靈遁者國學智慧
感情邀請哈哈😄這個問題我想回答很久了！
寫作最重要的是什麼，要從幾個角度去思考🤔
首先是你寫作的內容，作文？散文？小說？還是一首詩？一段話？這都是寫作，但是重要的點是不一樣的，所以我們需要分開來解析！
如果是寫作文，最重要的當然是格式結構了，從小學考到高中的語文作文，相信大家都有了一套自己的得分技巧，無外乎首尾呼應，引經據典，結構清晰，字跡工整，只要做到這四點，作文分數肯定不低！
如果是寫散文，其字數是沒有限制的，可以是短片也可以是長篇，最重要的就是故事的情節要交代清楚，散文給人的感覺總是流暢而精彩，看起來不累還能得到點心得，能做到這樣的話，那你可以試試看寫寫散文，只要注意故事的銜接要緊湊就可以了。
如果是寫小說，就要注意的地方就很多了！
第一點，你的閱歷和水平必須足夠駕馭的了你認為這本小說最後能達到的高度！
第二點，對角色的設定，章節的分類，大綱的規劃，全文節奏的把控，細節的處理，這些都必須在你開寫之前就要在腦海裡已經出現了，並且認為八九不離十了才行！
第三點，也是最重要的一點，這一點我對大家說，也對自己說，因為我現在就在連載著小說😁。持之以恆地去堅持寫完！這一點是最重要的，現在寫小說和以前的方式已經不一樣了，有一臺手機就能寫，那麼寫作方式的簡單化帶來的好處肯定是有的，效率肯定是大幅度提高了，但是壞處也有了，人的惰性的破壞力是很恐怖的，能不能克服它，這更重要！
如果寫詩嘛，看是寫古詩還是現代詩了，古詩我自然水平不夠不會講，現代詩的話我認為重要的地方就是，文筆要好，詞彙量要多，然後要懂得浪漫！不是說追女生的浪漫套路，而是要有浪漫主義，你必須得有這點，你才會有強大的想象力去支持你創作！
（希望我的回答可以幫到大家，最後做個小廣告😁，本人寫的現實類題材小說《風吟軼事》已經正式在起點中文網上架，可以從閱文旗下所有的app和網頁觀看，包括QQ閱讀，微信閱讀，請大家多多支持哦！小風拜謝！）
風亦許
很榮幸還有人邀請我討論寫作這麼高深的東西！(😂)我識字不多，更不懂啥叫寫作？不過你提問中的散文那是我的特長，我寫東西經常散的自己都收不回來！本想讚美荷花卻表述了梅花！至於你提到的寫作啥子重要，我不知道，只能按我們農村栽秧，種苞谷的經驗談談自己的看法。以往我們栽秧種苞谷都是憑手亂栽，完工田外一看，那一個亂字了得！後來技術員要求拉線栽，亂栽都很工整！重點是順著陽光定好方向。我認為任何事與種莊稼一樣，首先定好方向，重點是拉線，特點是一線一線編，但要求是田中陽光充足照射的地方順窩要合理均勻，邊邊角角要栽稀點，不然光長杆子不長果！說了這麼多，我也不知用文化的方式咋個說！😂
xian無聊
文章風格千變萬化，作者的想法千奇百怪。我們所見到的各種自媒體文，如花圃裡的花，爭奇鬥豔；從古至今的經典著作也“一代有一代的作品”，令人歎為觀止。
也許有人覺得，寫作最重要的構思，是創新，是追求與眾不同。
沒錯，的確寫作不能走老路，不能炒冷飯，不能人云亦云。
究竟如何在寫作中展露自己的獨特之處呢？
相信答案也是仁者見仁智者見智。我覺得最重要的一點是寫作的角度。
但凡有思想、有主題的文章，都有一個寫作角度的問題。從表層看，寫作是表達；從深層看，寫作是呈現思考的角度。
每一個角度，都會打開一扇窗，同時關上一扇窗。
表達是件奇妙的事，人要藉助表達使心中內隱之意得以敞亮；另一面，心聲一旦藉著文字飛揚而出，看不見的牆卻又橫亙起來。
如同農家自造院牆，獨門獨戶，隔出了一個自在空間，卻也失去了超越眼前的視野。
打開的同時是遮閉。
一篇文章，亮出這些東西的同時，又遮掩了那些東西。這是任何一篇文章與生俱來的不足。
