圖/文：辨機
引子：
自從天逸最新推出他家迄今為止檔次最高的前後級分體式HI-END功放以來，得到了國內眾多骨灰級發燒友的廣泛關注，一些有心的發燒友早已通過分佈在國內中心城市的天逸經銷商實體店的體驗室較為系統的領略了這套旗艦功放的魅力。但相信很多居住在二級城市及其以下地區的發燒友們無法親臨現場體會一把國產HI-FI音響目前的至高水平。辨機作為天逸官方網站的版主，有條件長時間接觸和聆聽這些貴价的HI-FI器材，並通過自己多年來對音響器材的深入瞭解和聆聽經驗的積累，通過對該器材的實際開蓋解剖、電路分析、用料曝光、音質水平、音色取向、整機亮點等等諸多情況，向大家充分展現該機的實際水平和試用體會，為感興趣的朋友們分享和提供一些有價值的參考經驗。只是該機在正式上市前內部電路和音質音色一直處於不斷的調整和提升中，直到上月的廣州國際音響展前夕才有了最終的定版。辨機之所以遲遲沒有寫出這篇使用評測文章，最主要的目的還是希望能聽到廠家最滿意的版本之後才動筆，正好廣州展之後廠家發來最終版本的AD-1PRE/AD-1PA前後級功放準備參加10月18號即將開幕的成都國際音響展會，展會前夕，辨機正好有十多天近水樓臺先得月的視聽機會，於是便將其搬進我的試音室實施計劃中的細細品嚐試聽了！
說到天逸的這套前後級分體式旗艦功放，應該算是天逸近年來HI-FI音響類產品最高檔次的形象級產品了。對於形象級產品而言，企業都非常重視，來不得半點馬虎！據我所知，這個型號的產品研發早在4年前的2014年便開始實施了，絕對是集天逸20多年來對高保真電路技術和調聲經驗的深厚積累、以最好的資深工程技術人員和最先進的研發設備聯合攻關的高難項目。這期間該機的電路選定數易其版，排版佈局也數易其版，選材用料更是極其嚴謹。尤其是針對前級DAC解碼部分的開發，因為開發過程較長，期間一旦發現有更新更好的芯片，設計師都會立馬動手搭建工程模板展開試驗。至於對整機音質音色的反覆調試試聽和動手校聲，則是更花精力和消耗時間的拉鋸戰。這個過程竟然持續了近4年。這期間的確出來過幾個非正式的版本，併發往有經驗的音響專家及天逸旗艦機實體店供大家試聽，並廣泛聽取意見，不斷實施改良升級和校聲。到最後亮相在今年的廣州國際音響展新產品發佈會上的AD-1PRE/AD-1PA功放，竟然連機器的外觀、尺寸、重量都和最初的產品大相徑庭。現在正式上市的產品的確稱得上是工藝精湛、造型優雅、端莊大器、威風八面！其偉岸的身姿如洪鐘大呂般虎虎生威，大有睥睨眾生、笑傲江湖的王者霸氣！以至於整機的淨重量高達52KG!當真是體重如山，高達威武！
電路剖析前的相關說明：
在細說具體的電路之前，先明確一下合併式功放和前後級分體式功放的區別：發燒圈的朋友們大多明白，一臺功放要將來至音源（CD機/高清播放器等）的至微至弱的音頻信號放大到足夠大的功率去推動終端的喇叭發聲，必須經過很多級放大器對其微弱的音頻進行功率放大，而這種放大的過程卻是逐漸遞增的，首先得對微弱信號進行10分貝的預放大，這種預放大的電路形式被俗稱為前級放大器，只有經過預防大的音頻信號，才能保證以儘量小的失真狀態順利進入到功率放大級進行進一步的電流電壓和功率放大，並輸出強大的功率去推動終端的揚聲器發聲。換言之：一臺完整的功率放大器應該是由前級放大器和後級功放器共同接力來完成的，無一例外。那麼所謂合併式功率放大器，顧名思義，就是把前級放大電路和後級功放電路合併起來做到一個機箱內使其成為一個整體，合併式功放的優點是前後級電路共用一套電源、一個機箱，這無疑可以儘可能的壓縮整機成本，簡化電路形式，減小機器本身的重量和體積、有利於前後級電路的高度融合，方便機器音質音色的調整。但合併式功放也會由於前後級電路共用一個機箱、一套電源而帶來強/弱電路的干擾，而且由於受限於體積及電路印版的佈局和電路的簡化、妥協等諸多因素影響，功放的整體失真度、聲道分離度及信噪比都會或多或少受到一定影響。音質音色的精細程度也不太容易做到極致。
而前後級分體式功放正是為了更好的提升功放的各項指標、更好的精細化聲音的聽感而派生出來的高檔產品，也就是功放的更高級的設計形式之一：將前級放大器和後級功放一分為二，用各自的供電系統和各自的機箱屏蔽系統淨化掉可能相互干擾的電磁波和電路串擾。而且儘可能將這兩部分電路都精細化、完善化。這樣的設計形式肯定會大大提高生產成本，但無論是外觀、工藝、電路、聲音的聽感，都會讓人有一種高檔和貴氣的感覺。因而音響圈普遍認為：前後級分體式功放在檔次上肯定屬於音響中的高端器材。
