壹心理主筆團 | 碗仔
“我一輩子都不會跟像蔡徐坤和迪麗熱巴這樣的演員合作。”
最近，知名編劇汪海林實名 diss 倆人的時候，我跑到他微博點了個贊。
對於這些流量明星來說，他們不需要劇本，只需要粉絲營造的“假劇本”。迪麗熱巴憑藉粉絲投票 3.1 分爛劇《漂亮的李慧珍》獲得金鷹節“最具人氣女演員”，被韓國媒體嘲笑這部劇的質量在他們國家只能算三流，卻在中國拿到了四項大獎。
蔡徐坤以新歌《wait，wait，wait》霸屏 iTunes 美國總榜第一，全憑 ikun 粉砸大手筆刷榜。
△ 韓媒報道
至於他們的真實水平，我們心照不宣，權當看了個娛樂圈笑話。可是，當這種注水與造假行為衝出亞洲，14 億中國人被國際群嘲“騙子”的時候，恕我直言，真不能忍。
01
短短兩個月，
吳亦凡&蔡徐坤讓中國人在世界丟了兩次臉
上週，吳亦凡新專輯在 iTunes 上線。與此同時，Ariana Grande（即“A妹”）發佈最新單曲。熟悉歐美音樂圈的人都知道，她拿過兩座全美音樂獎，四個格萊美提名，Instagram 粉絲數全球第三。如無意外，她的歌一上線就霸佔美國主流音樂排行榜第一。
很不幸，她死活卡在第四，前三名後三名都是吳亦凡。
美國人頓時傻眼，都在問：“Who is Kris Wu？” 為什麼 iTunes 美區前七名六個都是他？甚至壓住了Lady Gaga和皇后樂隊！
△ iTunes北美榜單
△ 外國網友一臉懵逼
最初，Twitter 用戶懷疑專輯使用機器人程序刷榜。很快，人們發現，刷榜的都是吳亦凡粉絲。原來，幾個月前，他們集資幾百萬，用來買各大平臺的會員賬號。蘋果限制每個賬號每首歌只能買一次，他們就用 VPN 切地點、賬號，不斷購買、刪除，利用時差繞開反作弊系統。
緊接著，美區 iTunes 凍結並刪除造假數據，吳亦凡單曲掉到了 100 名開外。
粉絲幫愛豆打榜可以理解，但通過換賬號、換IP等操作規避榜單規則，還沒有對等的實力，這種刷榜行為不就是赤裸裸的作弊嗎？
再者，這幫粉絲忽略了，國外的榜不能像國內微博熱度一樣用機器人輪博，真的需要唱片銷量做支撐。
△ 知乎流傳的刷榜教程
實際上，同樣的事情，今年 8 月也發生在蔡徐坤身上。
當時，他驕傲地宣佈自己的新歌佔領 iTunes 北美第一。不明所以的觀眾感慨終於有中國人在國際打響名聲了啊，可沒過多久，北美就將他列入黑名單，原因是榜單全靠刷，並在外網引起公憤。
前後只隔了兩個月，新仇+舊恨，持續好幾天，Twitter，Instagram上已經罵瘋。只要你在 Twitter 搜 Chinese，第一個詞是“Chinese Bots”（中國水軍機器人）。美國主流媒體 HITS Daily Double 網站直接點名吳亦凡是：“來自中國的騙子”。
△ 1.比魔鬼更可怕的，是中國水軍機器人2.中國水軍又故技重施了
這樣一來，即使以後真的有人用心創作，在國際上取得不錯的成績，但別人一知道是中國人，就開始戴有色眼鏡評論：
他是中國人耶，那裡是造假大國，說不定他刷了水軍呢？
時至今日，還有很多粉絲荒誕地認為：“這是給中國人爭光，中國文化出海了”！
別忘了，吳亦凡是加拿大人！
你們砸錢給他去美國刷榜，回頭再把屎盤子扣在14億中國人的頭上，這鍋我們不背。
△ 粉絲評論
近幾年，我們都盡力抹掉國際對中國人各種山寨、不文明的刻板印象。例如，大部分人出國旅行時，都會注意自己代表的國家形象；而新興的電子支付、互聯網等便利模式也讓人刮目相看。
怎麼都沒想到，這麼多年苦心經營的好感，就在這短短的兩個月內，被流量明星毀於一旦。
02
從樂壇到演藝圈，假粉絲、假演技、假獎項......
