读剧慧眼
这两个不是一个重量级，李双江是中国抒情男高音歌唱家之首，大师级，毕业于中国中央音乐学院，是前中央音乐学院院长，声乐系主任俞瑜暄教授的得意高徒，属于中国现代声乐艺术的领军人物，学院派，唱法上是西洋意大利唱法结合中国民族唱法兼容中国京剧梅派咬字归韵行腔倒板，非常独特，几十年演唱的声乐作品量巨大，也几乎首首都成为经典，他演唱的《延安颂》《船工号子》《连斯基咏叹调》《多么冰凉的小手》《我的太阳》《重归苏连托》现代曲目有《扑进母亲怀抱》《北京颂歌》《再见吧妈妈》《美好赞歌》《八十抒怀》都是男高音作品里难度最大的，这些作品蒋大为是拿不下来的，其中《延安颂》难度更是超级的大，需要借鉴意大利声乐唱法把声音立起来，展开部分需要足够的气息支持开足马力贯满乐段乐句演唱，一般人声带和体力根本无法承受，快速部分要铿锵有力，咬字要喷出来，结束部分声音抒情要全面展开在海C上强音贯满伴奏结束句结束，李双江的《延安颂》电视记录片《延安颂》的版本最好，抒情男高音只有李双江才拿得下来，在中国还没有第二个人，李双江的演唱技术非常高超，靠前位置的意大利唱法同帕瓦罗蒂同出一辙，英雄所见略同，意大利西洋唱法同民族唱法完美结合的典范，咬字在京剧梅兰芳大师的指点下，吸收了京剧梅派的咬字归韵技术特点，字正腔圆韵味十足，你可以体会李双江作品演唱的“我“字，比如《美好赞歌》第一句“我有一只美好的赞歌”，这个“我”用梅派京剧的吐字归韵法，这里用拼音无法标注，只能你去听去体会，声乐上国内还没有第二个人这样唱“我”字，唱腔转换上如同行云流水完全是信手拈来，高音海C演唱技术在强大的气息支持下十分稳定，具有金子般的光彩，在一首作品里强能强得上去，弱能弱得下来，换声点很隐蔽不是专业人士根本听不出来，把真假声完美的结合起来，在中国民族声乐作品演唱上《槐花几时开》《都达尔玛丽亚》《打板城的姑娘》《人家的船儿浆成双》现代京剧《打虎上山》达到一个新高度，作品横贯中西，相比较蒋大为的作品没有一个到海C，这一点作为抒情男高音蒋大为还是空白，蒋大为的作品没有大歌，都是属于中小中国现代曲目，更没有西洋经典声乐曲目，作品覆盖面很小，声音强度一般，声音强不上去弱也弱不下来，气息支持力度不够，胸腔共呜差，声音沉不下去，音域偏窄，声音亮但没有厚度，没有西洋意大利唱法功底声音不敢立起来，处理作品节奏和声音强度千篇一律，如同唱队列歌曲一个味，这样在作品刻画上是一个短板。可以同李双江划为一个重量级别的是著名男高音歌唱家施鸿粤毕业于上海音乐学院留欧保加利亚深造、著名男高音歌唱家吴雁泽毕业于中国中央音乐学院，蒋英教授的高徒，其他的不行，现在年青的下一代还没有。注:“大歌”是声乐专业的行话，意思是音程跳跃大，乐段强弱速度起伏变化大的歌曲，比如《延安颂》《北京颂歌》《船工号子》《我的太阳》《重归苏联托》这些都是音乐学院大三以上的练习曲目，“中歌”比如《在那桃花盛开的地方》乐段速度强度音程变化不大，在音乐学院是大二的练习曲目，“小歌”在速度强度音程上变化较小的，比如《敢问路在何方》在音乐学院是大一的练习曲目，难度上有所区别。
红杉树144631868
李双江；著名歌唱家；国家一级演员！
在中国歌坛上，李双江堪称一代歌王，在20世纪70年代到80年代，李双江的歌声几乎占领了各种广播媒介！
李双江的演唱风格热情奔放，富有乐感，吐字清晰，声音流畅，高音稳定，辉煌而华丽，就连美国费城交响乐团指挥尤金，奥曼迪曾经赞扬李双江有“金子一样般的高音，烈火一样的热情”！
李双江代表作有！
北京颂歌！再见吧妈妈！红星照我去战斗！爱五指山，我爱万泉河等，众多歌曲广泛流传，几乎家喻户晓！
蒋大为！
1966年，蒋大为毕业于天津市耀华中学，1968年，赴内蒙古呼和浩特近郊插队落户！
1975年，蒋大为调到中央民族歌舞团任独唱演员，期间还曾担任中央民族歌舞团团长！
蒋大为作为一名歌唱家，开创了一个新时代，也引领了一个时代的潮流！
蒋大为代表作有！
骏马奔驰保边疆！敢问路在何方！牡丹之歌！在那桃花盛开的地方等！
二者谁得唱功最好，只能说是见仁见智！
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晓霞181558838
当然是李双江，这一点毋庸置疑。听听李双江老师的《船工号子》《我爱五指山我爱万泉河》《北京颂歌》《红星照我去战斗》，音色非常富有独特的个性，极其醇厚优美，演绎声情并茂，每首都堪称最深情、激情的作品，是他人难以逾越的巅峰。蒋大为也是一个颇有成就的歌唱家，但是很多歌唱演员包括卡拉OK厅的业余歌手都能模仿其演唱，讲到这儿，相信大家都懂了，还是李双江技高一筹。当然，李双江老师教子无方另当别论（至少他真诚道歉，并无庇护行为），这和其艺术成就不是一回事。家家有本难念的经，特别是万一碰到天性冥顽不化的孽子，谁也不能保证就一定能把孩子教育好，开国元帅、敬爱的朱老总的孙子还因犯罪被枪毙了呢。因此，看问题应当保持理性，就事论事，尽量客观公正。