具體到天逸的功放，很多朋友都對天逸的HI-FI合併式旗艦AD-2SE印象深刻，鍾情於它出色的音質音色表現。但兩相比對、仔細聆聽，我卻要明確的告訴你，天逸的這套前後級分體式功放，才是當下天逸當之無愧的旗艦機王，沒有之一！以下我將對這套功放的前後級進行開蓋剖析，以大量的照片和文字為大家做一個詳細的介紹：
一：關於前級的詳解：
首先讓我們來看看天逸這臺孕育多年的HI-FI前級PA-1PRE，天逸在我國的HI-FI音響業界已逾20餘年，歷年來型號少說也有幾十款吧，但絕大多數都是合併式功放，對於分體式HI-FI功放的設計，天逸卻很少涉及，尤其是獨立的HI-FI前級放大器則基本上沒有生產過。以至於鍾愛前後級分體設計的一些發燒友想將他們購買的天逸合併式旗艦功放AD-2SE變為純後級而請我為其推薦一款天逸的純HI-FI前級放大器時，我竟然無法推薦。現在好了，天逸不鳴則已一鳴驚人，竟然鼎力推出了這款獨立的前級放大器旗艦產品，當真是十年磨一劍，天逸的粉絲們有福了！
PA-1PRE前級放大器淨重10KG，光憑這實實在在的重量，其氣勢就卻非凡品！打開全鋁合金的厚重頂蓋板，整機採用全屏蔽分腔分室結構工藝，滿目印版，大大小小竟然有10張之多！分別擔負做交流進線電源淨化、整流濾波多級直流穩壓、全平衡非平衡輸入輸出接口電路、DAC解碼整形濾波、高保真10倍放大電路、整機控制及精密音量控制電路和人機對話液晶顯示電路等等，各部分電路相對獨立互不干擾，就連供電的變壓器也是兩隻，一隻150VA的高品質大環牛和一隻20W的E牛分別擔負著整機的主電路和輔助顯示及控制電路的高保真供電，二者各執其職互不干擾，絕對是發燒大手筆設計！
其中位於後面中間位置的那張面積碩大的沉金式PCB主電路板是該機的技術核心，其上密密麻麻的滿載各種優質的電子器件：集成了光纖/同軸和平衡端子輸入/輸出電路、DAC解碼電路部分包括時下技術含量最高、來至日本AKM公司的AK4118 24bit/192KHz 數字音頻收發器、以及時下評價最好的美國ESS公司旗艦機的數模轉換解碼芯片ES-9028和進口自美國Cirrus Logic的原裝時鐘系統模塊等等。
如今在HI-FI發燒圈一提到ES-9028，那可是擁躉如雲、好評如潮！這款大名鼎鼎的頂級DAC具備了最高支持32bit/384KHz量化和取樣精度的超高規格數/模解碼能力，如此之高的量化標準和取樣精度相當於傳統CD機16bit/44.1KHz的8倍，量化越高、取樣精度越細膩，就意味著經過DAC數模轉換後的音頻信號更逼真的接近於錄音時的音頻聲音。
然而這一切都是源自於取樣時鐘基準的高精度和高穩定度性。傳統CD機通常是用一枚石英晶體振盪器配合相應的時基分頻處理電路來組成解碼需要的時序電路，這樣的電路優點是簡單穩定，但時序的一致性並不理想，頻率的飄移性和精確性不能保證最佳，從而可能導致較大的jitter（時基抖動）失真加大。那麼什麼是jitter失真呢？這得從時間標準的準確度來說起：通常時間準確度可以分為兩類：長期準確度和短期準確度。長期準確度是指時鐘頻率偏離絕對值的多少，一般用ppm（百萬分之多少）來表示。石英晶體振盪器可以很容易地達到幾十ppm到1個ppm以下的準確度。長期準確度對聲音不會造成可聞的影響。而短期準確度也就是抖動（jitter），它是一種時鐘相位瞬態的變化， Jitter的測量一般使用真實時鐘信號抖動的時間來衡量，這個失真雖然也是以10的負12次方秒來量化的，但Jitter卻是製造數字音頻信號失真的元兇。一個簡單的固定頻率正弦波jitter（頻率是Fj）會在一個正弦波音頻信號（頻率是Fa）中加入兩個失真信號，其頻率分別是Fa-Fj和 Fa+Fj。這就嚴重干擾了原來純淨的音頻信號，聽感上就會有毛刺感或模糊不清的感覺，當然這是基於Jitter失真非常嚴重的情況之下才會有的聽感，但即使很小的Jitter失真，也會影響到音頻信號的返真還原，這對於“耳朵裡容不得半點雜音”的骨灰級發燒友而言，無疑是必須要杜絕的。然而Jitter是無法完全消除的，只能通過特殊的技術手段使其儘量減少到不至於影響到聽感為止。於是天逸的設計師在AD-1PRE前級解碼電路的時基電路里選用了高穩定石英晶體震盪器加高穩定、高精度的時鐘系統模塊CS2000 (2PCC1223) 芯片來輔助消除Jitter失真對聲音的影響。