修悉底德
這個要從中西方文化差異談起，還有中西方藝術家的觀察方式不一樣，中國畫著重傳承，講究繼承、臨摹、發展，透視規律為散點透視比較包羅萬象，西方繪畫的體系建立在素描的基礎之上，油畫作為最大的一個畫種不斷髮展創新作畫方式，所以產生了很多流派，曾經統領整個畫壇的文藝復興時代就以寫實繪畫學院派為首，繪畫著重真實描繪客觀物體，題材以宗教性質較多。
中國古代文人畫講究詩書畫印，詩詞、書法、印章和繪畫有機統一，中國畫強調筆墨、意境，以達到一種虛無縹緲、若隱若現的真實感，其實不管哪一種繪畫，哪一種作畫方式，只要最終作品是積極向上，畫面美感十足就可以了，何必計較什麼流派，什麼風格勒
貴陽教育聯盟
敦煌莫高窟壁畫在繪畫藝術上表現出來的藝術價值是有目共睹的，毋庸置疑，其在繪畫藝術上的表現手法、技巧、風格特徵、美學精神等都成為了我國諸多藝術家油畫創作的靈感源泉。
油畫來至歐洲15世紀，這與莫高窟壁至少沒關係，中國水墨畫已經二千多年，什麼叫主導思想？藝術無國界，油畫也是畫家創造藝術的思維表現，表達方式基本相同，但，畫家筆下表顯方式不同罷了。
當你見過了盛唐的宮庭畫家周肪畫的佛像……你就知道古代的彩畫有多美！我們祖先在一千多年前的油彩不論在形與色及佈局已經超越十六世紀意大利的達芬奇及後來的法國畫家安格爾了。
星沈楓
首先我們得明白一個問題，油畫來至歐洲15世紀，這與莫高窟壁至少沒關係，中國水墨畫已經二千多年，什麼叫主導思想？藝術無國界，油畫也是畫家創造藝術的思維表現，表達方式基本相同，但，畫家筆下表顯方式不同罷了。
孤獨飛鷹
您好，我是仲如，很高興在這裡與您探討藝術話題。
看到題目，對問題本身稍有點困惑。我試著與您聊一下這個話題吧，如果對您的問題理解有偏差，歡迎在評論區給我留言。
中國畫有自己的體系與傳承，我們古代有中國畫傳統就像歐洲自古有油畫傳統一樣，我們也不太能問，歐洲古代為什麼拋棄了中國畫。
這個問題的產生也許、大概與莫高窟壁畫的色彩非常豐富明麗有關？其實，敦煌壁畫顏料主要成分為寶石、天然礦石和人工製造的化合物，本身也不屬於油畫。而且，莫高窟之前，中國漢代壁畫就已經有非常富麗的色彩了，比如馬王堆一號墓出土的彩繪壁畫，是迄今發現的我國最早的工筆重彩畫，以礦物顏料為主，厚重沉穩，鮮麗奪目而又諧調。所以，不僅是敦煌莫高窟之後，即使之前，中國也出現過色彩豐富的繪畫作品，且數量不少。但一直沒有自然而然出現過原生油畫。沒出現過，談不上拋棄。
中國現代的油畫是在歐洲油畫技法傳入的基礎上發展起來的。1902年，南京兩江優級師範學堂最早設立了西畫專科,聘任外國教員講授油畫。同期,清朝政府還派留學生到外國學習油畫。1887年,李鐵夫留學英、美,受教於印象主義畫家。1904年,李叔同等留學日本學習油畫。此外,陸續有自費留學歐洲的畫家。20年代後期,留學生相繼回國,積極從事油畫創作和油畫教育,並以他們為主體形成各種畫會、美術社,出版畫冊,介紹西方油畫作品。這樣,油畫直接從歐洲、間接從日本傳入中國,成為中國畫壇的新畫種。
如果，您有更多需要討論的或者不同觀點，歡迎在評論區留言。
仲如談雕塑
中國的“莫高窟壁畫”歷史是非常悠久了，大約在公元前138年就已經非常繁榮了，而且“莫高窟壁畫”當時在西方都非常有影響力，以至於壁畫裡也出現了一些印度的佛教人物，可以說在那個時代中西方藝術就開始交流了，那麼為什麼有人說莫高窟之後中國古代只發展了水墨畫呢？
中國傳統的文化底蘊具體是什麼，三言兩語說不清楚，或許可以簡單的用“筆墨紙硯”四個字來概括，但可以確定的是，最早的“象形字”出現之後，人類文明就開始了，中國的文化底蘊也就逐漸形成了，然而“莫高窟壁畫”是在人類文明誕生之前形成的，
