的寫法，到底誰寫的正確，一開始你也不太明白。但是經過比較和研究之後，你至少要學會兩三種寫法。這樣的話，你在欣賞一篇草書作品時，就會更準確的判斷出他所寫的內容。學習書法就是特別吃功夫，有時候“事倍也不會功半”。
有些草書很難記住，你還必須通曉楷書和隸書的寫法，這樣尋本溯源，就比較容易記住一個字的寫法了。
草書的性情是靠節奏來實現的，而節奏又是靠對比來體現的，比如字了的大小的對比，欹側的對比，疏密的對比，黑白的對比，高矮的對比，空間的對比等。
王鐸的草書的獨創性在於，左右搖擺而重心不倒，還有字的疏密變化的大對比。
也許你對以上的草書很難理解
，那是因為你的鑑賞力和審美還不夠。那麼只有從基礎學起，一點一滴，不要怕吃苦，祝願自己長壽吧。
學習幾十年能學點皮毛，也就算心滿意足了。
京東千里行書法
我是汶水才子。我來回答你的問題。
為什麼說草書是書法中最難寫的書體！我回答如下：
篆隸楷行草之中的草書確實是最難寫的。因為書寫漢字的線條不斷演變，才發展了草書之體。重點的難點在於以下幾點：
一是筆畫上的難。也就是將篆隸楷行草的筆意融為一體了，字與字、筆畫與筆畫、行與行之間有著千絲萬縷的關係，若出現斷就導致血脈不連。
二是記住漢字的草書字很難。一字多種體，同體又異字，變化無常，似亂而有法度和規則的，但記憶起來真多好難啊！
三是驟提即頓筆的書寫方式變換好難。一幅草書作品，需連貫疾書，一氣呵成，行雲流水一般。在提筆、運筆、行筆和收筆的處理方式難以把握，否則你寫不出韻律，寫不出筆墨淋漓盡致的表現。執筆需全力推送至筆，所以執筆的技巧和方法學起來也是很難啊！
四是筆墨濃淡的掌控很那。草書即靠線條、墨的濃淡相宜表現出來的美。幹、溼、濃、淡、枯等等來回折騰，非一般人能做到的。
汶水才子
草書在所有書體中，最難寫好。因為它變幻莫測，可發揮餘地大，可以寫出各種風格。草書的藝術價值也是最高的。寫好一副草書是很難的，首先記住單個字的寫法就不是一件容易的事，一個字通常有多種寫法。另外，不是會寫單個字了就能寫出一副好作品，還要把每個字融合到一部作品裡，形成一種風格，也就是要有章法。
另外，想寫好草書，還要提高欣賞能力，多看他人的作品，欣賞能力上不去，也不太可能寫出好作品。
冬天的太陽tx
為什麼說草書是書法當中最難寫的書體？我覺得吧難在筆墨功夫，難在識記困難，難在性格天賦。
首先難在筆墨功夫。中國書法同中醫、武術、戲曲一樣是傳統的中國文化經典。經過千年以上的傳承，其法度、套路、程式基本固定下來了。這些法度套路程式就是基本的功夫，任何人具有這些基本功夫都是需要長期訓練才有可能的。比如說武術吧，沒有練就武術的基本功，你會再多的招式，也是花拳繡腿，毫無用處。但是你如果基車功夫練到家了，那麼你不用刀劍，只需飛花摘葉亦可傷人。中國書法也是如此，沒有長期的訓練，沒有過硬的筆墨功夫，也許你會寫出草書的形態，但你所寫的字線條一定是綿軟無力。字法章法，都不會合乎規距。而你的筆墨功夫如果到了很高的層次，那麼不管你是寫書法還是畫國畫，入門就會容易，水平也會提高很快。
再就是草書難在識記困難。在書法當中行書，同楷書差不多。主要具有實用記事的文化功能，凡是有點兒文化，就能夠識文斷字，這個“字”同流傳下來的楷書行書幾乎沒有區別。所以書法創作中，寫行書的人就特別多。但是草書尤其是狂草書就不一樣了。草書在長期的發展過程當中，其實用的功能不斷減去，藝術的功能卻越來越強，更要命的是形成了一套有別於現行文字的獨立符號系統。不是專門搞書法的，搞狂草書法的人很難識別得了，對普通大眾而言，是根本沒有可能，也是沒有必要的，就是喜歡書法的人要記住這一套系統符號也需要花費很大的精力。所以寫草書，尤其是狂草書，當然就是比較困難的。
還有就是難在草書大家的性情天賦與常人不一樣。草書尤其是狂草書，是一個人性情的宣洩，心靈的跡化。中國書法史上最著名的兩個草書家，一個是張旭，一個是懷素。這兩個人都有一個奇怪的綽號。張旭叫張癲，就是形容他在寫草書的時候，是一種癲狂的狀態。說白了，就是有點兒神經病了。你看，“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。懷素的綽號是醉素，他寫的狂草書大多是在喝了酒，大醉以後一揮而就的。這種天賦和秉性或者說性格，是正常人一般不會有的。這是草書難以寫好的原因之一。
高培書畫琴
我覺得，原始草書的概念多指簡化而潦草地書寫，帶有速記的意思。後來逐漸演變成一種特定的書法體式，因其筆法精煉、字形簡約、快捷靈動，一揮而就，即所謂草書。
所謂草書之難有二:
一是難在草法字符辨識上。草書不像正書那樣一目瞭然，容易記憶。例如，同一個草符，用在字的不同位置上，稍加變化就可以產生出幾個不同的字。因此，熟悉草書規範寫法是重要的一環，但有一定難度。
二是難在創作草書作品上。如今書法意義上的草書，已經遠遠超出了快寫速記的範疇，也不僅僅留於用草字書寫一篇文字那麼簡單了。而是在掌握草法基礎上，給字法、章法賦予更多的藝術含量，求其生機勃發、盎然有趣。
如果說正書是活靈活現的具象藝術，而草書則是內涵豐富多彩的抽象藝術。
若把書體或字體比作音樂的話，一種書體(字體)就像一個人在演唱，或一件樂器在演奏，而草書(字體)則完全不同，猶如一個大的交響樂團或一個小型樂隊，好比多個樂手和歌手同臺演出……此時，書寫者需要扮演多個角色，例如，忽而是鼓手，忽而是琴師，忽而是指揮家……筆鋒之下，無處不是跳躍的音符出神入化，在律動之中手舞足蹈。
所以說，想寫出一件唯美動情的草書作品，不僅要有紮實的基本功技法，熟悉各種書體(字體)筆法精要，還要對書法美學理論有所瞭解，尤其不能缺少字外功修煉，更需要有深厚的文化底蘊作支撐，方能寫出意境深幽、氣勢磅礴、儀態萬千、景象卓然、耐人尋味的美妙之作。否則，僅是書寫草字而已。
以上是我一點習書心得，感興趣的朋友請關注互動交流學習。謝謝！
潘茂生書法文化研究
草書有章草，今草(小草)，狂草，現在又多個行草。
草書之難難在一字多變，不信去看一下古人傳下來的帖子，同一個字，從陸機開始到現代大家，沒有一個是相同的寫法。雖有後人假託王羲之的《右軍草法至寶》及於佑任的標準草書加以規範和引導，但書者還是寫出自己的特點。這是因為寫草書時是通篇考慮的，即佈局。如寫今草的智永千字文，如果出現張旭肚痛帖的任何一個字，都會顯得不倫不類。
南山智叟2
難寫表現在，寫草書要遵循規範，書法中所說的草書，不是潦草的寫法，而是一種規範寫法的獨立的書法形式。有章草，小草，狂草之分，章草是最早的一種草書，是在隸書的基礎上演變而成，小草是在章草基礎上產生的，狂草是小草之後最恣意抒情的寫法。
草書最大的特點是它特有的曲線美，生機勃勃的線條，抒發人們最浪漫的感情，啟發人們無盡的想象力。
入門選帖要擇經典，應從王羲之的名帖，智永的《真草千字文》，孫過庭《書譜》入手，然後練張旭《古詩四帖》懷素的《自敘帖》以增加控制筆墨，書寫複雜線條的能力，並練習中鋒行筆力度，速度和質感。
我聽過某書法大家寫草書的感悟，寫草書就是背符號，然後熟練應用。
肆工齋
草書確實難
1、草法難，草書是一些簡化的書寫符號，和我們平時書寫不一樣，需要單獨記憶，很多草書寫法很相似。
2、筆法難，雖然草書不宜寫太快，但還是比行書、楷書要快的多，在高速的情況下完成複雜的用筆是很難的。
3、章法難，草書，尤其是大草，不像楷書、隸書、篆書那樣可以單字排列。大草都是無行五列的，狂而不亂需要下大功夫。
4、節奏難，草書變化豐富，粗細大小乾溼濃淡，把這些和諧的放在一張紙上難。
5、堅持難，別人能寫漂亮的楷書，而你要寫別人看不懂的草書，堅持下來難啊。
不二齋
這個問題就像在問為什麼說飛機是交通工具中最難駕馭的一樣。技術含量越高的活越難做，記得高中語文老師曾說過一句我一輩子都無法忘懷的話：“草不草就在這個小小的彎彎上”。仔細想想真是那樣，草書不是亂畫亂簡亂連亂狂，也有規範，例如章草就是基本規範。既要合乎規範，還要有氣勢，勾連正確，儘量讓觀者能識別，這就是難度，當然醜書除外。
Martian28
上午好，題主！
說草書最難寫，這個沒有科學依據。我認為，草書是最好學的一種書體！為什麼這麼說呢？書法家於佑任說過，學草書者，每天學一字，學習三年就成功了。
學草書，只要用心記住草書符號就可以。比如：氵、言字旁、冫，都是有符號的。於佑任編寫的《草書千字文》裡，就詳細介紹了草書符號的具體應用，而且還對偏傍部首都作了詳盡的說明和示範。另外，在於佑任編寫的《草書千字文》中，還蒐集了歷史上和近代、現代書法家的草書範字，供學習草書者參考。
我可以負責任地告訴有學草書意向的書法愛好者，先不要臨寫歷代草書家的書法作品，把學習的重點放在於佑任編寫的《草書千字文》上，堅持每日學習一字，用三年的功夫把《草書千字文》臨習完，把草書符號記準記牢，到時候，就可運用自如了。
學習草書，要有篆書和隸書的基礎，因為草書是由隸書演變和發展過來的。而隸書又是篆書演變和發展而成。關於這一點，初學草書者可能會持懷疑態度，但是，當學到一定程度的時候，就會認為我的觀點是正確的！因為，歷史上的草書大家都是這樣學習而最終走向成功的。就是當代的草書大家沈鵬、劉洪彪、申萬勝、胡抗美、言恭達等人，也是這樣走過去的。