CS2000 (2PCC1223) 芯片正是採用了內置的時頻鎖相環（PLL）時鐘恢復方法，無論是普通的模擬PLL還是數字PLL，基本原理都是利用一個反饋環和一個可變頻率的振盪器來跟蹤輸入的時鐘，最終輸出一個更加穩定純淨的時鐘信號提供給DAC作為時基標準。使得Jitter失真對聲音聽感的影響最小。因此也可以說：CS2000時基芯片的運用，在很大程度上簡化了時頻標準分離電路的複雜程度、確保了石英晶體時頻鎖相環技術對基準頻率精度的無縫校正。而且無需調試，更可以保證批量產品技術指標的精確度和高度的一致性，以保證解碼芯片ES-9028的超常發揮，從而讓整機的技術指標儘可能的接近原芯片的技術指標。提供信噪比高達129dB、總諧波失真低於-120dB這樣空前驚人的指標，從而輕易就能超越和凌駕於眾多曾經的頂級旗艦解碼芯片之上而成為這個時代的新寵！
紅花雖好，還得有綠葉來襯，性能如此優異的解碼芯片解析出來的模擬音頻信號，還必須要有同樣優異的運放電路來做ES9028的I/V轉換、完成諸如整形、濾波、信號的全平衡放大等工作，才能獲得驅動力足夠大、至臻至純的音頻信號輸出。因而設計師在這個環節經過多次的電路設計搭配、嚴格的測試分析和反覆試聽校聲試驗後，甄選出了較為理想的運放，這就是來自美國著名的德州儀器或BB公司的雙極性全差分發燒運放OPA1632。整機運用了四枚。
該運放具備完美的全差分輸入、放大輸出電路，且兩個輸出信號互為反相，對於製作平衡驅動的放大器來說非常的方便。可以極大的簡化音頻電路設計而又輕易獲得超高的各項性能指標。眾所周知，全差分輸入輸出放大電路與普通的差分放大器的區別在於：當運算放大器構成差動放大器時,輸入端為差動輸入,輸出端仍然是單端輸入不可能是差動輸出。
而TI公司生產的OPA1632則與一般的運算放大器不同,用它來構成差動放大器時,不但輸入端為差動輸入,輸出端也為差動輸出,故將這樣的放大器稱之為完全差動放大器。這種運放具有極強的抑制零點漂移及抑制噪聲與干擾的能力。其信噪比高達令人不可思議的0.000022%，而失真度小到可以完全忽略的，頻率上限可以輕易延展至180MHz，轉換速率高達50V/us，這比我們熟知的昔日之運放之皇大S NE5532的轉換速率(10V/us)大了5倍，即使比好評如潮的OPA2604 (25V/us)也高出一倍！轉換速率（SR)是運放的重要指標之一，當運放接成閉環條件下，將一個大信號（含階躍信號）輸入到運放的輸入端，從運放的輸出端測得運放的輸出上升速度，就是所謂的轉換速率。轉換速率越高，對信號的細節成分的還原能力就越強，否則會因此而損失部分解析力。OPA1632具備不錯的轉換速率，配合ES9028的精細解碼，可以營造出晶瑩剔透的聲音效果，尤其音樂的大動態時可以做到收發自如，聲音絕無拖尾和含糊不清的朦朧感，清澈透明的音樂細節和大量弱音成分得以充分的展現。
輸出部分則選用了兩片時下美國德州儀器出產的最受發燒友好評的發燒運放OPA1612，OPA1612是TI推出的一款性能相當優異、雙通道、雙極輸入音頻運算放大器。與同類競爭器件相比，可將噪聲與失真分別降低 60 % 和 50 %，其雙極輸入可達到 1.1 nV√Hz 的極低噪聲密度以及 1 kHz 0.000015 % 的超低失真，高達高27V /μs轉化率速和40MHz的帶寬、130dB高的開環增益、2.25V至±18V的寬範圍供電，聽感上輕易實現鬼寂的背景和清澈透明的靚聲效果。
為增加其聲音的膽味和醇厚綿密的味道，輸出端還特別增加了一枚TI新構架的場效應JFET音頻專用的發燒運放OPA1642，該運放的信噪比極高，毫無底噪！一點都沒有！非常的好！喜歡夜裡聽的人必須的！而且高音也非常的油潤順滑，毫無毛刺，齒音控制是我聽過的運放中最好的！中頻圓融醇濃，聽梁靜茹和咖啡加爾的歌很舒服，有一種文靜悠閒、慵懶甜憩的小資情調。低音很寬鬆，下潛很好，空間感良好，不憋屈，層次分明，絕對討人喜歡。
其他音頻主要放大通道的隔直耦合電容也採用了多次試聽比較後甄選的英國黑色本尼克聚丙烯音頻專用電容。大量訂製的日本ELNA音頻專用發燒級電解電容，聲音的塑性有清晰而柔美的線條感和質感。整體風格既有醇厚圓潤、音樂味濃郁的聽感，又具備纖塵不染的乾淨和通透。（圖15）（圖16）為避免機械音量電位器使用時間長容易出現接觸不良的毛病，該機特別選用了日本JRC公司高端頂級電子音量芯片MUSES72320擔任該前級的音量控制，該芯片沒有內置運放。和WM8816一樣，2CH設計，內部是電阻階梯網絡的結構。IC內部含有4個獨立的電位器。VOL用的電位器衰減範圍是-111.5dB--+31.5dB ，步進量為精確的0.25db設置。本底噪聲低於1.26uVrms，動態範圍大於等於137 dB，失真度幾乎無法測出。絕對是一個性能極其優異而又永不磨損的精確“電子音量電位器”。