為什麼呢？
1.橫看成嶺無法成峰
蘇軾有詩云：
“橫看成嶺側成峰，
遠近高低各不同。
不識廬山真面目，
只緣身在此山中。”
你發現了嗎？當我們橫看時，就無法“側目”。因我們只能站在一個位置，一個角度。
從時空的角度說，我們無法同時佔有兩個時間和空間的交叉點。
舉例來說，現在我在頭條寫文章，意味著我這一刻無法在百度看論壇。
有人也許會提出，我可以換個角度看問題。
沒錯。可那依然是你自己的角度。你無法“側過身來”，站在不屬於你的角度去看問題。
我們都活在自己的世界裡。區別就在於，世界的邊界遠近不一。但沒有絕對的對錯。
卜算子·詠梅 宋 · 陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
寂寞、悽苦、高潔，甚至孤芳自賞。這是南宋陸游筆下的梅花。投射出古代社會一個性格孤高、堅貞自守，決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的崚嶒傲骨文人形象。
陸游看到的是什麼？
他藉助手中之筆寫出了什麼？
佔盡風情，疏影橫斜，暗香浮動，林逋藉助梅花，看到了什麼樣的世界？
淡遠，幽清，獨居為樂。與陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故。”相比，顯得“小我”，難怪要被後人指責“整體人格消退”。
同樣詠梅，陸游見到的是梅之執著與堅守，林逋所見卻是孤幽、退隱、自得其樂。
境界之高低，情懷之大小，不言而喻。二人眼中的梅花，皆因各自不同的志趣與追求，風骨各異。敞開一面，遮蔽一面。文字在營造意象時，也只能“網開一面”。
站在自己的角度“橫看成嶺”，卻無法側目成峰。
2.遠近高低只能其一
雖說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，可這是站在讀者角度而言。作品誕生之後，如何解讀那是讀者的自由了。事實上，讀者的自由也是有限度的，那就是對作者創作的尊重。
作者在現實世界和藝術創作中，受著各種限制，“遠近高低”只能居其一。
就拿公眾號“X蒙”來說，經常被人詬病，說它尺度過大、令人咋舌。但無論如何，這是它的選擇，選擇的背後是你我未曾看見的現實桎梏。
對“遠近高低”的選擇，各有各的生態環境，不可強求。癩蛤蟆想吃天鵝肉，痴心妄想？蛤蟆貌醜體笨，“想”是它的追求，棲身於雜草瓦礫間，只能選擇“想”。
話說回來，“精英骨幹”的選擇就一定“高大上”而被人稱道嗎？
不見得！拿寫文章來說，學術研究，講究科學嚴謹，力求創新。
可也因為力求創新，站在前沿，被大眾說成是孤芳自賞、不接地氣。科普文比起學術論文，讀的人就要多得多。因為科普文相對更“接地氣”。
文學作品中的經典，歷來為人稱頌，可事實上我們欠經典太多。讀的人少，讀得懂的人更少。諸君與我尚需努力。經典做出的選擇，就是要成為穿越歷史迷霧的倖存者。
你看，遠近高低，各有選擇，你無法“八面玲瓏”“左右逢源”。正因如此，高明的詩詞大家總想追求“言有盡而意無窮”。當然，追求的豐滿總是多過現實的貧瘠。
文字是堵牆，該如何去翻越呢？難！實在是難。只能盡力追求。
1.跨界學習，修煉內功
說起學習，總是那麼令人激動。光陰荏苒，終身學習的年代裡，我們該如何有效學，不斷進，能致用呢？
學習的好方法不勝枚舉。
從本文立論角度出發，個人淺見，不妨借用“跨界打劫”的說法，來個跨界學習。
其實也並不是什麼新鮮玩意兒。歷來就有很多有識見的大師大神，提出“文理結合”“古今結合”“中外結合”。
季羨林先生就曾提倡，要“中西貫通、古今貫通、文理貫通”。