子川
蒋大为属于小号男高音，李双江属于中号男高音，戴玉强等西洋唱法属于大号男高音。单从艺术上讲，李双江的歌唱艺术（主要是他自己那个独特的味道）很难超越，主要是李双江那个特有的音色，故而，学蒋大为容易，学李双江难。
片山警事
李双江已经不值得一提了，他纯粹是一个流氓出生，他对钱学森的老婆都不尊重他还是一个人吗？在鲁豫有约上，他同他的女人，把自己说的是世上最完美的夫妻，最完美的父母，大言不惭的说自己是德艺双馨的歌唱家？简直是一点脸面都不要！他也应该有报应，他的儿子给了他不折不扣的应有的活报应，还未成年，就轮奸妇女，被关十年大牢，古人云，子不教父之过，他本来就是一个流氓，他又有何本事去教育他的儿子？这个人从今以后应该不提了，再提他会让他无地自容。
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蒋大为是我国著名的男高音歌唱家，他的一首《在那桃花盛开的地方》，传唱大江南北，响彻街头巷尾。《骏马奔驰保边疆》，《牡丹之歌》，特别是《西游记》的主题曲《敢问路在何方》，随着《西游记》的热播和重播，这首歌己经传唱了三十多年。因此，人们记住了歌唱家蒋大为。而李双江同样是我国著名的男高音歌唱家，而且比蒋大为出道要早，早期的红色经典歌曲多数由李双江演唱。如电影《闪闪红星》的插曲，《红星照我去战斗》，《北京颂歌》，《再见吧妈妈》等等，都非常的经典，他的演唱功底，至今无人能及。但李双江被人指责，教人无方，蒋大为移民国外。抛开这些不说，个人认为李双江的歌唱水平要高于蒋大为。但现在他们两人年记都大了，总的来说，他们都为我国的歌唱事业作出了贡献，给我们带来了欢乐，愿二位歌唱家晚年幸福。
苗克华
李双江独一无二的声线是蒋大为不能比的，就凭这一点，尽管李双江因儿子问题弄得声誉下降，但无疑是个天才歌唱家，蒋大为天赋则属于一般。
辩证看待其家庭问题，不能因此否认李双江在民族音乐中的重要地位，才能正确评价李双江的艺术成就。很显然，从艺术成就上来看，蒋大为远不如李双江。
李双江是“歌仙”，是天地精灵。这也是为什么他讨女人喜欢的主要原因吧，别用嫉妒蒙了你的理智，好好听听他的歌曲，才能体会那种空灵、纯净的美感，其意境至今无人能够达到。
蒋大为则属于政治正确的歌者，道德修养自然比一般人高，歌呢也中规中矩，但是类似风格的歌者全国可以找到很多，模仿者和超越者不少。
鶇飞天
李双江和蒋大为都是上世纪颇受观众欢迎的歌唱家，二人演唱的很多歌曲都脍炙人口，如果比拼歌曲传唱度的话，肯定是蒋大为更胜一筹，但是如果比较歌唱水平的话还是李双江更强一些。
1939年出生的李双江自幼喜爱唱歌，虽然他的父亲极力反对其参与文艺工作，但是他还是偷偷坚持爱好并考入中央音乐学院。随着电影《闪闪的红星》上映，演唱插曲《红星照我去战斗》的李双江迅速成为家喻户晓的歌唱明星，在他的歌唱生涯中曾演唱过《北京颂歌》《我爱五指山、我爱万泉河》《草原之夜》等众多经典曲目。
1947年出生的蒋大为与李双江最大的不同在于，他曾立志成为画家，但是却在机缘巧合下走上了自学成才的音乐之路。原本学习绘画并报考中央工艺美术学院的蒋大为因历史原因未能在绘画上继续深造，反倒凭借天生的好嗓音在插队时被文工团看中，随后又被调往中央民族歌舞团，此前没有经受过系统声乐学习的蒋大为就这样走上了音乐的道路并演唱过《牡丹之歌》《在那桃花盛开的地方》《敢问路在何方》等经典曲目。
李双江和蒋大为的演唱天赋都相当不错，但是由于没有自幼接受系统声乐训练，蒋大为的音域范围并没有李双江开阔，因此如果仅仅比较歌唱水平的话还是李双江更强一些。不过如果比较歌曲传唱度的话，还是蒋大为的歌曲更受欢迎。
（LS）
捕鱼小分队
蒋大为很难比肩李双江！李…成名时间早，且经久不衰！是一个时代的代表！在七八十年代是家喻户晓的人物！他的嗓音高亢嘹亮且富有感情！音域宽范，极具穿透力和感染力！他的经典作品很多也都体现了这些特色，至今仍被人们传唱！美国费城乐团指挥尤金称赞他:金子般的嗓音，火一样的热情！也是对他最好的评价与总结！蒋大为和李双江虽都是歌唱家！但蒋大为的成就不高，和李相比逊色不少！
细品慢嚼
李双江与蒋大为两人都是中国歌坛男高音演唱的重量级人物，两人的演唱风格都不相上下，李双江的音色浑厚，音域宽阔，蒋大为善抒情一类歌曲，音质高吭细腻，总之，各有千秋，要评谁更胜一筹，我认为，李双江当属首位，为什么呢？因为李双江老师的唱法比蒋大为更宽广一些。