作為一款現代技術感很強的HI-FI前級，適應潮流是必不可少的技術升級，因而該前級除了具備傳統HI-FI前級所必須具備的光纖、同軸數碼源碼輸入接口和平衡/非平衡模擬音頻輸入接口端子外，還植入了與電腦USB接口連接的USB AUDIO FOA PC接口，並專門內置了USB解碼電路，使其可以直接通過電腦PC來讀取和直接播放大量的無損音樂資訊,支持包括CD/HDCD/WMA/MP3等多種音樂格式的直讀播放。這麼多新技術和HI-FI工藝、優質用料集於一身的前級放大器，非常值得對音質音色有極高要求的發燒友期待和惦記！
關於後級功放的技術詳解：
從AD-1PA HI-FI純後級旗艦功放高大威猛的偉岸機身不難看出，天逸的設計師對其絕對是無所不用其極的重料之作！整機淨重高達42公斤！黑銀相間的天逸標誌性配色造型、全鋁合金機箱，無處不散發著霸氣十足的旗艦風采。
開蓋細細觀察，整機電路的排版佈陣極其規範，章法嚴謹的HI-FI大手筆將整機電路屏蔽成相互獨立的5箱體結構：將左/右聲道、電源儲能和輸出輸入等部分用金屬屏蔽盒各自獨立屏蔽，這樣做的目的是：可以很好的避免強電部分對輸入部分弱電信號的電磁干擾、也可以避免各部分電路的相互串擾，極好的提升背景靜嘈水平以及左右聲道的信號分離度，淨化電路外部環境，為聲音的高保真製造了良好的基礎環境。
為了幫助朋友們能看清楚各部分的電路印版排版和用料情況，辨機特意將這臺功放暴力拆卸開來，徹底暴露出各部分電路印版來供大家觀賞和分析：拆卸屏蔽罩後可見位於左/右兩側的左右聲道電路印版，其主體電路選用了高保真音響界最為珍崇的全平衡傳輸及全平衡放大電路，這是一種不惜成本、徹頭徹尾的完全平衡的傳輸放大電路，即：全對稱、全平衡、雙差分放大輸入，到多管達林頓推輓功率放大並橋接輸出。這樣將全對稱和全平衡有機的融合為一體的電路形式，極大的改善了重放音樂的純淨度，極好的保留音樂各個聲部的細節，從而基本達到了我們所追求的全平衡傳輸放大的至高境界。因此可以這樣理解：這臺AD-1PA純後級功放的關鍵技術還在於該機所獨有的“全平衡傳輸及放大電路”。
求助百度，專家會告訴你：音頻放大器的設計通常有兩種信號傳輸放大方式：一種是為非平衡式信號傳輸放大，絕大多數的中檔甚至中高檔功放都是採用這種方式。這種傳輸方式的優點就是成本低、結構簡單實惠，但卻極容易拾取到外來的干擾信號，從而在一定的程度上影響音質的保真度。另一種則是平衡傳輸放大方式，這種線路形式主要有4種類型，即：利用音頻變壓器倒相方式、採用負反饋倒相方式、採用反相變換方式及差分放大方式。其中，差分放大方式是最完美的，但對其差分管必須嚴格配對，對差分放大電路的設計和元器件的選用等提出了較高的要求，製作難度非常大、成本也很高。凡採用平衡傳輸放大方式的功率放大器，就算功放內部存在任何可能產生干擾的信號成份，也能在放大器的終端（熱端和冷端）疊加時自動地抵消，唯有至真至純的音樂信號輸出去驅動揚聲器發聲。換言之，平衡傳輸放大方式是高等級功放實現高保真重放的一種必備設施。海外堪稱Hi-End的極品功放幾乎都採用了平衡傳輸放大方式。
AD-1PA的電路設計，就是採用了音響界最為推崇的全平衡傳輸及放大方式，這種電路是徹頭徹尾完全平衡的傳輸放大方式。即：全對稱、全平衡、差分輸入到BTL（橋接）功率輸出。這樣將全對稱和全平衡有機的融合為一體的電路形式，極大的改善了重放音樂的純淨度，也基本達到了全平衡的至高境界。為此朋友們可以看到，電路圖中由非平衡/平衡轉換電路輸入的熱端信號分別由Q3/Q4/Q9/Q10/Q8/Q11/Q40（冷端由Q1/Q2/Q5/Q6/Q7/Q12/Q13）組成的共射基極（Cascode）+ 菱形電流鏡像差動放大電路擔綱小信號放大，該電路俗稱鑽石型差分鏡像放大電路，在Hi-End界具有極高的美譽度。它的優點是動態大、驅動力強、轉換速率高、諧波失真小、低噪音、瞬態響應好、線性度高、頻率特性非常不錯。共射基極（Cascode）電路的加入，可以更好的提高放大器的頻率帶寬，尤其是提高高頻時的線性度，使高頻響應更好，延展更高，高頻的音樂解析力更佳，聲音更見細膩和油潤透明。