這四個貫通，說起來容易，做起來難。
從寫作的角度說，不光要學文學、歷史、哲學等內容，更要各門類知識兼顧。魯迅先生就贊同“什麼書都要讀一些”。
2.避免偏激，打磨外形
在學術研究領域，有一種說法叫“片面的深刻”。說的是啥？其實就是一種偏激。
某些時候，學術需要這種“偏激”，因它是一種深刻。
自媒體時代，文章寫就，發佈於各大平臺，若不是學術探討，我覺得還是儘量避免偏激為好。
用語和緩。
有洞見的話，娓娓道來，無需一棒子將人打死。畢竟，你的角度無法鳥瞰全部。
措辭留有餘地。
說話過於飽滿就會走向殘缺。所謂“月滿則虧，水滿則溢。”但凡必定、百分百、完全、徹徹底底一類的詞慎用。
見識有限，勉強提出這兩點，權當建議。看官們可激揚智慧，自行發揮，於文後留言區指教。
行文至此，難道我不也是一種自我的立場，自我的言說嗎？
是。因為我也很難翻越文字這堵厚實的牆。
寫作是一場修煉。內外兼顧，才能讓打臉的文字，阻隔的城牆，儘量溫柔以待、欠身禮讓。
餘老詩
寫作重要的是什麼，這個問題我個人覺得涵蓋面很廣了。我是個古韻詩詞（近體詩詞楹聯）愛好者，只能根據自己的理解和體會談幾點:
一個詩人所寫作品的雅俗高下，是由其文化底蘊、生活閱歷、襟懷氣度、學養操守和才智悟性所決定的。詩人對於客觀世界的認知能力和表現能力，不可能一蹴而就，必須經過身體力行的實踐，從格物致知的探索，從血肉交融的感應，從砥礪磨淬的歷練，逐步提高和深化，從而獲得詩外的真功夫。
對於其它體裁的作品我想也應該是相近或者相通的。
首先，要“愛”寫作，如果不喜歡，最好不要硬逼著自己寫東西，就算寫出來也沒有靈魂。
其次，寫作一定要積累豐富的創作經驗，包括詞彙的積累，生活的閱歷，當然，寫作允許用一定的修辭手法，來更好地表達主題。
再次，要讀名著，讀好詩詞、好詩歌，古今中外的作品都可以從中汲取營養，仿效、臨摹，然後變成自己獨有的寫作風格。就像書家，經常臨摹自己喜歡的書體。久而久之，就會神似。
第四，要重視細節。細節性的東西最能表現出來內心深處的情感。用心來創作。記得有個作家說過:“我愛細節”。仔細想想，不無道理。
第五，要走出去，多參加文化採風、交流活動，讀書會、文化沙龍、朗誦會、座談會等等，經常參加，就會交許多的有共鳴的朋友。詩，有遠方。我想，所有的作品都應該有遠方。就看你的格局大小了。
總之，我認為所有的創作都要因人而異，各種因素要麼成就你，要麼拘囿你，但必須是具有真情。所謂的“真感情才是好文章”，無病呻吟或者口號式的作品摒棄。
就談這麼多，還請大家一起互動吧。
維雅聰兒
常有人會說：寫作遇到瓶頸和邊界，怎麼辦？
這時候，有幾個問題要處理：
第一，處理自己反饋的問題。需要寫作帶給你的是正向的反饋，那麼你的寫作是有驅動力的。
第二，處理自己內容原創性。我們在打造自己作品時，一般是需要大量輸入的，這就意味著，我們要找輸入口，很多優秀的作品靈感來自於非專業輸入口，如：音樂、藝術、哲學等。
對我們來講，也是如此，也需要通過完成這些輸入端，才能更好地來做輸出。
這兩個月，我出去找一些新的靈感比較多，也是在一定程度上完善我對於寫作這件事的系統認知。
以往我關注讀書、寫作、哲學、宗教的部分多一些，但最近的一段時間，讓我認知到，原來音樂、藝術、天文等也是能夠激發人的創意思維和作品的。
這使得我開始完善自己的知識體系和認知系統，某種程度上來講，我是進步的。
很多寫作者，最終寫不下去的原因，也是自己邊界的問題，只要打破內容的邊界，很多創意思維和靈感就能不斷湧入，這就帶來新的作品。
好的作品能夠帶給一個作者豐盛的物質和精神財富，相信作品的力量。