由於“莫高窟壁畫”的
人物都是半裸體，有著極其誇張的動作，畫面充滿著神秘的色彩，當人類文明形成之後，繪畫藝術出現了，自然就不能再以壁畫那樣赤裸裸的人體為題材了，而剛好筆墨紙硯誕生了，水墨畫就順理成章的成為全新的藝術種類，
從視覺效果來看，油畫的色彩和壁畫的色彩屬性存在很多相似的地方，所以壁畫之後油畫就隨著誕生，
西方就有很多宗教題材的油畫，至於題主說的中國發展水墨畫，油畫卻被拋棄了，其實真正意義上來講，在壁畫之後，中國沒有直接經歷油畫，油畫是在上個世紀真正從西方傳入中國，
為什麼“莫高窟壁畫”之後，中國沒有直接發展油畫？很簡單的道理，那時候的油畫題材和壁畫一樣（西方油畫就是從壁畫發展起來的），這樣就和傳統文化相牴觸，其次，油畫的成本非常昂貴（西方在沒有紙之前就是用羊皮創作油畫），再者，為了區分中西方的藝術特性，古代中國就直接發展國畫了，西方就是發展油畫， 
詩夜城主
先民智慧，他們早就意識到，油畫之類的藝術品沒有價值，而現代科技的發展，攝影技術的出現更加印證了這一觀點。對於油畫的藝術性問題，我們很容易聯想到東北紅綠大棉襖，典型的濃墨重彩，廉價且濫俗。此外，為什麼西方油畫作品裡的人體藝術這般氾濫成災？這著實是畫家的無奈之舉，在油畫的框架下，一個方向是精細化發展，追求纖毫畢現如假包換，一個方向是抽象化發展，如畢加索、莫奈等人。除了這兩個方向，人體藝術應該單獨列為一項。因為人體藝術純屬誨淫誨盜之物，是畫家為了驚世駭俗、奪人眼球的產物，是無路可走下的向死而生，與我國書畫家獨創的醜書有異曲同工之妙。那麼，油畫是否有可取之處？私以為，梵高是唯一值得稱道之人。我發現，油畫之所以閃光，是它學會抽象了。可是在很多年前，中國先民就已經去偽存真，選擇了水墨畫。
吾木風
既然您提到了莫高窟，自然不能忽略莫高窟因何而聞名於世，那就是中國壁畫。
壁畫的歷史更早更久遠，在你提的問題中說到拋棄了油畫，其實一個觀點並不完全準確。另外，在莫高窟之後也並非只發展了水墨畫。
我們討論的中國水墨畫，油畫，壁畫等等，這些都是藝術的表現形式，只是由於時代的不同，文化的不同自己科學水平的不同，最終不同的種族文明所孕育出的文化產生了差異。這個觀點在我另外一篇回答中闡述了類似的觀點，那就是社會的發展與科技的進步對藝術產生了不同的影響。
而且發展的也不只有水墨畫，壁畫、版畫、雕塑、布藝印染、扎染、刺繡等這些藝術形式在中國的歷史也是相當悠久的！
中國壁畫和水墨畫所用到的顏料要比油畫顏料更復雜，這也間接說明了中國古人對藝術的貢獻更加深遠。
中國壁畫顏料的成分很復，應用歷史也很長,唐代乾陵壁畫是中國壁畫技術應用的里程碑.本文研究源於三個公元8世紀的壁畫,比較了中國古文中有關礦物顏料與植物染料的描述.當我致力於搞清各種顏料名稱及成分時,我遇到了很大的困難,大量的顏料名稱混雜不易辯別礦物顏料和有機顏料.壁畫中大量應用的是本地產的礦物顏料,如:硃砂、赤土、孔雀石、藍銅礦、雄黃、雌黃、高嶺土、白堊土等.除了已知的礦物顏料和名稱外,還有一些未確定的成分,如雲母,很少在藝術史書籍中提及.壁畫研究中最少涉入的領域是植物染料的應用,我認為植物染料是一種真正的壁畫顏料,公元五世紀的書籍"起名要素"就是一個佐證.最重要的是,我從幾種例子中發現了證據,就是植物成分與其它植物染料或礦物顏料混合應用在壁畫中.本文希望能促進人們對不同物質在各種環境中習性的認識和了解,以期對保護實踐活動有所幫助.我希望對壁畫材料提一點自己的看法.