接下來輸入到第二級，熱端這時有由Q14和Q15（冷端由Q18和Q19）組成差分電壓放大電路。接下來，本機的主要增益來自於電流輸出級，該級採用五級達林頓的差分BTL（橋接）功率輸出電路，這種輸出電路的驅動力十分強勁，動態凌厲，大大提高了功放的阻尼係數，對於展現宏大音場，進一步提高聲壓、精確定位聲音的位置和提高對喇叭的控制力功使其收發自如功不可沒。而且減小了對電壓放大級的影響，對進一步提高電壓放大級的線性起到非常重要的作用。
該機功率放大級每聲道由一對中功率管推動8對150W的東芝TTA1943/TTC5200大功率管擔任，全機使用了32只，提供2×300W、8歐的充沛功率輸出！
TTC5200/TTA1943是東芝近年來研發的音頻專用大功率對管，TOSHIBA的功率對管對於廣大音響發燒友來說印象極為深刻，並且被冠以了聲音溫暖甜潤的音色特點。當年的那對2SC5200/2SA1943經典名管在發燒音響領域得到了廣泛的運用。但由於該大功率管的實際聽感比較柔，低頻效果略嫌朦朧、力度也不是很綿密勁道。東芝公司在經過長期的考察並聽取了大多HI-FI廠家設計師的意見後，在2012年研發上市了這對大功率管的升級改進型號，這就是此次AD-1PA選用的大功率管TTC5200/TTA1943。
該對管子在參數的一致性上得到了很好的改善和提高，從飽和電壓導通曲線測試圖上可見TTC5200和TTA1943已經非常的接近，幾乎重疊!這就意味著推輓放大的對管上下內阻特性已經非常的接近，也就是說，其放大的波形正負對稱度更高，失真度更小。而且對工藝進一步精細化後，保證了大批量生產的參數一致性。據批量使用篩選實際測試也證實這對管子相互之間的配對性能非常出色，一致性非常好！易於大量配對使用。實際使用表明：新東芝管的全頻域聽感表現出色，聲音的質感細膩、顆粒細幼，有非常好的分析力；音色中性，不是很明亮但也絕對不顯暗淡，有較強的可塑性，這是音響設計師和校音師最歡迎的風格。而低頻量感方面，TTC5200/TTA1943相比2SC5200/2SA1943也得到了明顯的改善，與相同級別的仙童、安森美對管相比也毫不遜色。最難得的是，當工作電流在較大範圍變化時，該對管的表現也相當的一致，不會因為工作電流太大或太小（將電流提升到500mA）而出現音質音色明顯變化的現象。而且大電流輸出能力也相當的好，這些優點也正是高保真功放設計師最最看好的基礎特性,也是天逸功放自2013年以後逐漸選用該大功率管的理由之一。
接下來我們再看位於機器後面穩駐箱格的是1200W的高品質環牛，筆者在該機通電時特別將耳朵貼離變壓器約2公分的位置，這麼巨大的功率，並未聽到任何異響，證實該變壓器的確封裝性能優異。機器中上部的格內是由16只總容量高達18萬微法的ToneWinner音頻專用訂製版優質電解電容組成的濾波大水塘，這是天逸為整合品牌優勢專門在名牌電容生產廠家貼牌批量訂製的，實測指標超越時下許多大名鼎鼎的發燒級電解，確保整機的動力之源猶如長江大河滔滔不絕，輕易征服眾多大食量的高保真音箱。
兩項不得不提的專利技術：
在天逸這臺旗艦級純甲類後級功放上，設計師除了將傳統的高保真功放電路設計得儘可能完美之外，還為該功放植入了兩項實用可靠的專利技術：
專利一：功放內部高/低壓兩級電源智能切換管理技術(專利號：ZL201420783891.8)：
眾所周知，傳統的高保真功放的電源設計，通常都是用一組固定電源供電，這種供電電路設計簡單，方便製作，從而得到廣泛應用。但是由於AB類功放、甲類功放的效率低，特別是小信號時功率管耗散功率更大，效率更低。在全球提倡環保節能理念的大趨勢下，出現了兩組或者多組電源切換供電的H類功放，即：小信號時用低電壓供電，大信號時用高電壓供電，這樣功放效率就得以大大的提高了；但是H類功放的高低電源是根據信號幅度大小實時轉換的，轉換開關二極管在大電流高速關斷過程中容易產生尖峰疊加在電源上面，使得H類功放不可避免的出現關斷失真，嚴重影響了功放的指標。針對這一現象，天逸的設計師在機內為AD-1PA設置了一個參考電壓，與放大後的音頻信號一同輸入到比較保持電路進行大小比較，並根據比較結果輸出相應的電平至轉換控制電路，轉換控制電路根據輸入的電平高低選擇導通用於輸出高電壓的第一初級線圈或用於輸出低電壓的第二初級線圈，從而實現音頻功率放大器的高電壓和低電壓間的轉換，並在高低壓電源切換過程中由比較保持電路防止電平突然跳變，從而避免了H類功放出現的電源電壓轉換失真的現象；其電路設計巧妙、穩定可靠，整機效率高，既符合環保節能理念，又解決了高低電源的轉換失真的問題，大大提高了AD-1PA功率放大器的性能指標。
