GIaube
题主的字，大致上做到了字形方正，前后统一，但也存在一些问题。
1、没有写出颜体含蓄凝重的味道，落笔太轻，顶锋翻笔不沉着，线条过轻，缺乏厚重圆浑。
2、一些笔画过快，笔锋未送到，一扫而出形成针尖。露锋的动作要舒缓，笔力要送到位。
建议作者注意观察原帖的特点。一是起笔。此碑的切纸入纸后，要将笔拎起来，与切入方向形成稍有角度的“顶笔”，干净利落。
二是收笔。以横为例，其收笔很多是分笔的，横画写到头后笔锋立起来再写一点，这个点大多棱角分明，字口清晰。按死的笔和站不起来的笔做不到这一点。
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千年兰亭
学碑，一定要看原碑。如果一本拓片能解决事情，西安碑林就不会那么多人慕名而去了。
拓片跟原碑一定是有区别的，拓片中很难表现笔的力度和弹性，拓片中就比较容易表现。
“四”中红圈“一方一圆”，原碑中的用笔就同时期颜家庙中相似，写成“圆”的也不是不对，只不过在初学来说，很难一笔下来就写成“圆”的，所以可能就多描一下，这个不是好习惯，不是正确的笔法。
“举”一捺，原碑明显更厚重，更方劲。
“多”撇中原碑更长，那个缺角也是一笔，并不是两笔，残缺了而已。
比如“谓”“言”的起笔，几乎都失真，“月”的笔画“田”的笔画，几乎都有些“软”。
“及”中的捺，红圈处明显的有弹性的一波三折，很明显的动作变化产生的“角儿”，但是拓片中就不明显，好像用笔加重了一样，没有明显的动作变化。
“军”横的起笔失真，收笔处拓片失真。
学书法，尤其是初学，最好要找一些清楚的拓片，最好是墨迹，有墨迹一定要写墨迹学笔法。
等有经验之后，自然能看出来拓片中的好与坏。
拓片，即使是最善本，也有可能比碑更失真，因为碑刻侵蚀对拓纸一定会产生影响，功夫最深的老师傅去拓，也会出问题。
这些问题不影响有经验的人，但是初学者不行，没有分辨能力，很容易把那些错误的地方也学。
只有这几个字的结构不错，用笔也比较稳，其余的字大多都有问题，没法说清楚。
如果初学从麻姑，颜家庙，多宝塔入手，一定会比学颜勤礼写的更好，因为这些碑就颜勤礼最难，拓片也最失真。
既然有了基础，希望书友去在仔细看一下原碑高清图，对比对比拓片，自己思考一下。
或者，直接去学墨迹。
一定会有很大进步。
梁宇航
看题主写的字结构和用笔都没有太大的问题了，先在感觉越写越难看，进步也不大，说明你已经进入一个瓶颈期了。
问题
由于这九个月以来你一直练习着一种书体，对字帖越来越熟悉，眼睛的观察的观察能力不断的提高，可是手上的功夫跟不上眼睛的观察能力，所以会出现越写越难看的情况，这其实是一种进步，说明你自己也在思考，此时你更应该加强理解帖训练，争取让自己手头上的功夫再上一个台阶，取得下一次的进步。
接下来要做的事
当然，由于你现在对于字帖已经掌握了七八成像，再取得像刚开始那样的进步是不可能了，往后的进步可能就比较缓慢了，接下来的理解帖要以精细化的临摹为主，适当的可以进行一些通临的训练，这样一方面可以使自己的结构更加完善，另一方面也可以接触更多的单字，为以后的创作做准备。
不要轻易换帖
虽然你现在已经基本掌握了字帖的结构和用笔，但是还不够熟练，还有很长的路要走，所以此时也不要轻易的改变字帖，要不断的反复去临摹，和这本字帖谈谈恋爱，写到把字帖上的每一个字都了然于胸，慢慢的你就会体会到字体机构的规律，这种规律是看别人的总结学习不到的，这是自己亲身体会到的，这种亲身体会到的规律才能熟练的运用到创作上去。
做一些集字创作
此时的创作还是要以集字创作为主，不要再去用那些集字创作教程了，直接找一首诗，从字帖里面去一个一个的找字，然后把它们写成一幅作品，集字创作30个字，比对着临写300个字还要管用，这一点已经被无数次证明。
关于纸张的选择
这个时候就不要一直用毛边纸了，可以买一些宣纸试试，通临的时候也可以用一些大尺幅的纸张，比如四尺整张、六尺整张或者六尺屏。
不二斋
笔法出现了问题。
1.用笔太方，藏锋不够细致
2.用笔方式不够到位，简单的来说就是没看仔细碑帖
3.字的结构太散，写的太随意
4.多看看颜真卿的其它的字，找到他那种随意又十分严谨的感觉，笔画速度节奏感强一点，他的屋漏痕你也没表现出来
5.推荐看看陈忠健的颜体教学，以及写一写麻姑会有帮助
汲古院堂
楼主好，从楼主的作品来看，还是有一定基础的；很多人都会有这样的经历，这属于普遍现象；加上楼主是自学书法，当然不是说自学书法不好，一般来说自学最大的问题就在于不得其法；俗话说，师父领进门修行在个人！这里有个前提，就是你必须要已经进门了！类似楼主这种情况相信有很多，这里就说一下个人的一些经验：
