談談書法經營佈置中的五個對立統一關係

書法美學界在對書法藝術的性質問題討論時,有人提出這樣一個觀點:書法是以富有變化的筆墨點畫及其組合,從二度空間範圍內反映事物的構造和運動規律所蘊含的美的藝術。而這裡所說的事物構造和運動的規律,從根本上說就是對立統一規律。這些規律包括知白守黑、疏密、虛實、提、按、疾、澀、乾溼、方圓、濃淡等。這一觀點基本上揭示了書法藝術的本質。雖然這一提法是基於毛筆書法而論的,但對鋼筆書法來說也同樣適用。鋼筆字只有體現這一對立統一規律,才能稱之為書法。當然,鋼筆書法與毛筆書法因為工具的運用不同,自然有其自身的特殊性。

我們知道,掌握了筆法和筆勢,還不能寫出好的作品來,必須有了筆意,書法才算入了門。而要有筆意,就應在作品中很好地體現大量的矛盾關係一即對立統一規律。鋼筆書法中有些矛盾關係,同毛筆書法是完全相同的,這裡就幾個有較大差別的關係來談一談:

一、疏密關係:

指每一作品中大章法和小章法都必須疏密交替。疏者爽朗,但容易散、松,密則嚴謹,但易擁塞、沉悶,故必須疏密有致,古人有“疏處可以走馬,密處不使通風”之說,就是這個意思。有人認為,鋼筆字筆畫細,佈局應以密為主,其實不然,不管一字的字形大小,筆畫粗細,都有一個以字為單位的筆意圈,這個筆意圈大致與字形最外端的筆畫端相切,在這一圈內,即使是筆畫不到處,也是充滿筆意的,所以我們在看大章法時並不能將單個字中的空白處看作疏的地方。那麼,鋼筆字若以密為主,也就不能收到好的效果。

談談書法經營佈置中的五個對立統一關係
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二、輕重關係:

輕重主要是指筆的提按,提按不但在毛筆書法中十分重要,在鋼筆書法中也同樣重要。鋼筆書寫中的提按要比毛筆書寫時細微得多,故比毛筆更須正確、精當。在毛筆書寫時,提按僅關係到筆畫的粗細,而鋼筆書寫不僅關係到筆畫的粗細,而且關係到濃淡。因為鋼筆在書寫時,重的時候筆畫粗了,墨水著紙就多,自然就濃,反之則淡。鋼筆雖然不象毛筆,輕重直接關係到筆毫著紙的多少而顯出粗細來那樣明顯,但鋼筆在書寫時,輕重卻關係到筆尖與紙的接觸面大小。因為鋼筆的筆尖並非是一個平面,而是圓的、硬的。用筆重的時候,筆尖就會把紙壓出溝來,致使筆尖在筆跡的兩側也與紙接觸,這樣,筆畫就粗了,反之,筆跡兩側就不能與紙接觸,筆畫就細了。所以一般人們在書寫時,總喜歡在書寫紙下面再墊幾層紙,就是這個緣故。故在鋼筆書寫中,輕則談雅,飄逸而秀麗,但易浮滑輕薄;重則穩健、凝重,但也容易痴呆和僵硬。在佈局中,必須輕重交替、濃淡參差。但因鋼筆字較細小,過淡則某些視力差的就不易看清,故以濃重為主。

談談書法經營佈置中的五個對立統一關係
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三、遲速關係

運筆遲緩,能從容準確,並能使筆調蒼勁,但易流於呆澀。速則剛健,能使筆跡如“折釵股”。因鋼筆筆跡比之毛筆筆跡粗細變化較少,在剛健時更如金屬絲。且速時結體險峻,但易失勢。另外,鋼筆的運筆快慢對紙的壓力也不同,運筆慢,易注力於筆尖,對紙的壓力大,反之,壓力小。這由筆同紙之間的角度所引起。因此,遲速也會引起筆畫的濃淡變化,不可不知。再次,運筆速時不能太用力,因為當筆與紙的角度在鈍角與銳角間變化,達到垂直時壓力最大紙容易被筆尖劃破,應予注意。

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四、偏正關係

正則端莊,偏則出奇,但一味正易呆板,“狀如算子”,一味偏則會出現凌亂無度的狀況。有人在日常書寫時,習慣於把字寫成“一面倒”,其實這也“狀如算子”,而且還是壞了算盤框的歪算子。這裡所說的偏,必須合度,偏不是倒,不能失去字的平衡。前人說:正楷如立、行書如走、草書如跑。人在走或跑時,並不象立正那樣平正規矩,但不失平衡。漢字雖是以方塊字為其外形特徵的,但這僅僅是同其他文字相對而言。所以單個字或正或偏,都不能失去漢字的特殊平衡。

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五、借讓關係

借讓是指一個字或整幅作品字際間的參差穿插的處理,借是某個筆畫或某個字的突出,反之則稱讓。借讓關係得當與否是佈局的成功所繫。借讓分純借純讓和邊借邊讓兩種。純借讓即是將字形寫大些或小些,筆劃外射或收斂;邊借邊讓則是將字或筆畫偏一些,在借中寓讓,讓中蘊藉。“亂石鋪街,不規則中見天趣”,就是對借讓關係的很好比喻。前人在處理借讓關係時常用“雨夾雪”、“祖孫攜手”等方法,這是順字序的借讓,還有“縱有行,橫有列”、“縱有行,橫無列”、“縱無行,橫有列”、“縱無行,橫無列”,這是垂直字序的借讓。綜觀已形成的各種書體風格,在鋼筆字中都因小章法和大章法中借讓關係處理手段不同而致。若加上用筆用墨的差異,也就是毛筆書法風格的紛呈了。

談談書法經營佈置中的五個對立統一關係
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如顏真卿的字,筆畫多呈向外凸的弓形,多借,故氣勢雄偉;歐陽詢則多呈向外四的弓形,多讓,故秀雅險峻;黃庭堅筆劃外射,多借;蘇東坡的字型則多讓。

現代書寫、印刷字多橫排,鋼筆乃現代書寫工具,鋼筆書法自然應多探求橫寫藝術。豎寫時,在字際間應多注意橫向間的借讓關係,而此時縱向的借讓關係明顯地體現為字疏密和大小。而橫寫則多注意縱向。這時的借讓關係可用字型的大小、扁低窄長、筆畫的放縱和收斂來體現。例如可利用類似上中下結構的字型任其自然的基礎上寫長大ー些,類似左中右結構的字寫寬展些。另外,標點符號也是可以體現借讓的。在借讓關係的運用時,要多注意周圍的借讓情況,借者讓之,讓者借之,參差穿插以此來達到整體的平衡。

鋼筆書法結構佈局就總體要領來說,與毛筆書法是相同的只是因工具的運用不同而形成了一些特殊性,我們只要鍥而不捨地進行探索,定能窺見堂奧。(原創作者 毛家興 作者情況不詳)

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