新中國瓷器是從中國燦爛輝煌的陶瓷文明史一路走來瓷器燒造成就的又一高峰。宋元明清各朝瓷器製造花樣翻新，經典品種創燒不斷，從宋代的寧靜致遠的汝、鈞、官、定、哥，元朝大氣磅礴的青花，明朝小巧絢麗的鬥彩，清朝雍容明麗的琺琅和粉彩瓷器將中國的瓷器製造工藝品質和藝術成就推向一個又一個繁榮，瓷器在一千餘年來一直是中國人偉大發明中技術含量最高的創造，從600年前的法國人到現在的日本人一直在想獲取中國製瓷的秘密，然而至今也沒如願。
“567瓷”指的是上世紀50年代、60年代、70年代國營瓷廠生產瓷器的簡稱。那時輕工業部下轄的國營大型瓷廠主要有紅星、宇宙、為民、藝術、建國、人民、紅旗、光明、東風、景興、新華、紅光、雕塑、曙光，這14家國營瓷廠使用統一的底款。此外，輕工業部陶瓷研究所生產的瓷器，也被劃分到“567 瓷”裡面。這一時期是新中國陶瓷史上的輝煌時代。時代特點只是“567瓷”一個引人關注的特點之一，它的做工精良，直到現在都為人稱道。
但是從清中期乾隆朝46年開始，由於西方工業革命的革新潮流，中國在世界民族之林中的GDP第一的地位被取代，國力迅速被西方超過並拉大了差距。中國瓷器製造的水準也是日漸沒落，儘管在清末民國出現了淺絳和珠山八友在陶瓷製造中藝術創作的萌動和努力，但是國力衰弱，在瓷器繪畫的彩料和胎釉配方、器型、燒造工藝等瓷器製造工藝等各個鑑賞要素上依然無法超越前朝粉彩的藝術成就，在整體創新和藝術成就上無法達到和超過前朝陶瓷文明的高度，但是這種將近代繪畫等裝飾手段用於陶瓷裝飾的嘗試和創新，為陶瓷的發展融入了近代書畫併成為社會風尚。
新中國成立後，結束了近代史的百餘年的戰亂，扭轉了中國沒落的國運，生產力的提高帶來了文化的繁榮和復興。在國家領導人的親自關懷和支持下，在制瓷業引入了西方現代科學技術手段，高度重視和大力投入陶瓷工業的冶金和化學工業繁榮基礎研究的工作，並且獲得了西方社會主義國家的現代工業產業化的幫助。
陶瓷工藝美術在取得突破了胎釉彩料配方的理化指標科學定量化的技術瓶頸後，迅速提高了陶瓷的胎土、釉面、彩顏料、器型、文飾等瓷器鑑賞的各組成要素的標準，其中創燒品種釉中彩（釉下五彩）取得了繼清三代後中國陶瓷史上又一個歷史高峰和同時代藝術陶瓷的國際領先地位。新中國培養的陶瓷美術家和能工巧匠們在國營體制計劃經濟下的物質保證和“雙百方針”指引下，思想禁錮得到解放，在瓷器文明史上，將中國陶瓷製造推向了又一個歷史繁榮的顛峰，是中國瓷器史的一個里程碑。
隨著改革開放30年，我國在經濟領域取得了令世人矚目的成就。50年代、60年代、70年代成功創業家—企業家，隨著經濟的穩定，漸漸對過去的物品產生了濃厚的情懷！
恰巧“567瓷”的時代特點很容易打動現在的收藏群體，人民公社、大躍進等時期是現在很多中老年人都經歷過的生活片段，落在陶瓷作品上的這些內容，很容易讓他們產生一種懷舊的情緒，從而打動他們的收藏慾望。
期間也湧現了大量的知名陶瓷美術家，有一份並不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、塗菊清、潘文復、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。
二十世紀50-80年代的國家官方用瓷和出口瓷為代表的這個時代的國營體制下集體分工合作的集體才華和智慧結晶的國家用瓷和出口瓷，其中的高等級品基本代表了這個時期最全面的工藝、超越前朝的陶瓷品質和藝術成就。許多創燒品種已經達到了中國陶瓷史上有史以來最好的藝術成就，並且呈現出典型的官方的審美意趣。
相信隨著整個藏界對這個時期的人的加深，新中國瓷器的藏界地位必然與宋元明清各朝的創新品種並列於中國陶瓷史之林。
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