第一、要先确定方向；
初学者切忌贪多，一般来说先从楷书开始入手，至于是学欧学颜，要看自己的喜好；
第二、分阶段制定目标；
书法的三个入门阶段，第一阶段学基本笔画、第二阶段学偏旁部首、第三阶段学字体结构；定制目标的时候可以第一个月练基本笔画，第二个月练偏旁部首，第三个月练字体结构；根据目标的完成情况，再来相应的调整计划；
第三、选帖；
选帖好比选武功秘籍，俗话说，取法乎上得其中，取法乎中得其下；学欧就选欧的经典帖，学颜就选颜的经典帖；
第四、对照原帖练习；
练习的时候方法很重要，要一看、二练、三背；先看原帖的笔画、偏旁、结构，再对照练习，最后把关键点都背下来，做到不看帖子也能写出来；
第五、贵在坚持；
每天都练习半个小时，好过三天打鱼两天晒网；每个字自己脑子里面都要想一下，笔画是否写对、偏旁是否写对、结构是否写对；
简单的说，就是每一笔都问一下是否笔画正确，每个字都问一下结构是否合理，跟原帖一一对比，找出问题点，改正，再临摹，再改正，直至能够每一笔每一划都烂熟于心。
牛童书法工作室
在教学中我体会《勤礼碑》主要有以下特点:1、字形较大，行距列距较紧。2、横细竖粗且对比度很大。3、笔画圆为主，少方笔与尖笔，所以要适当转笔。4、绝大多数带框的字(囗字框)两边的竖要稍弯曲，对应成鼓形。5、横折有断与不断之分，但断的不要刻意写断。6、典形笔画捺的起行收三步写法。作为初学者，只要多在以上六点进行学习和体会，勤礼碑的特点就基本抓住了。
半月轩书法教育
恰巧，我也是颜体入门的，早期写颜体，一定要看视频，看教学，字的特点就是线条和结构，颜体和欧体赵体不同 ，和柳体有点相似，颜体遒劲，第一字体占格偏方，笔画均间，第二横竖差异巨大，第三就是用笔，这点不看视频很难发现，颜体很多骨节都是重按扭笔转出来的，不是像欧体那样画出来的，颜体第二笔起笔多为藏锋圆头，颜体左右两竖左细右粗，成括弧形，颜体对均间体现要求高，字型方不外张。早期颜体在多塔碑上用笔还是横平竖直，转折处方比圆多，后期横竖皆有弧度，用笔变方为圆，颜体是一种非常适合榜书的字体，威武大气，个人认为和欧体也非常容易影响书写风格，不过后期可以转其它体寻求突破，我热爱书法，今年22岁出头，也是一枚年轻的书法爱好者，希望在余生书法道路上与大家共勉，
此外，题主的字，第一眼看上去我就看出了是颜勤礼碑的字，因为颜勤礼碑和多宝塔碑我都临过，这是一件好事，也是说明题主的字有了颜勤礼碑的基本特点，题主的字现在存在一个明显的问题，就是只肥但无劲，字无神，型有点像但神不够，
夏口江城
对于临摹阶段，最重要的就是神似。
临摹的要素
若要达到神似，无非要考虑以下几点：
1.字的轮廓
2.字的结构，即各笔画的位置
3.笔画的粗细
4.笔画的斜度
5.笔画的外延线
6.笔画的轻重
7.笔画的弧度
8.字与字的间距或字的占格
这次讲一些干货，说说自己的一些理解，不去说一些大道理，希望可以更加直观的帮助到大家。
最近我对字的结构有了新的比较深的感受，这次就只讲一讲“结构”。
也为解决很多人对于字的结构总是“临的快，忘的也快”的问题。
汉字又常被人们称作“方块字”。那么什么是方块字呢？
是其轮廓的四条边长度都相等的是方块字？
还是只要其轮廓的四个角都是90º？
我认为是第二种。
为什么这样说呢？
因为中国人讲究对称美，所以长方形也完全可以。
但是归根结底四条边都是由水平线和竖直线构成的。“对称美”这种审美观绝对是融入到了字的每一个笔画当中。
对于题主的问题
虽然我没有临过《勤礼碑》，但是用上面这种原理完全可以帮助到题主。
以这个“不”字为例，可以看出每一笔的起笔、收笔和转折的位置都有其关联性。
其中所画的三条横线和三条竖线基本平行并且等间距。
多去对照其它的字吧，当你去仔细对照这个原理时一定会有不小的收获。
希望对大家有所帮助。总结这个规律花费了不少的精力，希望得到大家的支持。如果有什么看法和问题，欢迎留言评论。求关注！
方圆行书
清风明月137759442
首先，恭喜你，进步了。其次，所有的努力都会有回报，相信功夫不负有心人。说你进步了，是所有学书法的人都是先提高眼力(即欣赏水平)，才能提高表现水平(即书写水平)。内行看门道，能看出好坏来，就是入行的开始，随着眼力的提高，手的表现水平才能逐步提高。这就是学书的规律。仅此一事，展开论述，篇幅局限不能够。有缘再叙吧
