有一本書叫《陰翳禮讚》，是日本文學家谷崎潤一郎的作品，在他看來日本最美的地方，核心美學，就在於它的陰暗，這個陰暗是空間上，視覺上的陰暗，一種光影現象也好，一種寄情於景也罷。
日本美學滲透於日本動漫、文學書籍、影視音樂、建築等，它們往往都表現出來一種空寂與虛無，這便是陰翳的本源。日本的庭院居室完全依存於陰翳的濃淡，別無其他，這是深受西方美學影響的人無法理解的，這種空寂之美在西方人眼中是極盡的簡樸。灰色的牆壁沒有任何裝飾，當在陽光難以照射的客廳建造土庇簷，附於廊緣上，進一步遠離了日光。庭院裡反射過來的障子，靜悄悄映射進室內，試想一下，這是怎樣一種靜謐之美，誠然是看都看不夠的。
在庭院植物情懷中，日本人又從文化中引申出“文化即美”、“櫻花情節”和“物哀情懷”。一切美好都來源於自然，無需裝飾，無需矯揉造作，枯藤老樹也好，長滿青苔的石頭也罷，大自然就這般赤裸裸的表現就好，這本真，就是美。
陰翳之美斷然無法與禪學思想割斷，自然這種美也深深影響了日本的茶道。日本茶道精神恰是“和、敬、靜、寂”。草菴式的“空寂茶”在日本是廣為倡導的。茶室簡單素樸，沒有任何裝飾，茶室內配素色的茶壺，形狀不均的粗茶碗，壁龕裡掛一幅水墨畫抑或簡潔的字幅，擺一個花瓶，插一朵小花，花瓣上有滴水珠，然後觀晶瑩欲滴。在這種空寂的氣氛下，再去品茶，這叫身心無雜念，唯有茶茗香。
枯山水，也貫穿了這種空寂之美，用灰色的石子造就了偏僻的山莊，綿延的山巒……充分發揮了石頭的個性，以必要的界限，恰到好處的地方、置有限的奇數的、不勻稱的石頭，底部綴滿苔蘚，表現出“空”和“無”的狀態，從小空間進入大空間，而後進入無限······
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