文丨雪映窗
恰逢改革開放四十週年，現實題材劇集的創作，正好迎來“創業潮”。
自去年《雞毛飛上天》後，僅有“孤例”的創業劇在小熒屏集中湧現。從《南方有喬木》到《合夥人》，從《你遲到的許多年》到《正陽門下小女人》，再到待播的《大江大河》與《我們的四十年》，已有9部創業劇在2018年問世。而在2019年，《在遠方》《青春創世紀》《我在北京等你》也將與觀眾見面。
“大眾創業、萬眾創新”的社會洪流滾滾向前，“中國製造”向“中國創造”的呼聲此起彼伏，在飛速變遷中的中國社會，需要大眾影音消費對這一艱難轉型，進行全景式的白描。可以說，創業劇成為熒屏熱點，既是政策的呼喚，也是藝術創作的需要。
那麼，已經蔚為大觀的創業劇，究竟成色幾何？
導演、演員、製作公司不輸他人，頂級影視力量入局創業劇
行業劇的全面轉暖，是劇集創作的鮮明風向，涵蓋了醫療、警匪、教育、律政等多個題材的劇集，在2017年集中湧現，並延續到今年。與行業劇有區別也有交叉的創業劇，既有題材垂直的屬性，還有激情、熱血、勵志的鮮亮底色。在時代風貌中展現創業剪影，正是創業劇的不二法門。
2017年的小熒屏，不乏創業劇、有創業元素的劇集。如備受好評的《雞毛飛上天》，算得上是創業劇的成功範本。劇集圍繞義烏商人曲折又輝煌的四十年創業史展開，其中有伉儷情深、有商海浮沉、還有一帶一路的時代大勢，個人命運與國家戰略最後完成了“家國同構”的宏偉敘事。
而另一部年代大女主劇《那年花開月正圓》，也是創業劇在民國背景下的變體。撇開“瑪麗蘇”的兩性關係，劇集用傳奇女企業家的創業史，勾勒出動亂時代背景下的商業精神。
恰逢改革開放40週年的2018年，創業劇毫無意外的迎來了井噴期。僅以五大一線衛視的播出劇/待播劇來看，就有9部創業劇問世。題材覆蓋之廣、演員陣容之強、幕後陣容之雄厚等，都遠超以往。
正如行業劇能細分為律政、醫療等領域，行行皆有財富神話的現實生活，給予了創業劇豐富而充足的養料。2018年問世的創業劇，囊括了傳媒、服裝、餐飲、電子通訊等領域，甚至還不乏互聯網、無人機等新興行業。如即將在江蘇衛視播出的《我們的四十年》，圍繞電視業展開——電視往往是“時代瞭望哨”，對社會變遷有“放大鏡”的功能；而《南方有喬木》則放置在無人機領域，其背景是中國無人機研發及商業化走在世界前列。
一線演員紛紛投身創業劇，則使得創業劇獲得了空前關注。如陳偉霆、白百何主演的《南方有喬木》，雖有原著小說IP的加持，但主演的星光對其臂助更多；《創業時代》中黃軒與Angelababy，是演技+流量的組合，開播後網播量水漲船高。此外，李易峰、江疏影、陸毅、袁泉、黃曉明、秦海璐、王凱、楊爍、董子健等也在創業劇中露臉，共同營造巨大的輿論聲量。
幕後製作力量的強大，也讓創業劇脫離了主旋律的藩籬，有成為年度爆款的潛力。如正午陽光出品的《大江大河》，被視作2018年最後一部重量級劇作；而有陳凱歌擔任總監製的《青春創世紀》，也因第五代電影導演的加盟，而備受期待；此外，《鐵齒銅牙紀曉嵐》導演劉家成、《媳婦的美好時代》導演陳昆暉等也投身其中。
現實生活的大眾消費“鏡像”，時代需求倒逼創業劇問世
創業劇成為2018年現實題材創作的“風口”，已是板上釘釘。有趣的是，早在今年3月份舉辦的電視劇製播年會上，東方衛視中心總監王磊卿就曾做出精準預判：“創業劇是最具有當代中國特點的商戰劇，處在中國經濟發展大潮中的主人公，一個個白手起家，締造奇蹟，這些發生在我們身邊的開拓者的故事兼具極強的傳奇性和真實感。”
作為大眾文化消費品，電影少有現實主義題材佳作，《我不是藥神》等作品曇花一現，直擊社會熱點與痛點的作品依然鳳毛麟角；相比而言，電視在緊扣時代脈搏上要更加出彩，其長劇集的容量，也較90-120分鐘的電影更適合展開。
創業劇在2018年的崛起，有其與生俱來的優勢：