專利二：～110V/～220V電源自動轉換功能：（專利號：ZL201420543195.X）：
國際上不同國家和地區的電源電壓主要為交流115V和交流230V，為了適應不同國家和地區的電壓，很多音頻功率放大器配置了～115V/～230V電源電壓轉換功能，即根據所處國家和地區的電壓，調整實際接入音頻功率放大器的電壓。在實現這種電壓的轉換控制功能中，由於傳統的手動轉換方式不方便，正在逐步被淘汰，自動轉換方式憑其智能化特點成為了主流。
AD-1PA正是採用這種智能化自動轉換方式專利技術，由機內專門的檢測控制電路測試外部電源的電壓，在外部電源電壓為～115V，使變壓器的兩組初級線圈相互並聯，在外部電壓為～230V，使變壓器的兩組初級線圈相互串聯，由此用基本的電路元器件實現～115V與～230V電壓的轉換，並設置過壓保護電路，能夠在電壓超過預設的電壓上限值時，使變壓器的兩組初級線圈保持在串聯模式，避免電源電壓的誤判，防止過高電壓燒燬設備，起到保護作用；其電路設計合理、穩定可靠，並且待機狀態下的能耗大為減小，彌補了目前音頻功率放大器電壓轉換方式的缺點和不足，符合大多數國家和地區的規定，拓寬了產品的市場範圍。
AD-1PA還有一點人性化的設計，就是為了滿足喜歡摩機的朋友們喜好動手換運放，以便能微調不同的音質音色，所以該機特別在信號輸入的十倍預放大的運放電路部分配備方便發燒友摩機換運放的IC鍍金插座。出廠時廠家使用的是來至美國國家半導體公司出品的LM4562，據許多音響發燒友和音響專家使用後認為：該運放是迄今為止技術指標最高的音響發燒運放之一，具有極低失真率、極低的噪聲、高轉換速率、很寬的工作電壓範圍以及較大輸出電流等優點，各項指標及測試性能之高，的確是前所未有的，被許多摩機派發燒友視為摩機神器，換之定會有立竿見影的神奇功效！筆者在摩機時也曾仔細試聽後確信：該款運放的確是名副其實的頂級運放，音樂的解析力驚人，聲音的質感和線條感真的有立起來的感覺，彷彿照片在Adobe Photoshop CS中做了銳化處理一樣。聲音的鮮活感立馬提升，背景極其通透，音樂的細節、瞬態、速度，通透感明顯要好一些。
當然，眾口難調，如果您還想試試換上昔日的產至美國或菲利普（自從美國SIGNE被PHILIPS收購後，生產的5532商標使用的都是PHILIPS商標，質量和原品相當）的大S NE5532的溫潤朦朧和甜膩十足；或換上音質音色油潤順滑，膽味十足的場效應JFET音頻專用的發燒運放OPA1642，該運放的信噪比極高，毫無底噪！一點都沒有！非常的好！喜歡夜裡聽音樂的發燒友必須的！而且高音也非常的油潤順滑，毫無毛刺，齒音控制也是我聽過的運放中最好的！中頻圓融醇濃，非常討巧！亦或你也可以插入幾片LT1028/1057，體會一下晶瑩透通、高貴冷豔的韻味，或換上OPA2604，重新找回中性偏暖、剛中帶柔、綿裡藏針的中庸平和、厚重醇香；喜歡鬼寂背景和清澈透明的靚聲效果的朋友，可以換時上時下發燒圈公認綜合指標最高，評價相當不錯的OPA1612....... 如此種種，輕易便可實現百變歌神的效果，您只需要在這裡變換不同的運放，即可體會到箇中魅力！
廠家給出這套前後級功放的主要技術指標如下：
AD-1PRE前級放大器：
● 頻率響應：20Hz-150KHz(+1/-3dB)
● 信噪比：≥108dB（A計權）
● 總諧波失真：≤0.005％
● 聲道隔離度：≥102dB
● DAC音頻解碼最高支持：32bit/380KHz
● 尺寸：444（寬）×425（深）×108（高）（mm）
● 重量：10Kg
AD-1PA純後級功放：
● 頻率響應：5Hz-100KHz(+1/-3dB)
● 總諧波失真：≤0.005％
● 信噪比：≥115dB（A計權）
● 輸出功率： 2 × 300W（8Ω）
● 待機功耗：≤1W
● 尺寸：444（寬）×425（深）×222（高）（mm）
● 重量：42Kg
本次試聽配置：
信號源：TONEWINNER TY-1CD機一臺
前級：TONEWINNER AD-1PRE 前級放大器一臺
後級：TONGWINNER AD-1PA 甲類功放一臺
音箱：SONY SS-AR1 高保真HI-FI音箱