只有明星賺的錢是真的
《吐槽大會》的脫口秀演員池子曾奉勸吳亦凡的粉絲：別再給他刷榜，不然他永遠不知道自己的音樂水平。
不可置否，粉絲用錢砸出來的各種榜單與獎項，營造一副“盛世太平”的假象，讓吳亦凡的唱功越來越差。
不信？你聽聽 2017 年他與周華健一起合唱《刀劍如夢》的視頻，連 KTV 業餘選手都不如。估計所有人都知道，只有他自己不知道，因為沒有人告訴他，或者說可能是沒人敢告訴他。
人家說，粉絲買賬就 OK ，別上綱上線。你沒意識到，真正的問題是，他在爆紅的綜藝節目 ——《中國有嘻哈》和《中國新說唱》裡，直接當導師，一個沒真正實力的人，還經常指導別人唱歌？
導師意味著什麼？他代表的是一種權威。如果人人都效仿和崇拜吳亦凡，靠秀成名，靠被精緻包裝。難怪節目中的嘻哈精神，也變得常把“流量”掛在嘴上般急功近利。
如果你覺得，這只是一幫無知小孩在自嗨，那隻能說，善良限制了你的想象力。
明星們在獲得粉絲帶來的巨大流量後，並沒有阻止，反而睜一隻眼閉一隻眼地縱容，不僅踐踏華語樂壇，還要摧毀演藝圈。
現在的演員，不靠演技說話，只靠數據說話。
微博粉絲數、評論數、轉發數、作品播放量等成了衡量明星商業價值的重要依據，甚至是爭搶娛樂圈資源的重要因素。前段時間，微博“共青團中央”爆料，某明星的熱門微博轉發量達到 1 億，點贊量超 10 倍以上。
轉發數據過億，意味著什麼呢？
截止今年 6 月 30 日，微博用戶才 4.31 億。如果數據真實，幾乎每 4 個用戶，就有 1 個轉發這條微博，才能達到過億的效果，難道大家都沒事幹，每天都圍著明星打轉？
有影響力的明星，日常微博的轉贊數據幾百幾千都是正常的。例如謝娜有 1.19 億粉絲，她的微博轉發數也在四五千，最高的一兩萬。反而是欲蓋彌彰的過億轉發，被曝出是粉絲開發自動程序，設定文案，不斷輪博切換轉發，評論區裡全是水軍和小號。
所以，最後出現在你眼前是這樣的操作：
Angelababy 靠 P 圖和摳圖拍完 3 分爛劇《孤芳不自賞》。今年，她的演技依舊沒有進步，在《創業時代》中，無論喜怒哀樂，都只會瞪眼，搭配皺眉與迷之微笑的表情。
△ 大寶貝老師的瞪眼技術毫無長進（上圖是今年，下圖是去年）
△ PS 摳圖演戲
是不是很生氣？不要緊，無論你怎麼批評都沒用，巨大的流量給了她十足的底氣，愣是靠瞪眼和摳圖拿到影后。面對質疑，她還說自己不順利，如果順利的話，應該把獎項拿個大滿貫。
說起摳圖大戲《孤芳不自賞》中的 8000 萬酬勞，她自信滿滿：“我就值這個價”。
從假粉絲到假熱搜到假演技再到假的獎項，反正什麼都是假的，只有他們賺到的錢是真的。
03
造假氾濫的時代，會讓我們失去什麼？
事實上，明星不僅縱容粉絲造假，自己也造假。
某編劇直言，如今的電視劇創作環節中，非常可怕的是，在成本里增加了“維護數據”的項目，根據中國電視劇製作產業協會的調查報告，費用是 25~40 萬一集。據行內人稱，《孤芳不自賞》播放量的水分大約在 90％ 。
錢本來可以花在製作上，最後卻用來維護造假。
△ 良心的中國電影報道
毫不誇張地說，我們正在上演一種“劇場社會”的現象。