其一，能打造社會與家庭兩大常見場景，深入反映時代變遷中的大眾生活。 在《正陽門下小女人》中，我們看到了特殊時代背景下小人物對社會劇變的努力適應，蔣雯麗等主演飾演的小人物，既有家長裡短的嘮叨與繁瑣，也有在時代大背景下的妥協與堅守。
其二，現實創業並非一蹴而就，而需要經歷草創——歷經挫折——成功——再遇挑戰——繼續攀登等過程，波浪式前進與螺旋式上升的過程，既有強烈的戲劇衝突，便於故事改編；也能以較長曆史跨度，來描摹時代風雲，喚醒一代人青春記憶。 如《雞毛飛上天》，商海起伏見證著人生之路，而電商對傳統零售業造成衝擊、“一帶一路”國家戰略推出等，又成為人物塑造的有趣背景。
其三，作為現實生活的鏡像，創業劇還能展現觀眾/網友熟知的工作與生活。《你遲到的許多年》播出時，從部隊轉業基層幹部轉換到創業先鋒，且同樣是無線通訊領域，黃曉明的角色讓網友自然而然聯想到華為的任正非。而《創業時代》中黃軒投身手機APP研究，並獲天使投資人青睞的劇情，正符合年輕一代對於創業的完美想象。
其四，獻禮改革開放四十週年的政策導向。細數2018年問世的創業劇，大部分都是都市背景，這些朝氣蓬勃、積極向上、拼搏自強的都市青年群像，既是時代號召的最佳踐行者，也提供了創業後輩無盡的精神養料。
當然，在經濟下行壓力增大、就業形勢日趨嚴峻的當下，“大眾創業、萬眾創新”本就是不可逆轉的浩浩大勢，作為生活“鏡像”的電視劇創作，本身就得與時俱進，創業劇也就應運而生了。
“情感+”成揮之不去的夢魘，創業劇至今未走出低分陷阱
諸多元素要件的混搭，是當今影視創作中的不二法門。《唐人街探案2》是懸疑+喜劇，《我不是藥神》是喜劇+現實，《雙世寵妃2》是甜寵+穿越……而在現實題材的創作中，都市背景的劇集始終無法擺脫“情感+”的敘事套路。
在都市題材中，“情感+成長”、“情感+競技”、“情感+海漂”等作品不在少數，而創業劇也依葫蘆畫瓢，呈現出鮮明的“情感+創業”特點。事實上，混搭入強烈的情感元素，能中和較為專業的創業經歷，爭取作為追劇主體的女性觀眾，但2018年問世的創業劇，大多隻是披著創業外衣的都市情感劇，本應熱血沸騰的勵志創業經歷，被大幅度虛化，而本應該作為劇情調節劑的情感元素，卻成了主打。
喧賓奪主的案例俯拾即是。由朱亞文、鄭元暢、菅紉姿等主演的《合夥人》，本應該展現完整的商路歷程，呈現出一幅勇立時代潮頭的當代史詩。然而，三位男主角因爭風吃醋而退學，依靠“吃軟飯”而“白手起家”，因為情感糾紛大打出手，還因剪不斷理還亂的兩性關係而導致事業受到重創……與其說《合夥人》是一部創業劇，不如說它是一部只關注兒女情長，剪不斷理還亂的“創業肥皂劇”。
劇情中相當弱化的創業，成為了點綴故事的“裝飾品”。不符合商業邏輯的常識性錯誤，在《南方有喬木》等多部劇集中都有呈現；即便是頗受好評的《正陽門下小女人》，其艱苦創業的經歷也在年代感情中被極大消弭。
正因為無法處理好情感與創業的比重，2018年已經播出的創業劇佳作寥寥無幾。從豆瓣評分來看，《南方有喬木》《合夥人》《創業時代》等乏善可陳，尤其是《合夥人》《創業時代》播出時遭到網友如潮的吐槽，創業劇的低分陷阱始終無法跨越。
感情線與創業線該互為骨血，已經成為業內共識。創業劇的劇情編織，要將情感線索不露痕跡地融入到人物成長和商業歷程中，才能讓創業劇擺脫差評困局。
處在風口的創業劇，依然在高高“飄揚”。《中國電視劇風向標報告2018》指出，未來將迎來綿延數年的重大週年紀念日：2018年是改革開放40週年，2019年是新中國成立70週年，2020年要全面建成小康社會，2021年是建黨100週年，到了2022年則是黨的“二十大”……但屢屢遭受詬病的創業劇，還是得儘早扔掉政策這根“柺杖”。
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