線材：天逸6N單晶無氧銅平衡線PX-1 2對、天逸金環蛇單晶無氧銅喇叭線SC-6 一對/（自制7N單晶無氧銅加雙軌立體編織鍍銀4米長喇叭線一對做對比試聽）
另外增加一臺AD-2SE合併式功放來做試聽比對。
試聽方式及感受：
一般而言，試聽是檢驗一套音響聲音效果最直接的方式之一。但試聽方法並不是盲目、隨意的泛泛而聽，而是有方法可循、有規律可鑑的。至於經驗，聽得多了，方法對了，經驗也就積累起來了...... 具體的說就是：一是要有正確的參考標準器材來做比對試聽，二是要有自己熟悉的音源，二者缺一不可！至於一些專家所說“要求試聽者有比較豐富的聽音經驗和區分判別音響聲音的音質音色是否細膩、圓融、自然、耐聽？聲音的相位是否正確？聲音的聲場、聲壓、定位、動態響應等諸多方面上是否正常？”這些術語聽起來很玄，但說直白點就是：用幾張平時你聽得耳熟能詳的CD試音碟，熟悉得你能一聽就知道這段音樂音應該在幾分幾秒出現，交響樂中小提琴聲在左邊還是右邊？銅管樂在哪裡出聲？定音鼓和三角鐵在那個位置出聲？人聲在中間還是在偏左偏右，口型大小，人發聲的高度，大動態來臨時聲音的震撼程度？低頻的下潛和彈性如何，這些較為明顯的聽感你都要做到爛熟於心！然後反覆播放這幾首你最熟悉的人聲、絃樂、交響樂、大動態曲目。注意人聲的口型大小、發聲的高度、絃樂的順滑程度、音質的細膩精緻程度如何？交響樂中各種樂器應該所處的位置是否正確？聲場的大小廣袤和縱深感受如何？並在試聽中和你平時試聽所確定的標準機器在聽感上做一個公正的對比，注意兩者在音質、音色、聲場、動態等等方面的區別，如果比你平時所聽熟悉的標準機好，那就恭喜你，你收穫了一套好音響！
本次試聽中，我在心裡所定的對比標準功放就是我相濡以沫多年、最熟悉甲類合併式功放AD-2SE。這是一臺享譽多年、好評如潮、市場佔有率很大的天逸HI-FI旗艦。兩相對比，我會在試聽中對兩機在音質、音色、動態、聽感等諸多方面做一個比較說明，以便為朋友們在選擇購買時做一個相對正確的參考。
首先我們還是從試聽人聲開始：當用TY-1PRE/TY-1PA來播放《民歌蔡琴》之第一首《被遺忘的時光》時，這是我聽過數百遍的試人聲必聽歌：一種熟悉得不能再熟悉的蔡琴韻味油然而生：她的女中音特別的醇厚磁糯、綿柔而悠揚的歌聲特別的圓融，唱腔過渡間唇齒摩擦所特有的口水聲和蔡琴特有的喉音得到了加強，滄桑感非常清晰可辨…… 其實我在用AD-2SE來播放此曲時，聽感也相當的好，但蔡琴特有的口水聲和喉音共鳴並不是特別的清晰可辨，換言之，TY-1PRE/TY-1PA的解析力會更強一些！試播Aaron Neville的《某人.某處》、《閉上你的眼睛》、《別走，請留下》等歌曲時：兩臺功放都能很好的把美國鄉村搖滾歌手尼維爾醇厚磁性的男中音和琳達.羅絲塔特極其通透美豔女聲相映輝映，既圓潤飽滿又晶瑩透明，極其自然逼真的向我們傳遞著上世紀90年代美國鄉村搖滾歌手鼎盛時期的田園風光和天籟韻味，這是一種入耳即溶、美不勝收的人間天籟，非常好聽，非常耐聽！
《長髮妹》、《藍雨衣》、《告別時刻》等女聲時，TY-1PRE/TY-1PA和AD-2SE都很好的將克里斯泰爾·蓋爾（Crystal Gayle）的歌聲表現得非常純淨澄徹，非常富於磁性；伴奏的吉它、鋼琴、聲音通透見底。與Crystal Gayle晶瑩通透的歌聲相映生輝；而在播放《藍雨衣》時，詹尼芙.襖妮斯的聲音被極為準確的還原成明亮而溫暖，獨具魅力的發燒女聲。至於沙拉.布萊曼極富穿透力的金高音，兩機的在聽感上還是分出了細微的區別：TY-1PRE/TY-1PA的高音有一種纖塵不染的乾淨和通透，輝煌而富於穿透力，很好的詮釋出月光女神特有的天籟嗓音，而AD-2SE在表現這段高音唱腔時的音色稍為暗潤柔和一些，聽感上混合著令人痴迷的輝煌貴氣！
低音表現方面，我依然用民歌蔡琴的低頻大鼓聲來檢驗：一曲《渡口》，低頻大鼓和貝斯和絃的配合將擁有雙八寸低音喇叭推出了濃郁的低頻，量感十足，下潛極深，彈性也讓人滿意，聲音成團，充分的凝聚，有相當的重量感！用發燒友的行話來形容就是有“拳拳到肉、綿密如錘”的聽感！低頻的質感往往是最考器材的。兩臺功放相比，若是以我心中的滿分50分來度量，那AD-2SE至少48分，TY-1PRE/TY-1PA則可得48.5分！
