2009年，一部《巾帼枭雄》横空出世，监制李添胜抛却了女人戏中冗长狗血的男女情爱细节，笔墨的着重点放在了女主角四奶奶有勇有谋的人格魅力之上，加上她与柴九之间比爱情更厚重的感情，令观众一直念念不忘。
2010年《巾帼枭雄之义海豪情》作为它的姊妹篇，同样成为经典，邓萃雯与黎耀祥一起连庄视帝视后，成为一时佳话，该剧亦是当年最佳剧集，也是豆瓣9.1分高分佳作。与巾帼的四奶奶同柴九一样，义海也有两个灵魂人物：捞家婆郑九妹与差佬刘醒；而且也同样由邓萃雯黎耀祥扮演。但与巾帼不同的是，二人角色的性格设定完全调换。
先说郑九妹—— 广州最大黑社会头子的女儿。
一开始，这个角色是鲜明却又朦胧的。鲜明，是因为她冷静、果敢、霸气，为达目的不择手段；家族里阻碍她揽权的一干人等都被她踩得死死。然而，在那些阴冷耍狠的收尾处，总得见她一丝难以察觉的落寞叹息。因此观众会在剧情的某一处停下来，发出与刘醒同样的疑问：“九姑娘，你究竟是咩人”？
直至烧鸦片情节出现，才恍然大悟，她不遗余力向上爬的唯一目的，是要话事权。这样才能将她痛恨至深的鸦片馆一次肃清。九姑娘是好人，但又不是传统意义上的圣母。她有手腕，有心机，在安排计谋之时将人的情感也算计进去。
有些人标榜着爱国的旗号，实际上却做着伤天害理的事情。例如胜利军。有些人虽然平时做着伤天害理的事情，但是到爱国的层面上，又好像是很有爱国情怀一样。有些人至始至终都是很有正义感的，但是有时却看不得深层的东西，被表面所蒙蔽。有些人表面上好像是做了不光彩的事情，实际上却可能是为了长远的目标或者是更大话的大众利益，才不得已这样做。能够从这点出发不容易，而能够做到这一地更加不容易。
九姑娘和平常人不一样。不了解她的人会误解她。有些事情一看起来好像是九姑娘的错，是她冷酷无情。而实际上她却是非常有情义的人。只是她没有明说，没有马上表现出来而已。她是一个有谋略有远见的人。很多时候她都比别人看得远。她从大局出发，她忍辱负重，只是为了心中那个久远的目标。她看似是一个唯利是图的商人和黑社会大姐头，实际上却是一个有着沉重负担的具有强烈社会责任感的人。在抗日战争时期，她就尽所能地救了大批孤儿。她帮她爸打理鸦片生意，也只是幌子而已。实际上她等的是她拿到东泰实权的那一天，她要一手烧了全部的鸦片。在抗日战争时期，明知道要背负着“汉奸”的骂名，她还是和日本人合作搞鸦片。不图钱财，只为争取更多的利益给国人。 “不要总为别人着想，多想着自己。”很多次、刘醒见到她都说这一句话。
雯女将这个矛盾的个体演绎到了极致。如果看巾帼的时候还一直想四奶奶除出雯女还有谁可以演的话，义海里的九姑娘则从一开始就认定非她莫属，无人能出其右。尤其第20集计杀黑木少佐，那样浓墨重彩的一出戏，情绪的高低起伏，她都控制得丝丝入扣，不能不叫人拍案称绝。我相信，那已不只是演技。从中还能看出岁月赋予她的经历、经历后的沉淀，沉淀后的智慧。
再说刘醒。他原本是一个如蝼蚁般挣扎求生的普通百姓，唯一的特长是枪法极准。他与那个时代中的绝大多数人一样，背负着生活的重压，因此，他幻想发财，暴躁易怒，即使对身边至亲的人也是如此。有人曾批评祥仔在剧中表演太过用力，形似咆哮马，实在是冤枉了他。个人看来，那反而是对人性最为真实准确的表达。为了妹妹的病，他需要钱，但中了巨奖却失之交臂；同样为了家人与生活，他在一个整日踩他扁低他的上司手下委曲求全；一切的一切，没有出口。身为男人也只能背负，到最后却还被戴绿帽，试问谁能心平气和得了？
就是这样几乎没有交集的两个人，偏偏遇见。一直笃信这是命运的宽容与怜惜。
九姑娘虽然很强，但身边无一人可信，还要与一群对权利金钱欲望无限的人周旋，她看似赢得漂亮，实则如履薄冰；刘醒虽然脾气暴躁，实则心地善良古道热肠，义字面前，舍得一身寡。
初时他们彼此利用的过程中，刘醒慢慢察觉这个“魔鬼”并非看起来那么恐怖；
九姑娘开始信任他之后，他又慢慢看清楚，这个“魔鬼”的身体里，住着一个天使。
他心底潜藏的最深最炽烈的情感被一点一滴悄然唤醒。既然她如此无畏地坚持认定的大义，他刘醒就站在背后默默支持她。挡子弹，戒烟瘾，闯集中营，刘醒的每一次守护与等待，无不让人潸然动容。那是一种虽九死其犹未悔的决心。