對於平臺的選擇，我覺得你需要有一個固定的寫作平臺，這是你的主陣地。
你可以在那裡跟粉絲們溝通，得到他們的反饋，這樣使得你更具動力。
很多作者會選擇公眾號，其實，你也可以選擇朋友圈，我有兩個朋友專門做朋友圈內容運營的，也做得很好，他們也得到了很多人的點贊和認可。
寫作不僅僅是為了表達和傳播，寫作會成為很多人的生活方式，而且這是一種比較高級的生活方式。
我是這種生活方式的倡導者和受益者，要突破寫作的邊界，就要突破寫作本身帶給你的價值和快樂。
創意寫作皮特
我認為一篇好的寫作，它是應該有魂的，有一種思想內涵在支撐著整篇的內容，使整個文章顯得有血，有肉、有思想、有靈魂，整篇文章讀起來，有一種立體感，能夠讓人引起共鳴來，非常有吸引力，使讀者看了後不想放手，迫不及待的往下看，好像有一種力量在鉤著讀者都心一樣，那麼你這篇文章就這成功了。
如果一篇文章寫的東西平平淡淡，沒有高潮起伏，通篇內容充實不了主題，說出來的內容乾乾癟癟的，說明不了問題，典型不突出，事例沒有特點，整篇文章如同流水賬，這種文章恐怕沒人願意看，即使看了也引不起共鳴來，只會讓人想睡覺，那麼這篇文章就寫砸了。以上這些都是文章的最核心的東西，除了這些，你文章的標題是否擬的有功夫，俗稱眉目傳情，一個好的標題，就是一篇文章，標題在文章裡的作用是非常重要的，另外，文章裡的修辭，語法，過度，照應是否都很符合邏輯，用詞是否恰當，語句是否有激情等等，這些都是寫作中必不可少的條件與要求，只有把這些都用在恰到好處，那麼你的寫作就基本成功了！
手機用戶64755238167
我一直堅信一句話，真正好的文章不是寫出來的，而是從內心裡面流露的點，就像李白說的那樣：文章本天成，妙手偶得知。
想寫出一部跨時代的文章，那是需要積累的，不僅僅是你個人的積累，更要是一個時代的積累，就像《紅樓夢》為什麼經典，它難道僅僅是文采的華麗嗎，裡面的精神更值得我們品味。之所以能夠寫成這樣，這是和曹雪芹的人生體驗分不開的。
即便如此，我們也應該抱著我們能成為大師的理念去寫作，這樣才能夠有成就，對此我們應該知道以下幾點：
第一、廣泛的閱讀，基本上每一個作家都離開書籍對他們的滋養，看一本好書，就想和一個有趣的人在交流，你會學習很多很多的知識，在廣泛閱讀的基礎上，你還應該精度好書，精讀的一本好書，抵泛讀10本書還要好。
第二、適當的模仿，你可以對於你喜歡的作者，或者喜歡的書籍進行刻意模仿，成功不就是刻意模仿➕反覆訓練+得到反饋嗎？所以既然模仿，那麼最基礎的就是每天保證能夠寫一篇文章，這裡並不是寫完就拉到了，反饋比寫完更重要！通過反饋，你才能不斷進步，我想如果你能夠堅持，你一定能走向成功！
老陽大學
謝遨，若想當個出色的作家那就就必須熱愛生活，品味生活，觀察生活。否則即是有最高的學歷也寫不出什麼佳作。紅樓夢作者曹雪芹，他經歷最奢侈的富豪生活，又經歷了末落的災難生活，舉家食粥，繩床瓦灶。坎坷的經歷助湊成為了文學史上一顆耀眼的明星。
黃土高坡96
教小孩寫作的基礎是要小孩多閱讀課外書，細心觀察事物。一篇文章的大體結構是有規律的，簡單說，是風頭，豬肚，豹尾。鳳頭，是點題早，入題快。豬肚，是內容要充實。豹尾是結尾要有力。其實這和八股文的起承轉合，是一致的。到初中，更應懂得聯想與生髮，讓思維開張，文章更活潑，生動，內容更廣更豐富與充實。還耍懂得虛實結合，文章才能寫得好。當然，寫文章，讀書少，很難寫得好，因為該引用到的事，引用不到。所以要寫好文章，先要有較多的閱讀，閱讀過的名人名言名句要記得下來。寫文章也是要有悟性的，老師要懂教，學生要有悟性，才能寫得出好文章。
聽雨13063
去你媽的蛋，回答讓你刪嗎？真話