接下來用交響樂來試試該功放在大動態、高聲壓、現場氣勢、音樂解析力等方面的表現如何：播放我所熟悉的交響樂大碟斯特拉文斯基的《夜鶯之歌及火鳥組曲 春之祭》，編號為REFERENCE RECORDINGS RR-70CD，這是一張集嚴肅音樂和新奇、玄幻、瑰麗、雄壯的大型交響樂章，深受資深古典樂發燒友的喜愛。斯特拉文斯基的《火鳥》，尤以音樂的神奇瑰麗而著稱，其中某些場景的音響效果極其的火爆震撼！既能讓斯文淡定的古典發燒友大呼過癮，又能讓唯美音質不快的骨灰級的發燒友歎服眩暈！驚為能調動全身三十六萬根汗毛倒豎的試音天碟！絕對是“集美麗和野獸派合體”的驚世之作！而他的《夜鶯之歌》和《春之祭》對上世紀古典交響樂壇的衝擊和影響也可謂登峰造極！尤其後者大量的華彩樂章美得讓人窒息。而大量強勁潑辣的節湊和對比強烈的音調採集，也給當年迷戀古典樂的發燒友帶來了新奇的聽感：既神往又迷惑，原來古典樂也可以如此“荒唐”！這就是該碟神奇的魅力所在！整張天碟中有幾段極其震撼的樂章其實是非常考驗器材的動態能力和功率儲備是否充沛的“殺手級音樂”，而且以當年24bt 的HDCD技術來編碼錄碟，即使在現代錄音技術上，也堪稱主流。這就要求您的CD機在播放這張天碟時應該具備超高的動態範圍和精細的解析力，做到點滴傳神！方能更多的反映出樂曲中很多精彩的細節，龐大的張力、和多元的音樂元素，從而為功放盡可能多的提供高度傳神保真的音樂信號！
實話實說，AD-2SE的表現中規中矩，其展現的動態響應能力和巨大的聲場堪稱一流，音樂的離箱感和縱深感以及它所營造出來的現場感都能讓人滿意！但和TY-1PRE/TY-1PA兩相對比，後者的氣勢更加的驚人，龐大的音樂聲中更透出一絲絲從容不迫的貴氣，令人感覺輕鬆愉悅！
當然，兩機的共同的優點有十分明確：就是中頻非常醇厚，聲音的密度很濃郁。音色為略帶溫暖甜美的中性色調、這時很難得的。往往很多甲類大功率功放做厚聲很容易，但聲音一厚就可能朦朧，可能丟失部分音樂的細節和解析力！TY-1PRE/TY-1PA不僅在人聲方面厚潤真實，質感相當的不錯，絃樂表現也相當優美，而且高音區還有一種陽光明亮的感受。特別是在選播維爾瓦弟的《四季》、貝多芬的《田園》等作品時，它擁有絕對的魅力，它的音色圓潤、水份充足，使我感覺它和英國膽機Tube Technology Propphet + Genesis 前後級分體式功率放大器的膽味有幾分相似，起碼算得上是半部膽機。尤其是以該機播放鋼琴《月光》的音樂聲，其中的每一粒音符都彷彿用絲緞精心包裹著，給聆聽者一種溫柔高貴的感覺。這種絲緞般溫柔的音樂彷彿有一種將CD這種數字聲人性化，把惡叫聲溫柔化，把乾硬聲音樂化的特效。聽任何音樂都可以充分地讓人沉醉在迷人的音樂世界中，即使長久的聆聽亦不會感覺厭煩或疲倦。而在播放大部頭的交響樂如《貝多芬的第九交響曲》時，卻能做到大開大磕、收放自如！雄壯的聲場和氣勢有壓倒一切的威壓，讓人迅速的振奮起來...... 靜能溫柔如水，動能排山倒海！這一點正是該機最為突出的優點和長處，也是最吸引人的地方。
總而言之，TY-1PRE/TY-1PA屬於那種比較大氣磅礴的Hi-END功放，高達250的阻尼係數對大多數大食量的音箱都有良好的控制力，尤其是在表現交響樂時，各種樂器的音質音色可謂經緯分明，各種樂器的定位精確無誤，方位感、空間感一目瞭然。從而使音場顯得極為寬廣宏大。銅管樂的音質輝煌燎亮，極具金屬的光澤。而鋼琴聲則更加豐滿圓潤，每一顆音符都具有撼人的重量感，當真有“大珠小珠落玉盤”的詩情畫意。小提琴的木味和琴腔共鳴都比較濃郁多汁，木吉它亦稱得上真正意義的晶瀅通透。整個聲場充滿了巨大的音樂魅力，讓人忍不住一曲一曲連綿不斷的聽下去。如果硬要雞蛋中挑石頭的話，我認為倘若在低頻的質感和重量感及下潛深度上再略略增加一丁點的話就會更加的理想，這也許和音箱的搭配有關，可惜身邊暫時只有這對SONY SS-AR1 ，雖然那低頻滾滾如潮湧至，可以用“ 恐怖”來形容！
但用來聽《黑教堂》之類反映貼地而行層層如澎湃洶湧的管風琴低頻時，還是希望能有如巨大專業低音炮效果和整體殘響徹底籠罩包圍的次低音效果！至於這套堪稱天逸分體式HI-ENG旗艦的聲音總體表現而言：音質細膩貴氣、瞬態不錯，快速而流暢、動態龐大、中頻厚實圓潤，低頻剛勁有力、收發間絕不拖泥帶水。高頻表現美豔飄逸，人聲極富鮮活感和感染力, 尤其是在表現渾厚磁性的男女中音如趙鵬的人聲低音炮和降央卓瑪那溫暖寬厚、端莊從容的歌聲的更是該機的特長。值得向有品位和有經濟實力的音樂發燒友推薦！
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