这个男人对九姑娘，从未言爱。可是他却说，“你叫我去哪里，我就去哪里”；“如果你们要杀大毒枭，只有一个方法，就是先杀了我，再踏过我的尸体去杀她”；“要生一起生，要死一起死”。直至那一句“如果我走先，我会在天堂等你”，一瞬间，荧幕外的我泪盈于睫。
添哥处理这条感情线是煞费苦心的。对于身处乱世各有责任的二人来说，爱情远非全部，处理得轻了难以感人，处理得重了又会与人物个性冲突。于是他让这二人隐匿地相爱。没有表白，没有拍拖，甚至拥抱都设定为戏中戏。只用一座教堂，串连起他们的前世今生，成为二人感情的桃花源。
然而，越是隐匿，越见深沉。仔细看来，二人之间的交流多次用中近景或特写来向观众表述，而祥雯不愧为戏骨，用表情、眼神及细微的情绪递进将醒九之间的牵绊与认定于无声之中表现了个淋漓尽致。也因此让这条线索感人至深。
剧里还安排了一些细节，将巾帼与义海巧妙地承接，将二人感情进一步深化。有两个地方印象至深：
一是码头送别。醒哥与九姑娘依恋不舍的对望，时空陡然转换，四奶奶与柴九之间的种种前尘，如一场纷纷摇摇的旧雨直扑而来，砸得人心里生疼；
二是醒哥失忆，九姑娘被迫乘船离广继而远赴美国。天水相接，星河满天，让人坠入时光深入。巾帼主题曲《红蝴蝶》适时唱响。自古以来，黯然消魂者，唯别而已。那样深刻的默契与相知呵，就此，同心而离居，相思以终老。在尘嚣渐起的乱世，即便再回首也已是百年身。那种疼痛，令人感同身受。
好在，断得了的是音讯，断不了的是牵挂。三十个寒暑弹指而逝，两人于岁月将尽处重遇。其实，把彼此刻在灵魂里的人，还有什么可以将他们分开？离别不能，失忆不能，就算死亡也不能。不管身在何处，是活着还是故去，他/她都是彼此最后的皈依。
人生有几多个十年？最紧要活得痛快。于此，这段感情终得圆满。
当然一部剧不能只有爱情。添哥对于亲情和友情的处理也是十分细腻的。捡最钟意的四个人简略一说：
杨师奶。小红姐不愧为金马红，一举一动都有戏。她将当时社会最底层的母亲形象刻画得入木三分。善良的她收留一帮穷鬼，大家也算相互扶持亲如一家了。但她为维护自己的儿子，也会在日本人打来的时候与众人争抢出境证，会阻止儿子喜欢有心漏病的姑娘，即使那是醒哥的妹妹。其实这就是人性。大多数人在大多数情况下都是善良而无害的，但一旦牵扯到自己的至亲，甚或利益，就会折射出黑暗的另一面。遗憾的是剧里雯女与红姐对手戏太少，否则，将会有更多火花。
喜姐。同样延续了巾帼里的演员及对立关系，谢雪心再次与雯女斗得不可开交。而争斗的原因同样是为了帮儿子争到家产。悲剧的喜姐每次都有一个不争气的儿子，每次都为了儿子交出良心与灵魂，每次都落得惨淡收场。心姐其实也是好戏之人，她的气场在九姑娘面前丝毫不见弱势，才使得画面的张力更强，更扣人心弦。
排骨。如果说刘醒后来的成熟坚定是由九姑娘与时势共同造就，那排骨的成长则是由醒哥一手促成。没有刘醒，他可能连命都没了。也因此，单纯到一根筋的排骨，无时无刻不在想着报恩。以至于他考虑事情解决问题都是以刘醒为中心。敖嘉年的表现还是可圈可点，将排骨的卑微胆怯以及后来逐渐变得有担当演绎得不错。只是，排骨与醒哥之间的处理太有激情，容易让人想歪。哈哈。
非凡哥。这是一场三师弟与二师兄的较量。而这个角色的设定更是集奸与贱于一身。抢人功劳，占人奖金，高捧低踩，淫人妻子，说起来是坏事做尽。但是，同样身为社会低层的小人物，可恨之外也很可怜。他不顾一切向上爬，终是功败垂成，最后还落得惨死人手的下场。麦包的表情也是了得，顶着苹果当靶那场戏七情上面，让人看得解气又忍俊不禁。其实义海的成功，这些出彩的配角也功不可没。
总之，巾帼与义海，已成经典，成为我们所有人一段抹不去的记忆。它不仅仅是一部剧，更是我们一起悲伤欢笑的真情实感。每当想起夕阳下那一对相依的身影，心绪便翻涌如潮。被感动过的我们，会永远记住这个传奇，记住心底温暖如朝阳的，刘醒与郑九妹。
“如果我走先，我会在天堂等你”。
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