書法家的評價，一直是仁者見仁、智者見智的難題。特別是受到個人書法審美能力和興趣偏好的影響，歷來眾口難調，每個人心中都可能有自己的版本。有的對書法本身缺乏應有認知，不具備必要的書法藝術審美，只是從名氣和影響力來衡量書法家水平；有的僅憑個人喜好或師承關係來評價書家，甚至還用群眾投票方式來評選傑出書法家，這些都不是評價書家所應持有的科學精神和客觀態度。從千年書法史看，一位書家要彪炳史冊，必須在書法傳承或創新這兩方面之一作出貢獻。否則，即使現時、當世有名，也終將被歷史長河所淹沒。
改革開放以來，是中國書法演變過程中一個非常獨特的時期，書家所處的歷史背景和現實環境，與歷史上任何時代都存在差異，中西文化碰撞，傳統與現代交融，思想觀念、審美意識等都發生鉅變。這些影響都無疑會深植於書家的頭腦中，形成與傳統書家所不同的書法觀念和審美主張。這一時期，所出現的書家林林總總、風貌迥異，不少盛極一時，甚至直到今天還保持著一定的熱度。但如果從書法史傳承和創新兩方面來審視，能形成獨特書法風貌且推動當代書法發展、有資格列入“新時代十大書法家”行列的，不外林散之、沙孟海、啟功、舒同、趙樸初、李志敏、費新我、蕭嫻、劉自櫝、沙曼翁。
一、 林散之（1898-1989），詩人、書畫家，尤擅草書。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，與李志敏並稱“南林北李”。如果說在當代草書實踐中，林散之為飄逸之美，那李志敏則為蒼茫之美，兩者風格迥異、剛柔互補，凸顯“南林北李”的雙峰對弈。
林散之書法
二、沙孟海（1900—1992），曾任浙江大學中文系教授、浙江美術學院教授、西泠印社社長、西泠書畫院院長、浙江省博物館名譽館長、中國書法家協會副主席。北京大學教授陳玉龍曾評價：“縱觀20世紀中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者，要數康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。”
沙孟海書法
三、啟功（1912—2005），著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家。曾任北京師範大學教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑑定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，西泠印社社長。
啟功書法
四、舒同（1905-1998），政治家、書法家。原中共山東省委第一書記，陝西省委書記，中國人民解放軍軍事科學院副院長，中國書法家協會第一任主席，中共中央顧問委員會委員。
舒同書法
五、趙樸初（1907-2000），中國民主促進會創始人之一，佛教領袖、書法家、著名的社會活動家與偉大的愛國主義者。曾任中國書法家協會副主席，中日友好協會副會長、顧問，中國佛教協會會長，中國紅十字會名譽會長，政協全國委員會副主席。
趙樸初書法
六、李志敏（1925—1994），北京大學資深教授、法學泰斗、引碑入草開創者。早年求學武昌藝專，後常年授業北京大學，精通英、法、德、俄四國外語。篆隸楷行草皆能，尤精魏碑和狂草，著有三春堂《書論》和《草論》，其狂草填補了20世紀中國狂草史空白，與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，與林散之並稱“南林北李”。
李志敏書法
七、費新我（1903—1992），擅長中國畫、書法，著名左筆書法家。歷任上海萬葉書店編輯室美術編輯，江蘇省國畫院一級畫師。後久居蘇州，供職於上海、南京。
費新我書法
八、蕭嫻（1902—1997），中國當代最為著名的女書法家，康有為弟子。1984年調入江蘇美術館，專門從事創作。曾任中國書法家協會名譽理事，江蘇省書協副主席、南京書協名譽主席等職務。
蕭嫻書法
九、劉自櫝（1914—2001），書法家，曾任中國書法家協會常務理事，陝西省書協主席，陝西省文史館館員。中國書法家協會授予他“中國書法藝術榮譽獎”。書法四體具佳，尤以篆書為最。
劉自櫝書法
十、沙曼翁（1916—2011），書法家，擅長篆書。曾任中國書法家協會會員、江蘇省文史研究館館員、東吳印社名譽社長。2009年，因其在書畫篆刻藝術領域的突出成就和影響，中國書法家協會授予其為藝術指導委員會委員和第三屆中國書法蘭亭獎終身成就獎。
沙曼翁書法
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