美國人類學家吉爾茨在《尼加拉：十九世紀巴釐劇場國家》中提出，劇場社會是一個被表象掩蓋甚至替代了真實的社會，一個儀式化的表演勝過實際言行的社會。
簡單來說，你在劇場看戲，大家都有座位，都能看到演出。忽然，有個觀眾站起來看戲，周圍的人勸他坐下，他不理，工作人員又不在身邊。此時，為了能看到演出，大家只能被迫站起來看戲，因為坐著會被擋住視野很吃虧，也很累。最後演變成，椅子不是用來坐的，是站的。
到頭來，遵守規則的人成了受害者，破壞規則的人獲益。
確實，如果按照市場規則公平競爭，那些一個表情演完整部戲的演員、毫無唱功的歌手，都會被真正的唱將與老戲骨取代。
所以，他們瘋狂踐踏規則，最直接的方式是利用粉絲為其造假的機會，自己也造假。因為，對於市場來說，人氣最高，銷量最高的人，賺取的利益最多。那些真正想演好戲的人呢？宋丹丹說自己無戲可拍，海清說，我現在不挑劇本，有劇拍就不錯了，一代金雞影后蔣雯麗已經接不到戲了。
我想起《我就是演員》裡的任素汐，沒有名氣的她經常被稱為“那個長得醜的女演員”。而當她飾演《一九四二》中一位攜病重女兒逃難的母親，為了讓孩子生存下去而毀滅自己的那場戲，看哭了在場的導演、導師與觀眾。
張國立問她：“你為什麼來到這個舞臺？”
她無奈地回答：“我看到很多好劇本，可他們都不來找我。我來這兒就想告訴他們，我其實可以演得很好，你們可以信任我。”
聽到這裡，徐崢深有同感：“這個時代不是沒有好演員，只是大家的評判標準開始謬誤了。”
這場利益的狂歡，最後受害的，還是我們。
每次下班回家打開電視，我們要忍受 2.8 分的《甜蜜暴擊》、2.5 分的《極光之戀》，4.7 分的《扶搖》......摳圖女王 Angelababy 與鄧倫、朱一龍合作的《我的真朋友》說好 2018 年開播，相信不久的將來“再創佳績”。
△ 我們正在忍受的低分劇
這一下子，逼得我們轉看韓劇、美劇、英劇、日劇......
每次去 KTV，唱的都是 10 年前的舊歌：林俊杰的《江南》、周杰倫的《蝸牛》、梁靜茹的《分手快樂》、五月天的《倔強》、王力宏的《改變自己》、陳奕迅的《十年》...... 即使現在隨便提起他們，我們都能說出無數被當做教科書般傳唱的歌曲。
因為，他們都靠實力、作品，讓我們記住。
現在呢？我們什麼都沒有。
明星造假、粉絲造假的年代，讓我們失去了認真努力的好演員，失去無數被扼殺在流量裡的好作品，失去被世代傳唱的歌。
在這種環境里長大的孩子，被灌輸了大量爛劇審美，形成流行文化。隨著更年輕的 00 後、10 後進入市場，最明顯的是快速迭代的年輕化，而沉澱的文化漸行漸遠。
04
如何叫醒裝睡的粉絲？
其實他們在尋求自我認同感
除了讓中國“臭名遠揚”，擾亂整個行業生態，這種造假行為最致命的，是對年輕人精神的摧殘。
不難發現，那些給吳亦凡刷榜的粉絲，大都十幾二十歲，他們沒有太多社會經驗，價值觀還不成熟，就被偶像們引導去踐踏規則，例如：
- 數據粉：粉絲裡的技術流，及時發現所有可刷數據並行動，曾刷新吉尼斯紀錄。
- 控評粉：嚴格審核與把關，有利於偶像的言論要頂上熱門，隨時召喚“奪命連環追魂反黑粉”。
- 反黑粉： 全球殺傷力最強的槓精，誰罵我偶像，我就滅誰九族。