礦物顏料 1、硃砂（礦物名：辰砂，化學成分Hgs） 2、朱膘（硃砂中提煉、最上面的一層） 3、銀硃 (硫黃同汞升煉而成,為人工製成的赤色硫化汞) 4、石黃 (礦物名：雌黃，化學成分為As2S3) 5、雄黃（又稱雄精） (礦物名：雄黃，化學成分為As2S2 ) 6、石青（分頭、二、三、四青）（礦物名藍銅礦，化學成分為Cu3(CO3)2(OH)2） 7、石綠（分頭、二、三、四綠）(礦物名孔雀石，化學成分為Cu2CO3(OH)2） 8、赭石（分深赭、淺赭）(礦物名赤鐵礦，化學成分為Fe2O3） 9、蛤粉（貝殼磨製、雖非礦物但歸在此類）(礦物名方解石，化學成分為CaCO3） 10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）(用鉛加工製成的鹼式碳酸鉛，分子式：2PbCO3·Pb(OH)2） 11、泥金（用金粉或金屬粉製成的金色塗料） 12、泥銀（用銀箔和膠水製成的銀色顏料） 13、鈦白（鋅鈦白，是鋅與鈦白粉的混合研磨物）。
植物顏料 1、花青（將靛放任乳缽裡去擂，大約四兩藍靛，要用八小時去擂它。擂研以後，兌上膠水放置澄清，澄清後，把上面浮出的撇出來，所撇出來的，就是花青） 2、藤黃（有毒，雙子葉植物藥藤黃科植物藤黃的膠質樹脂） 3、胭脂（紅花泡製出的紅色染料，菊科紅花屬中的栽培種，學名Carthamus tinctoriusL.） 4、洋紅（進口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸於此類） 化工顏料 （不同於盒裝軟管的，也為塊狀，姜思序堂生產） 1、曙紅 2、深紅 3、大紅 4、鉻黃 5、天藍 第一、二類為純天然製作，除洋紅外（它最初從墨西哥引進），是真正意義上的傳統國畫顏料。三類為現代的化工合成顏料，用起來尚可。 我們現在用得最多的當數上海馬利實業畫材有限公司生產的“馬利牌”中國畫顏料，使用方便、但易退色。 一般來說一類為粉狀，用時須加明膠，二、三類直接在水中浸泡一會就可，使用比較方便。
中國畫中的女性才更能表現出東方女性的美！在我看來遠勝過油畫中裸體藝術的美！
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藍咖129
其實道理很簡單，生產不同顏料需要有化學基礎和一定的生產力。即使到了唐代，顏色染料也並不是非常豐富，致使成本代價高昂，價格昂貴。對於身體勤勞、思想懶惰的人來說，再勤勞也沒有用，沒有對自然科學的熱愛和研究就沒有新的科技，沒有科技基礎就不會有先進生產力。對於身體勤勞、思想懶惰的人來說，一向喜歡投機取巧，有現成的就用現成的、拿來主義當然是不二選擇，水墨畫就此大行其道也是存在即合理。中國古代顏料一般是已經在自然界中有鮮豔顏色的無機物，主要原因是古代化學知識不夠，還不具備主動進行實驗合成的條件，有什麼顏色用什麼，至於有沒有毒就管不著了。西方發展出了無機合成顏料和有機合成顏料，水彩，油墨，丙烯顏料等，是主動合成的顏料，是更高科技和生產力的表現。油畫色彩要比中國古代顏料豐富得多，製造工藝複雜得多，量產規模和產能也遠比中國古代大得多。
修悉底德
中國就沒有油畫，何談發展油畫？中國因為地理關係，東亞圈千年來都是水墨畫主導，其他畫派也很難進來，就算進來也被同化。典型的是郎世寧，帶來了意大利的油畫透視法，但是中國畫因為文化關係，特別是儒家思想，不提倡透視法，因為君一定要主導，其他次要，所以我們看就算敦煌壁畫，也是重要的放大，次要的縮小。油畫這樣強調空間，透視，黃金分割，色彩搭配，補色對比色近似色等等寫實的再中國古代是不接受的。西方重寫實，東方寫意，所以油畫即便古代中國有也沒地位。
單車向南
問得好。這是完全不同的文化，宗教，歷史道路決定的。西方油畫藝術既吸收了雕塑立體，透視的方式，又服務於宗教建築裝飾，而材料多來自於自然植物使畫面樸實，逼真。而中國的國畫來自於學堂，民間，較早運紙筆之間，且中國文化講究清雅，為仕者推崇從而影響皇家。故中西畫完全不同。