你很難想象，那些問候父母已經算禮貌，往往突破下限的髒話，居然出自一個十幾二十歲的姑娘嘴裡。
更令人寒磣的是，他們自以為得意，每天刷造假的數據，買造假的微博，大家都敢怒不敢言，不然分分鐘被罵得體無完膚。
正如吳亦凡刷榜事件，A 妹點贊有關刷榜的 Twitter，遭到大批粉絲攻擊，說她種族歧視，最後經紀人不得不澄清此事，這樣的逼迫手段不但不能獲得最根本的尊重，反而更被人瞧不起。
△ 吳亦凡粉絲與虎撲大戰的評論
我很困惑，這些粉絲為什麼那麼狂熱？
真相是，這是一種長期洗腦的效果。
當代年輕人需要自我認同感，這種心理認同的另一面是心理滿足與偶像的深度綁定。
當粉絲群體成為一種新的“想象共同體”，承載著共同文化、語言和身份認同。若偶像獲得了某種成就，粉絲會認為這就等同於自己的成功，強化了他們的歸屬感。
他們把零花錢砸在維護偶像上，哪怕偶像被官媒懟了，也要買地溝油熱搜對抗權威。
反之，明星也需要粉絲實現最大的商業價值，某些專業團隊會僱傭“職業粉絲”，用專業的口才煽動他們進行營銷，形成互聯網強大的粉絲文化。
然而，我們不得不開始思考，在理智粉越來越少的今天，該如何叫醒裝睡的粉絲？
我建議不要和粉絲理論，他們會非常固執堅持自己的觀點和標準，堅持不懈和你爭論，把同樣的話反覆說上無數次。你提出的任何觀點和理論，他們都視而不見，不論你說得多麼有道理。
此時，最好的辦法，就是全民抵制爛劇、爛歌。
好消息是，從去年開始，已經有不少人用實際行動來證明，爆款劇的名單漸漸不再由流量明星主宰。
《白夜追兇》《人民的名義》成年度劇王，今年的《延禧攻略》吊打同期所有流量明星的新劇。
沒有大肆宣傳、只靠劇情取勝的印度片佔據票房冠軍，流量明星出演的大製作屢屢撲街。最近楊冪主演的電影《寶貝兒》票房只有 2400 萬元，而她的粉絲有 9930 萬。
△ 沒有流量明星的高分劇
僅僅用了一年，流量明星就被觀眾打入“冷宮”。在觀眾眼裡，流量明星的最大原罪是演技差、不敬業。所以，方法不是沒有，只是沒人敢做。
只要你也支持好劇，抵制爛劇，從而打破流量明星唯王的僵局，假以時日，粉絲營造的“盛世太平”不攻自破。
最後
有時候，我會想，如果有一天，我們的孩子以流量明星為偶像，效仿他們的造假行為，覺得這並沒什麼不好的。反正不努力也能混得很好，反正只要走所謂的捷徑，踐踏規則就好了，那些守規矩的賺不了多少錢才最愚蠢，我不知道你會作何感想。
粉絲造假也好，明星造假也罷，終究對我們的社會，百害而無一利。
借用網友的一句話，百年前，梁啟超曾喊出“少年強，則中國強”的口號。
我不希望，某一天會變成，少年造假，則中國造假。
這篇文章可能得罪了吳亦凡、蔡徐坤、
angelababy、迪麗熱巴的粉絲，
約 4 億人，
感覺我們很危險，
但，我衷心希望大家一起抵制造假行為。
- The End -
AI財經社——《流量明星消亡史》
壹讀——《是誰害了吳亦凡》
《證券日報》——《明星一條微博被轉發3.5億次 粉絲刷榜吹起數據泡沫》
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